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啟功先生的《古體詩十二屏》，如十二扇徐徐展開的墨色長卷，將書法中的粗細變化演繹得淋漓盡致，每一筆都浸透著數十年筆耕不輟的深厚功力。  通觀十二屏布局，整體如行云流水般連貫，卻在單字與行氣間暗藏粗細對比的玄機。開篇 “松風” 二字，“松” 字起筆以側鋒切入，筆鋒略重，橫畫如老樹盤根，墨色飽滿凝重；轉至豎鉤時筆鋒輕提，線條驟然纖細如鋼絲，鉤處卻猛然重按，墨色再度沉厚，恰似松針墜露的張力。  而相鄰的 “風” 字，撇畫若秋風掃葉，起筆輕若游絲，行至中段突然加粗，墨色濃淡漸變中暗藏澀勁，收筆處又悄然斂鋒，與 “松” 字形成剛柔相濟的呼應。  細品單字結構，粗細變化更是妙不可言。“月” 字的橫折鉤，橫畫細若新月初升，折角處略頓增粗，豎鉤則如懸針墜石，由粗漸細的線條里藏著筆鋒的微妙提按。  “泉” 字豎鉤如臨崖飛瀑，起筆粗如泉眼噴涌，行至中段驟然收鋒，細線條如銀絲垂落，末端又稍頓增粗，恰似水滴擊石的反彈之力。這種在方寸之間完成的粗細轉換，沒有絲毫生硬之感，筆鋒的提按頓挫如呼吸般自然，足見先生對毛筆的掌控已臻化境。  再觀通篇行氣，粗細變化更顯節奏之美。長句中多以細筆連綴，如 “遠山含黛水含煙” 七字，筆畫輕細處如蠶吐絲，卻暗藏筋骨；遇短句或韻腳字時，又以重筆強調，“寒”“灘” 等字的捺畫如大刀闊斧，墨色濃重如漆，與細筆形成強弱分明的韻律。  十二屏銜接處，前屏收筆的細鋒與后屏起筆的粗毫遙相呼應，似斷實連，讓整組作品在粗細交替中始終保持著氣韻的貫通。  這組作品中的粗細變化，絕非刻意為之的技巧炫耀，而是先生學識與性情的自然流露。瘦硬處見風骨，沉厚處顯溫情，于提按頓挫間，將漢字的筋骨與血肉完美融合，恰如他為人處世般，既有錚錚鐵骨，亦有謙謙君子之風。     你覺得這個作品看起來如何？歡迎大家交流討論。 |
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