拋開(kāi)“字如其人”，李鴻章18歲的書(shū)法，很多人80歲都達(dá)不到這水平

晚清“四大名臣”曾國(guó)藩、李鴻章、左宗棠、張之洞，要論名氣大小，李大于曾大于左大于張，但要論名聲好壞，李鴻章無(wú)疑是這四位里最不受世人“待見(jiàn)”的。究其原因，主要是他貪污受賄，又簽訂了一系列割地賠款的不平等條約。

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有的人認(rèn)為李鴻章是徹頭徹尾的“國(guó)賊”，也有人認(rèn)為他是一個(gè)“背鍋俠”，是替慈禧和光緒收拾爛攤子的。但不論如何，他的人品都很難去“洗白”。從古至今，人們都信奉“字如其人”這一信條，書(shū)法家的品德和性格決定了作品的命運(yùn)，是被推崇，還是被唾棄，取決于作者干過(guò)哪些事。

李鴻章的字在“四大名臣”中是數(shù)一數(shù)二的，但人們選擇在家中懸掛左宗棠、張之洞的對(duì)聯(lián)、中堂，幾乎不見(jiàn)有人懸掛李鴻章的書(shū)法。說(shuō)白了就是怕掛出來(lái)會(huì)被人罵，會(huì)被指責(zé)是“三觀不正”。

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書(shū)法史上有些名家書(shū)藝高超，但人品低劣，比如蔡京、趙構(gòu)、嚴(yán)嵩、鄭孝胥等，他們的字也非常值得學(xué)習(xí)。我們不妨?xí)簳r(shí)拋開(kāi)“字如其人”，看看李鴻章真實(shí)的書(shū)法水平。李鴻章生于安徽廬州合肥縣一耕讀世家，其父李文安中過(guò)進(jìn)士。

在父親的管教之下，李鴻章六歲就進(jìn)入家館棣華書(shū)屋學(xué)習(xí)，熟讀四書(shū)五經(jīng)，兼習(xí)詩(shī)文書(shū)法。他從當(dāng)時(shí)流行的“館閣小楷”練起，繼而學(xué)習(xí)梁詩(shī)正、趙孟頫以及歐、顏、柳等人的楷書(shū)。年紀(jì)輕輕，他就以博聞強(qiáng)識(shí)和一手好字聞名鄉(xiāng)里。道光二十年（1840年），18歲的李鴻章考中秀才。也是在這一年，他應(yīng)好友之邀，寫(xiě)了一篇墓志銘，是為《張總管墓志》。

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這件作品是目前已知的李鴻章最早的書(shū)法真跡，此時(shí)他尚不足18歲，但書(shū)藝已達(dá)到了極高水平。啟功曾盛贊“李合肥舞象之年所書(shū)金字，余人耄耋之年尚不足比。”意思是說(shuō)他18歲的書(shū)法，很多人80歲都不見(jiàn)能比得上。

《張總管墓志》字跡工整，筆力遒勁，體現(xiàn)了清代書(shū)法的端莊與厚重?！皬垺弊謾M畫(huà)遒勁挺拔，豎畫(huà)穩(wěn)實(shí)，最后一筆捺畫(huà)收筆時(shí)略帶弧度，沉穩(wěn)而不失靈動(dòng)?！翱偂弊值慕Y(jié)構(gòu)緊湊，上部的點(diǎn)、撇與下部的“心”相互呼應(yīng)，筆畫(huà)間的疏密處理得當(dāng)，整體顯得和諧統(tǒng)一。

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此作結(jié)字內(nèi)部空間緊湊而四面舒展，內(nèi)緊外松，欹側(cè)多姿，俯仰顧盼，靜中有動(dòng)。起筆、行筆與收筆的連貫性，結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)變化以及整體氣韻的莊嚴(yán)都處理的非常到位。既有傳統(tǒng)書(shū)法的嚴(yán)謹(jǐn)，又融入了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，堪稱(chēng)清代書(shū)法的典范之作。