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顏真卿以其卓越的書法造詣開創了顏體，自此，顏體便成為后世書法家學習與借鑒的典范。 在書法的歷史長河中，蔡襄、耶律楚材、溥光、董其昌、何凌漢、何紹基、傅山、劉墉、翁同龢、錢灃、譚延闿、譚澤闿、李石曾、華世奎、賈景德、舒同、朱玖瑩、華國鋒等18位顏體楷書大家，都深受一門忠烈顏真卿顏體的影響，都從顏體中汲取養分，他們的書法之路與顏體緊密相連。 現在，就讓我們翻開這18位顏楷圣手的書法篇章，感受他們筆下顏體的獨特韻味，探索顏體在傳承中的創新與突破，分別介紹如下： 1. 蔡襄：北宋（960 - 1127年）。字君謨，興化軍仙游縣（今屬福建）人，北宋政治家、書法家和茶學專家，“宋四家”之一。  打開今日頭條查看圖片詳情 他對顏真卿人品極為肯定，書法也取法顏體，用筆圓潤，結體寬博，筆畫厚重 ，將顏體的雄渾大氣融入自身風格中，同時又追求魏晉的蕭散簡遠，體現出中和之美，對扭轉北宋初綺靡的五代書風起重要作用。傳世書跡有碑刻《萬安橋記》《晝錦堂記》，墨跡《謝賜御書詩》等。  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情 2. 耶律楚材：蒙古帝國（1206 - 1271年，元朝前身）。字晉卿，號湛然居士，契丹人，是蒙古帝國時期杰出的政治家。  打開今日頭條查看圖片詳情 其書法風格深受顏真卿影響，筆畫勁健，有“銀鉤深似魯公書”的評價 ，兼具豪放與古樸之氣，可惜流傳下來的書法作品較少。他博覽群書，能文善詩，在政治和文化領域都有著重要貢獻。  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情 3. 溥光：元代（1271 - 1368年，約13世紀至14世紀初，元代高僧書法家）。又名釋溥光、普光，字玄暉，號雪庵，山西大同人，俗姓李。  打開今日頭條查看圖片詳情 五歲出家，工詩畫，善真、行、草書，尤工大字，大都宮廷匾額多出自其手。  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情 其書法被譽為“筆力破余地，腕有顏柳骨，突出松雪翁（趙孟頫）上”，作品汲取了顏體的骨力，用筆剛勁有力，結構嚴謹規整 ，著有《雪庵永字八法》《雪庵字要》等，對書法界影響較大。 4. 董其昌：明代（1368 - 1644年）。字玄宰，號思白、香光居士，是明代書畫家，“華亭畫派”杰出代表。  打開今日頭條查看圖片詳情 雖主要取法魏晉，但在筆畫的粗細變化和結構的開合處理上借鑒了顏體 ，行草書有“顏骨趙姿”之美，用筆虛靈，注重用墨技巧，章法疏密相間，形成秀逸瀟灑的風格，對明末清初書法和繪畫理論與實踐影響深遠，作品有《洛神賦冊》等。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 5. 傅山：明清時期（主要活動于明末清初，1610 - 1684年）。字青主，號朱衣道人等，是明清時期道家思想家、書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 他對顏真卿極為推崇，從人格至書法皆身體力行，主張“四寧四毋” 。其書法以行草見長，點畫糾結纏繞，筆勢淋漓酣暢，大氣磅礴，將顏體的雄強與自身獨特的藝術追求相融合，具有獨特韻味和氣勢，作品如《青羊庵七言絕句》等。 6. 劉墉：清代（1644 - 1912年，1719 - 1804年）。字崇如，號石庵，山東諸城人，清代政治家、書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 他受顏體影響，注重筆畫的厚重與結構的端莊 ，初學趙孟頫、董其昌，中年后取法顏真卿等。其書法用墨厚重，體豐骨勁，別具一格，世人稱其“濃墨宰相”，作品有《節錄韓退之送李愿歸盤谷序》等。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 7. 錢灃：清代（1740 - 1795年）。字東注，號南園，云南昆明人，清代書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 一生仰慕顏真卿為人，書法亦學顏體，且能得其神髓 ，以楷書著稱，筆力雄強，結構嚴謹，氣勢磅礴，是清代學顏體的杰出代表，代表作有《枯樹賦》等。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 8. 何凌漢：清代（1772 - 1840年）。字云門，號仙槎，湖南道州（今道縣）人，清代書法家、教育家、學者、藏書家，官至吏部、工部、戶部尚書。 打開今日頭條查看圖片詳情 其書法受顏體影響，端莊穩重，有廟堂之氣 ，在當時頗具聲譽，對后世也有一定影響，尤其對其子何紹基的書法學習有啟蒙作用。 9. 何紹基：清代（1799 - 1873年）。字子貞，號東洲、晚號猿叟 ，何凌漢之子，清代詩人、書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 他的楷書取顏字結體的寬博 ，同時摻入北朝碑刻以及歐陽詢、歐陽通書法險峻茂密的特點，行草書融篆、隸于一爐，駿發雄強，獨具面貌，對清代后期書法影響很大，顏體巔峰之作《何凌漢碑》。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 10. 翁同龢：晚清（1830 - 1904年，清代晚期）。字叔平，號松禪，江蘇常熟人，晚清政治家、書法家，同治、光緒兩代帝師。 打開今日頭條查看圖片詳情 書法初學董其昌、米芾，后致力于顏真卿，其書法氣息淳厚，結體寬博 ，有顏體的雄渾之感，代表作有《翁同龢日記》中的書法手跡等，在晚清宮廷及官場有一定影響。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 11. 華世奎：近代（1863 - 1941年，跨越清末至民國）。字啟臣，號璧臣，天津人，近代顏體書法大家，津門顏體第一人。 打開今日頭條查看圖片詳情 他的書法以顏體為根基，融合魏碑筆意 ，字體端莊雄偉，骨力開張，尤以榜書著稱，“天津勸業場”五字即為其所書，是天津書法界的代表人物之一，對近代天津及周邊地區書法發展影響較大。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 12. 譚延闿：民國時期（1912 - 1949年，1880 - 1930年）。字組庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人，民國時期政治家、書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 書法師法顏真卿，尤擅楷書，筆畫粗壯，結體寬博 ，氣勢雄渾，有“近代顏書大家”之稱，代表作有《枯樹賦》碑文等，在民國時期影響較大，推動了顏體書法的傳承。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 13. 賈景德：近代（1880 - 1960年）。字煜如，山西沁水人，近代政治家、書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 書法得力于顏真卿，兼收各家之長 ，筆力雄健，結體穩健，具有較高的藝術水準，在當時頗有名氣，以書法展現了傳統文化的魅力，有一定文化影響力。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 14. 李石曾：近代（1881 - 1973年）。名煜瀛，河北高陽人，近代政治家、教育家，也擅長書法，尤其是顏體。 打開今日頭條查看圖片詳情 其書法受顏體影響，代表作故宮博物館題字，具有雄渾大氣之感 ，在筆畫和結構上體現出顏體的一些特征，同時融入個人風格，在近代政治文化圈中對書法文化傳播有一定作用。 打開今日頭條查看圖片詳情 15. 譚澤闿：近代（1889 - 1947年）。字祖同，號瓶齋，湖南茶陵人，譚延闿之弟，近代書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 工書法，善楷書，取法顏真卿，書法風格與譚延闿相近，筆畫腴潤豐滿，結構嚴謹 ，作品有《民國政府》等，延續了顏體風格在近代的傳承。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 16. 朱玖瑩：近代（1891 - 1982年）。湖南長沙人，近代書法家。 打開今日頭條查看圖片詳情 書法受顏體影響，兼具顏體的厚重與靈動 ，在湖南當地頗具聲望，其作品體現了對顏體的深入理解與傳承，為地方書法文化發展做出貢獻。 打開今日頭條查看圖片詳情 17. 舒同：現代（1905 - 1998年）。字文藻，號宜祿，江西東鄉人，是中國書法事業的繼承者和開拓者。 打開今日頭條查看圖片詳情 他的書法以顏體為基礎，融合篆隸行草諸體 ，形成獨特的“舒體”，字體寬博端莊，剛柔相濟，圓轉流暢，廣泛應用于現代招牌、題字等領域，對現代書法發展影響深遠。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 18. 華國鋒：現代（1921 - 2008年）。擅長顏體楷書，學顏而不拘泥于顏 ，從顏碑中走出，形成一種靈活多變的顏體楷書風格。 打開今日頭條查看圖片詳情 其書法謙和、樸實、規范，代表作有《毛主席紀念堂》匾額等，體現了對傳統顏體的傳承與個人風格的融合，受到書法愛好者關注。 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 通過以上這18位受顏體影響的書法家中，很難簡單地確定一位絕對的“顏體集大成者”，因為各位書家都在顏體基礎上融入了個人特色與時代風格。 若綜合書法成就、對顏體的傳承與創新及歷史影響力等因素，僅個人觀點，排名前5位的書家如下： 1. 蔡襄（北宋）：“宋四家”之一，融顏體與晉韻成中和書風，扭轉宋初書風，承唐啟宋作用關鍵。 2. 錢灃（清代）：學顏體得神髓，筆力雄強，是清代學顏典范，在時風外堅守顏風。 3. 何紹基（清代）：取顏體寬博，融碑刻與歐體特點，風格駿發，影響晚清書壇。 4. 譚延闿（近代）：近代顏書大家，楷書雄渾寬博，推動顏體在近代的傳承。 5. 舒同（現代）：以顏體為基創“舒體”，剛柔相濟，影響現代書法發展與應用。 如果這五位要淘汰四個人，只能選一位，那顏體集大成者非他莫屬：何紹基！ 各位書友們，你們認為呢？ |
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