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當人們提起文徵明，腦海里多半是那筆端莊溫潤的小楷，是《滕王閣序》里一絲不茍的起承轉合。但很少有人知道，這位被'江南四大才子'光環籠罩的文人，在67歲那年，曾揮毫寫下一卷驚世狂草——《桃李榮萬年冊》，讓后世窺見他被楷書端莊掩蓋的'叛逆靈魂'。  這卷現藏于蘇州博物館的草書長卷，全長近五米，通篇以狂草寫就，卻字字透著一股'外狂內正'的奇氣。文徵明的楷書如謙謙君子，這卷草書卻似仗劍俠客：筆鋒在絹帛上翻涌時，提按如驚雷炸石，使轉似流云追月，連筆處如老藤纏樹，留白處又似寒潭映雪。最驚人的是'桃李'二字，竟以破鋒直掃而下，墨色濃淡相差近十倍，仿佛能看見老人揮筆時，腕間積蓄了半生的郁氣與豪情，都化作這淋漓筆墨。  為何一向以'穩'著稱的文徵明，會在古稀前夕寫下如此奔放的作品？翻開史冊便知，67歲的他正經歷人生最復雜的階段：官場失意歸隱多年，長子文彭已能獨當一面，自己卻仍在書畫中尋求突破?；蛟S正是這份'不惑后的通透'，讓他掙脫了'館閣體'的束縛——他不再刻意追求'書如其人'的溫潤，反而將半生對世事的感悟、對自然的敬畏，都揉進了這狂放的筆觸里。  細觀卷中文字，內容雖為祝頌'桃李芬芳，萬年長青'，字里行間卻藏著文人的風骨。'榮'字末筆拖出三尺長鋒，墨色從濃黑漸至灰淡，恰如人生從盛到衰的軌跡；'萬'字以側鋒切入，卻在收筆處陡然轉正，暗合'守正出奇'的處世哲學。清代書法評論家包世臣曾感嘆：'衡山（文徵明號）此作，如老將披甲，看似散亂，實則步步為營。'  更令人稱奇的是，這卷狂草里藏著文徵明獨有的'矛盾美學'。他寫草書卻不廢楷書根基，每個字的結體仍可見嚴謹法度，就像狂放的舞姿始終踩著精準的節拍。卷尾'徵明題'三字突然收束，回歸楷書的端莊，仿佛一場酣暢淋漓的劍舞后，俠客悄然收劍入鞘，只留滿堂驚嘆。這種'放得開、收得住'的控制力，恰是文徵明超越時人的地方——他懂狂草的'破'，更懂傳統的'立'。  如今再看《桃李榮萬年冊》，早已超越了書法作品的范疇。它像一面鏡子，照見文人的多面性：既能在案頭寫就規規矩矩的奏章，也能在宣紙上釋放天馬行空的靈魂；既敬畏傳統的法度，又不甘被標簽定義。這或許就是千年書法的魅力——每個筆畫都是時光的刻痕，每卷作品都是生命的投影。  當我們在博物館隔著玻璃凝視這卷墨跡，看見的不僅是文徵明的筆墨技巧，更是一個文人在歲月沉淀后的生命姿態：他可以是楷書里的溫潤長者，也可以是草書里的熱血少年；可以在規矩中堅守初心，也能在狂放中保持本真。這大概就是《桃李榮萬年冊》留給今人的啟示——真正的風骨，從不在單一的標簽里，而在兼容并蓄的生命張力中。      |
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