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    【原】篆刻基礎：第二代宗師，趙孟頫和吾丘衍
    
                    
                    
                    
                    
    
                         三個小布丁
                        
                        
                        2024-07-24
                        
                             發布于河南
                        
                    
    
                    
    
                        
                        
    
                    
    
                    
                    
    
                        
    
                            
                        
    
                        
    
                            
                                
    
                                    
                                        
    

                                        
                                        

                                        
    第一代宗師米芾之后，時間來到元代，我們來看第二代宗師，即趙孟頫和吾丘衍。
    要說理論貢獻，吾丘衍對于篆刻的貢獻要比趙孟頫大得多，后世多直接稱“吾、趙”。我們這里把趙孟頫放在前面，是因為趙孟頫出生年月在前。
    “吾、趙”二人公認是后續明代印人的前代宗師，這與米芾不同，米芾在篆刻史上的地位，還不被相當一部分人認可。
    （吾、趙的印史地位）
    趙孟頫
    趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪道人，吳興人。他更出名的是書法，現在學書法常常從楷書學起，楷書所謂的“顏柳歐趙”四大家里的“趙”，說的就是他。
    （趙孟頫像）
    趙孟頫是宋宗室，宋亡以后淪為平民，這本身是重大的人生打擊，但正是這樣的原因，使他把精力轉向文藝，借以擺脫政治上的失意。或許是因為這個原因，他的藝術思想以“復古”為指歸，他在書、畫、文、樂等方面全面提倡復古（盡一切努力，保留漢人衣冠）。
    趙孟頫編過一套《印史》，實際上就是古印匯錄（就是印譜），總共二卷，并非原印鈐蓋，而是趙氏親自鉤摹（這是他在篆刻上下的硬功夫和笨功夫）。可惜，這套印史沒有留下來，只留下了這套書的序言，即《印史序》，這個序言對于了解趙孟頫的印學思想很重要，我們全文照錄如下：
    余嘗觀近世士大夫圖書印章，一是以新奇相矜：鼎彝壺爵之制，遷就對偶之文，水月、木石、花鳥之象，蓋不遺余巧也。其異于流俗，以求合乎古者，百無二三焉。一日，過程儀父，示余《寶章集古》二編，則古印文也，皆以印印紙，可信不誣，因借以歸，采其尤古雅者，凡摹得三百四十枚，且修其考證之文，集為《印史》，漢、魏而下典型質樸之意，可仿佛而見之矣，諗于好古之士，固應當于其心，使好奇者見之，其亦有改弦以求音，易轍以由道者乎！
    他從《寶章集古》中選印的標準，就是“古雅”，他追求的是“漢、魏而下典型質樸之意”，究其原因，是因為他“觀近世士大夫圖書印章”，皆以“新奇相矜”，他討厭“流俗”，全心全意的倡導“復古”。
    正因為這個原因，才有了他自己風格的作品，他的印，純用小篆，朱文細筆圓轉，姿態柔美，后世稱為“圓朱文”，又因為趙氏是元代人，又被稱為“元朱文”。現代，“元朱文”已經是篆刻“大科”，是十分重要的印式。
    讓我們來看一下趙孟頫的作品：
    (趙孟頫的朱文印）
    陳鍊《印說》評價趙孟頫的“圓朱文”印：“其文圓轉嫵媚，故曰圓朱，要豐神流動，如春花舞風，輕云出岫。”
    實際上，這種印風稱為“圓朱文”的原因，“圓轉嫵媚”是極為重要的。
    趙孟頫也有白文印，但不多，如圖：
    （趙孟頫的白文印）
    這只有三方白文印，卻風格各異，章法上非常別致的是“趙氏子昂”，“氏、子、昂”三個小字圍繞著“趙”字構成印面章法，這與漢印的“均分印面”的傳統章法已有所區別了。
    吾丘衍
    吾丘衍（1272-1311）亦作吾衍、吾邱衍，字子行，號竹房，又號貞白居士，衢州人。看生卒年月，他在四十歲時就去世了（據說是投湖，也有傳說投湖而未死）。
    （吾衍畫像）
    吾丘衍于小學有較深造詣，后世評其為《說文》大賢，看下面這張《說文統系圖》：
    （《說文統系圖》）
    圖上總共八個人，前排最老者是許慎，扶掖其左右者為江式、顏之推，三人之后為李陽冰，再往后，走得很近并且邊行邊談的是徐鉉、徐鍇兄弟，道士打扮的是張有，右下角眇一目，跛一足的，就是吾丘衍。
    吾丘衍年齡少于趙孟頫18歲，與趙為文字交，舊學商量，時有往還，趙孟頫作印，專作圓朱文，專以小篆入印，而吾丘衍論印《三十五舉》中也主張“凡習篆，《說文》為根本。”這說的也是小篆。
    吾丘衍于篆刻最大的貢獻是理論著作《學古編》，這部書的主體是《三十五舉》，這是“中國印學領域最早出現的一部經典著作，對后來的篆刻理論和實踐的發展，有著上承秦、漢璽，下啟明、清流派印章的樞紐作用。”
    《三十五舉》中，前十七舉論寫篆書之法；十八舉以后全部討論刻印之法，并介紹自己的創作經驗，詳細而具體。關于《三十五舉》，布丁有詳細的全文解讀，此不贅述。
    我們來看一下吾丘衍的篆刻作品：
    (吾衍的作品）
    相對來說，吾衍的作品，則以白文漢印印式為主，相對來說，他比趙孟頫更追求篆刻的“復古”。
    吾、趙兩人，現在沒有確鑿的證據證明他們親手刻印，很大可能是跟米芾一樣，他們只是篆寫印文，交別人鐫刻。但正如沙孟海先生所說，他們對于中國印學的不斷發展，的確都有“篳路藍縷”之功。
    
                                        		
                                
    
                                
                        
    
                    
    



                
    
                
    
                    
                    
                        
    
                            
                                
      
                                  		
                        
      
                          
                
      
                
      
                
                
                
      
                
      


                

                
                
                
                
                

                
      
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