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清代以來，董其昌的字被皇家視為“至寶”，特別是康、雍、乾三位帝王，都取法于他。康熙盛贊董字：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。每于若不經意處，豐神獨絕，如微云卷舒，清風飄拂，尤得天然之趣。”  啟功則認為：“余于董書，識解凡數變；初見之，覺其平凡無奇，有易視輕視之感……回顧董書，始知其甘苦。蓋曾經熏習于諸家之長，而出之自然，不作畸輕畸重之態……不在邢子愿、王覺斯之下也。”他直言自己學了董其昌50年，也只得到點皮毛。在書法界有這樣一件作品，融合了楷書、行書、草書三種書體，此作筆筆高妙入神，字字充滿仙氣，啟功先生曾贊道：我學他50多年，也只懂一點皮毛！  董其昌不僅是“二王”衣缽的正統傳人，更是能夠將“畫境”與“書境”巧妙融合，將文人書法推向高潮的一個人。從技法上而言，乃是后世跡近古人筆法堂奧的敲門磚，從氣度上來看，更是“醫俗”之良方，從格調上品評，后世更是無一人能及。  董其昌傳世作品極多，但是大字草書卻極少，《書杜律》是其中極為經典的一幅草書，全卷豐采姿神，飄飄欲仙，被學界稱為“神仙書”。此作為紙本冊頁，共24頁，每頁縱26厘米、橫14.8厘米，總計48行、170字，字徑大小不一，在5至8厘米之間。  釋文為：“苑外江頭坐不歸。水晶宮殿轉霏微。桃花細逐楊花落。黃鳥時兼白鳥飛。縱飲久拚人共棄。嬾朝真與世相違。吏情更覺滄州遠。老大徒傷未拂衣。蓬萊宮闕對南山。承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母。東來紫氣滿函關。云移雉尾開宮扇。日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚。幾回青瑣點朝班。聞道長安似奕里。百年世事不勝悲。侯王第宅皆新主。文武衣冠異昔時。直北關山金鼓震。征西車馬羽書遲。魚龍寂寞秋江遠。故國平居有所思。其昌。”  董其昌的草書主要取法于懷素、米芾二家，此作頗得《自敘帖》神采，連筆游絲細勁，墨色比實筆淡約三成，既保筆勢連貫又顯空靈。結字疏可走馬，密不透風，字形大小錯落，行距寬于字距。善用淡墨營造層次，節奏起伏呼應書寫情緒，盡顯文人書寫的隨性與精致。  這種狂草突破了明代狂草的張揚習氣，以“雅逸”立格，后世評其“狂而不野，放而有收”，為文人狂草樹立了新范式，是我們學習晉唐正宗草法，同時糾正“江湖氣”的上佳范本。  |
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