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王 鑫 內蒙古廣播電視臺 內蒙古 呼和浩特市 010058 前言壓縮器（Compressor）是音頻系統中最常用的效果器之一，在制作領域通常其主要作用是控制動態和音頻染色，在通道使用時，一般接入到話放之后的效果器鏈中。同時壓縮器也常被使用在母帶處理中，可以提升響度、控制整體作品峰值儲備（Headroom）等功能。 傳統模擬壓縮器按照其工作原理分為VCA 壓縮（Voltage Control Amplifie 即電壓控制類）、 FET 壓縮（Field Effect Transistor 即場效應管類）、Vari-Mu 壓縮（variable mu-factor 即可變放大系數電子管類）、Opt壓縮（Optical 光電類），其中光電壓縮器中的代表便是Teletronix 公司的LA-2A 光電壓縮器，特殊的工作曲線、超高頻緩慢衰減和偶次諧波失真特性造就了其獨特的聲音染色效果，使聲音變得結實，同時變得溫暖、厚重，適合慢節奏表達，是混音師對人聲處理的利器。 20 世紀50 年代，就職于美國南加州大學的電器工程師吉姆·勞倫斯（Jim Lawrence）被美國航空航天局招入麾下，負責泰坦導彈計劃中光學傳感器研發工作。冷戰期間的工作經驗讓他產生了利用光學傳感器件控制放大器增益的想法，由此誕生了光電壓縮器LA-2A（圖1），吉姆·勞倫斯也成為了光電壓縮器的開山鼻祖。 圖1 LA-2A 面板 1969 年，由于晶體管的迅猛發展，UREI 公司停產純電子管原件LA-2A，新產品線晶體管壓縮器LA-3A 開始全面上市。隨著LA-3A 的大量被使用，音頻工作者發現它的應用場景并不能替代LA-2A，人們開始懷念LA-2A 的聲音。 1999 年，UREI 公司創始人M.T.Bill Putnam Sr 的兒子Bill Putnam Jr.復活了其父親于1958年創立的另一個富有傳奇色彩的音頻設備公司——UA（Universal Audio）。UA 復活后，便計劃將其經典產品全部復產，如FET 壓縮器1176、光電壓縮器LA-2A 等產品。LA-2A 的核心是T4 光電管，為了成功復刻，Bill Putnam Jr.不僅找來了60 年代設計研發T4 光電管的相關人員，同時找到了最初用于生產T4 光電管的全套設備。經過不懈努力，擁有純正血統的LA-2A 復產，同時UA 公司也將自己的標志印在了前面板。 2001 年至2023 年，UA 公司的UAD 部門將LA-2A 的全部版本進行數字建模，推出了配合UAD 音頻接口和宿主軟件使用的數字插件（plug-ins）。 LA-2A 憑借其優秀性能和獨特聲音染色，深受廣大從業人員喜愛，成為錄音棚標配產品。于是各種硬件廠商均推出自己復刻產品，較為著名的包括：Klark Teknik 公司 KT-2a、Warm Audio 公司WA-2A、IGS Audio 公司ONE LA 等產品。同時各大插件廠商也對其進行建模復刻，如WAVES 公司CLA-3A、Plugin Alliance 公司XLA-3、Fabfilter 公司Pro-C2 的Opt 模式等產品。 1 硬件架構LA-2A 的采用全分離式原件純手工搭棚焊接，集成度極低，如圖2 所示。這種方式并不代表生產工藝的落后，而是對聲音的極致追求，工匠精神的充分體現。 圖2 LA-2A 內部結構 1.1 變壓器設備背板圖3 中①為LA-2A的電源變壓器，為了減小變壓器引入的噪聲，吉姆·勞倫斯將所有變壓器均設計在壓縮器的金屬外殼外面。 圖3 LA-2A 背板 設備背板圖3 中②、③為輸入和輸出變壓器，LA-2A 的獨特染色的一部分正式由該變壓器耦合電路引入。 1.2 功率放大設備背板圖3 中④⑤⑥⑦4 只電子管組成功率放大部分，分別采用6AQ5、12AX7、12BH7、12AX7，由于電子管壽命有限，因此，同樣做外置設計，便于老化時更換，同時便于工作者通過更換更高級的電子管獲得更好的聲音染色。 1.3 光電衰減器設備背板圖3 中⑧所示，名為T4 的光電衰減器是LA-2A 的靈魂。T4 光電管是1 個密閉的金屬單元，內部封裝1 個電子管發光面板和1 個光敏電阻，當輸入信號增大時，發光亮度增大，從而引發光敏電阻阻值增加，并導致信號壓縮量增大，降低輸出增益。發光面板的點亮和熄滅并非是線性的，這一特性造就了LA-2A 獨特的啟動和釋放曲線，最終形成其獨特風格。 1.4 輸入輸出接口初代的LA-2A 誕生時間比較早，當時音頻業界并沒有統一標準的物理接口，因此，它使用了接線板方式進行連接，UA 在對其進行復刻時也對其做1∶1 還原，同時為了更好地適應現代音頻工作者的工作流，復刻產品增加XLR 平衡接口，如圖3 所示。 2 功能應用LA-2A 作為經典壓縮器，在制作聲音作品時，無論是用來控制聲音動態還是對聲音進行染色，通常只是作用在單獨聲音軌道上，一般不用做總線或母帶處理，使用時可直接掛載入相應通道，通過對其各項參數調節，達到想要的藝術效果。 2.1 啟動和釋放時間啟動和釋放時間是所有類型壓縮器在使用時首先需要調節的參數，LA-2A 與其他類型的壓縮器最重要區別之一為其他類型壓縮器兩種時間均可調，而LA-2A 的T4 光電衰減器的非線性特性造就其獨特啟動和釋放時間。 T4 發光板隨著輸入信號增加緩慢變亮，平均時間10 毫秒，可以理解為固定啟動時間，相比其他類型壓縮器，它的啟動時間是非常慢的，這一特性可以使聲音的音頭自然的通過壓縮器，保留動態，同時作出染色。 發光板隨著輸入信號的減少而變弱直至熄滅，這一釋放過程中，整體釋放量前50%在60 毫秒內完成，后50%根據強度不同在之后的1 到15 秒內逐漸發生，這一釋放特性，使得經過其壓縮過的聲音更加平滑自然。 LA-2A 整體啟動和釋放時間較為緩慢，這一特性使得其十分適合人聲處理，不僅可以控制聲音動態，同時使中頻變得更加結實，增加體積感，讓人聲變得更加順滑、自然且富有音樂味。但也正因為其響應速度過慢，因此在處理一些節奏較快聲音時，壓縮器幾乎一直處于壓縮狀態，無法有效釋放，使聲音喪失動態，同時失去律動，使用時一定要合理利用，達到預期目標。 2.2 增益補償LA-2A 采用全電子管放大電路設計，這使得經過處理的聲音具有電子管特性，豐富的偶次諧波失真帶來溫暖音色。在其面板左側的大旋鈕GAIN（如圖1 所示），在制作聲音作品時可調節壓縮器的增益補償，使通道達到預期電平，旋鈕刻度為0～100，對應40±1dB增益量。 2.3 閾值LA-2A 的閾值（Threshold）同樣特殊，它和Vari-Mu 壓縮器類似，沒有直接調節開關。在其面板右側的大旋鈕Peak Reduction（如圖1 所示），用來控制對信號峰值的衰減量，其刻度0～100 也僅代表其壓縮程度，而非dB 值。使用時通過表橋觀察其壓縮量，結合主觀聽感可以便捷地達到預期處理效果。 2.4 壓縮模式在面板最左側有1 個波動開關（如圖1 所示），分別有COMPRESS 和LIMIT 兩檔可選，在COMPRESS 模式下，壓縮比（Ratio） 介于3∶1 到4∶1 之間，曲線拐點（Knee）較為平滑， 類似于軟拐點（Soft-Knee）。LIMIT 模式并非傳統意義的磚墻式限制器，其壓縮比（Ratio）較大，近似100∶1，但不能完全限制住電平，同時曲線拐點（Knee）較為生硬，類似于硬拐點（Hard-Knee），壓縮感相比COMPRESS 模式較為明顯。 2.5 中高頻調節LA-2A 對壓縮后聲音中高頻提供可調補償功能，其補償效果類似于高頻擱架和高頻激勵相結合，通過調節設備背板R37 電位器實現，如圖3 中⑨所示。順時針旋轉到頭代表不對處理音頻的頻率進行篩選，逆時針旋轉時壓縮器探測和衰減電路則會偏向處理中高頻。 2.6 表橋LA-2A 的VU 表提供三種可選模式，通過面板VU 表旁邊的旋鈕調節，當選擇中間檔位GR（Gain Reduction） 模式時，VU表會實時顯示聲音壓縮量；兩側OUTPUT+10 和OUTPUT+4 檔位實時顯示當前輸出電平，其中+10 和+4 代表僅對計量顯示量程進行加權，并不改變實際輸出電平。 結束語LA-2A 作為光電壓縮器類產品，其特性和功能應用非常具有代表性，適合各類撥弦樂器、擦弦樂器，尤其是人聲使用。其他光電壓縮器不僅在壓縮特性上對其進行模仿，甚至在功能使用上保持一致，用好LA-2A 同時，可以掌握全部光電類型壓縮功能使用方法。 |
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