古琴系列講座（一）古琴的概況和制作

琴兒 2011-03-13

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概況

古琴又名“琴”，因縛弦七根又稱“七弦琴”。琴體由面板和底板膠合而成，形狹長。弦外側(cè)的面板上嵌有十三個圓點的“徽”。唐朝詩人劉長卿詩句“泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。”其“七弦”指的就是古琴，“泠泠”則是指的古琴的音色。

傳說古琴的發(fā)明人是伏羲削桐為琴，繩絲為弦。以《詩經(jīng)》、《樂記》等“琴”樂史料為據(jù)，古琴至今已有近三千年的歷史了。

《詩經(jīng)》中記載“琴”的詩句很多：“椅桐梓漆，愛伐琴瑟。”（《定之方中》）“琴瑟在御，莫不靜好。”（《鹿鳴》）等。《樂記》里記有：“舜作五弦之琴。”及《戰(zhàn)國策》載：“臨淄甚富而實，其民無不吹芋，鼓瑟，擊筑，彈琴……”等。這些記述除了說明“琴”的存在有著悠久的歷史之外，還說明了它在當(dāng)時社會生活中已有了相當(dāng)范圍的影響和應(yīng)用。

自南朝邱明（公元494-590年）的《碣石調(diào)·幽蘭》文字譜，經(jīng)1425年的《神奇秘譜》、清末《琴學(xué)叢書》至民國的《梅庵琴譜》，至今存見有一百五十部之多的琴譜譜集。其中累計有三千余首的琴曲曲譜。

理論方面，自魏晉嵇康的《琴賦》，經(jīng)宋朝朱長文的《琴史》，到明末清初的冷謙《琴聲十六法》、徐上瀛的《溪山琴況》等大量琴論專著，涉及了古琴音樂的美學(xué)、音律音調(diào)、琴家傳略、樂器制作、演奏手法及琴樂詩詞等，可謂蔚然大觀。

革命家陳毅曾經(jīng)題詞“極美麗的古代花朵”。這朵“極美麗的古代花朵”確實值得我們引以為自豪。更值得今天的音樂人對其作出深入和全面的研究。1954年，中國音樂家協(xié)會曾經(jīng)組織以査西阜先生為首的調(diào)查小組，對全國的古琴音樂狀況作了全面調(diào)查。通過這次調(diào)查，對全國古琴音樂狀況有了較全面的了解，并極大的鼓舞了各地古琴家和古琴音樂愛好者。50年代，先后在中央音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院設(shè)置了古琴專業(yè)課程，聘請了著名古琴家入校傳授琴藝，培養(yǎng)琴生。1962年始，召開了第一次全國古琴打譜會議，管平湖、姚丙炎、吳景略、張子謙等多位琴家打譜的《廣陵散》、《幽蘭》、《酒狂》、《長清》、《短清》等一批長期沉存于古譜的古代名曲，得以復(fù)響傳世，使世人初步認識了民族音樂中的瑰寶——古琴音樂光艷耀目而又鮮為人知的另一個側(cè)面。繼成立于1936年，發(fā)展于上海的“今虞琴社”之后，北京成立了“北京古琴研究會”，杭州、蘇州、成都、青島、廣州、南京、西安、徐州、天津，包括臺灣和香港也先后成立了古琴會、古琴社等民間會社團體。這些會社團體在聯(lián)絡(luò)團結(jié)琴家、交流傳授琴藝和擴大古琴音樂的社會影響方面，都起了積極作用。1983年、1985年兩次全國古琴打譜會議，除鞏固了自60年代以來二十年中的打譜成就外，并對古琴打譜這項特殊的音樂活動，就有相關(guān)定義、目標(biāo)、方法等方面進行了廣泛而深入的討論。增添了《大雅》、《雉朝飛》、《泛滄浪》、《大胡笳》等一批打譜曲目，擴大和鍛煉了中青年兩代的打譜人才。

古琴的制作

古時有人說好琴“輕如葉，重如鐵”，其實這種評價好琴的說法并不是全面的，琴的份量與選材有關(guān)，好琴的判斷還與其聲音、做工好壞密切相關(guān)。可謂良材、良工必須兼?zhèn)洌庞锌赡艹鲆粡埡们佟?選　材　　古琴的制作，首先要從選材講起。　　古琴的選料，講究：輕、松、脆、滑。輕字指木質(zhì)要輕；松是指選用的木材要松透；脆是指選材要有脆性；滑則是指用料經(jīng)打磨后要光滑。這是對琴材的必然要求。　　斫琴的木材一般講究用老木。首先，琴人彈老木制的琴不易有火氣，其次，與新木材相比，老木不易變形、開裂，木性相對比較穩(wěn)定。　　老木的來源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于長年埋在地下，終年吸收地氣，陰氣十足，而且敗棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六、七年，行家稱為返陽。此外，老木并非越老越好，如橫劃木紋時木材掉面，則此木已朽，不堪再用，且木材一老，原有木性改變很多，所以選木以老而不朽為妙。　　琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和面板用相同木種的。以下，就分不同的部位講一下琴材的選取。　　面　板　　面板要選擇紋理順直的材質(zhì)。此外木材近地音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重。　　可用來斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質(zhì)硬的要用料薄一點，而木質(zhì)松軟的用料則相應(yīng)要厚一點。舊時個別有用樟木面，也有用桐　木（音）。樟木接近鐵梨，色淡，發(fā)黃，也有人稱之為硬　木，而桐　木則發(fā)黑，發(fā)暗。　　琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。　　老木越來越不易得，現(xiàn)在為節(jié)省時間琴材多用新木火烤，然火烤的木材音質(zhì)燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風(fēng)干的木材則木紋完整，因此后者音色相對要更好。琴　底　　楓木、色（ｓｈａｉ，三聲）木：此兩種木材作古琴的底板音色會很好，這也是制作小提琴底板的材料，但色木較易變形，如熱處理方面做得不好就無法保證質(zhì)量。　　松木：白松做底是不錯的材料，小提琴面就是用的白松。落葉松也可，但落葉松易裂。事實上除白松外的松木基本都易裂。　　黃花松：闊葉材，重量好，但也易裂，注意制琴時要選用無裂隙之材為好。　　黃菠蘿（音）：這是東北產(chǎn)的一種木材，紋理粗糙，木紋接近椿木，顏色發(fā)紅，比金絲楠木的味道要好聞。它的應(yīng)力好，用來制琴底聲音也不錯。　　金絲楠：此木較香，硬度適宜做底，然而它會受氣候影響產(chǎn)生微變。　　椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性，易斷不彎，力超則斷，在古琴應(yīng)用上聲音還是不錯的，其中以香椿為好，無雜味，材質(zhì)上比前述幾種松木略硬。　　梓木：又稱廣梓木，色如紫檀，重量則較輕，其中有黑芯木，發(fā)聲較好。　　花梨木：一般做高級琴的底材，聲音不錯。　　紅木：不宜制琴，因其音死，共鳴少。　　當(dāng)然，上面說過，木材很老時，原有木性已變，則無所謂何木，敲擊有響，木材不裂，就完全可以用作底材。　　總之木以老為貴。附　件　　附件包括岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。　　附件的選材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下為老紅木，花梨，棗木。次品則有色木和硬雜木等。實際上古琴附件用得最早的是棗木，紅木等是外來的材質(zhì)，中國本土并不出產(chǎn)。個別的古代還曾有在岳山上鑲金、象牙等材質(zhì)的，琴軫也有用景泰蘭的，成套的附件則以玉為主，有極少量的以珍貴的翡翠為材。徽　　徽的取材有金、銀、玉、瓷、石決明、蚌、塑料?穴如珠光玻璃?雪等，目前以蚌居多。灰　胎　　灰胎的選材分為孜子灰?穴翡翠粉?雪、八寶灰?穴八種金石原素粉碎制成?雪、菟絲子灰、古瓷粉?穴老瓷器砸碎而得?雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、磚灰等。灰胎以硬為好，不過因鹿含有長春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比較普遍，也以鹿角灰為上。漆　　古代只有天然漆（又稱大漆），大漆與泥土相排斥，不發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，對古琴起著一個重要的作用就是保護木頭，那些年代久遠的古琴能很好的保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的應(yīng)用最為廣泛。目前制琴用的漆還有以下幾種硝基清漆：這種漆硬度相對較高，光亮度大。還氧樹脂漆：漆中含有快干劑，快干劑越多漆干的越快，但是漆脆。聚胺脂漆：有氣味且甚重，而且毒性較大還有腰果漆、過濾大漆、合成大漆等。　　需要注意的是生漆是活性的自然漆，含有植物酵素酶，有毒性，會使皮膚過敏因此避免直接接觸，若不小心觸及皮膚用油擦去就好。敏感的人連聞漆氣也會過敏，因此須帶上口罩與塑膠手套工作。過敏情形因人而異，經(jīng)常上生漆的人就不會有過敏現(xiàn)象，在夏天上漆時要注意通風(fēng)，人在風(fēng)源處施工，并選擇早晚溫度低時上漆，以避免夏天生漆所散發(fā)的毒氣，會造成皮膚過敏起疹，奇癢難耐。斫琴工具　　（以最簡單工具為例，不考慮機械化）　　木挫刀：可以挫琴肩、腰等導(dǎo)角的地方　　木鑿：斫琴的最基本的工具、負責(zé)鏟腹腔等重要的部位　　鋸子：鋸木頭用　　水砂紙：打磨面的工具（目前也有機器代之）　　刮刀：刮漆等　　橡皮手套：上漆時的保護手套　　刷子：上漆時主要工具　　劈刀：削木頭時主要工具　　磨刀石：打磨工具　　刨刀：刨板時的主要工具　　還有些其他的工具：鉛筆、墨斗、卡尺、麻繩、楔子、電鉆、鉆頭、龐（天梯）、車床等等，工具以越精良越妙，如各個工具型號齊全，自然使用過程中會更方便。

以仲尼式為例，面板板材要求長1.25米，肩處寬21.5公分，厚5公分（或曰高度）。面板邊緣的厚度一般為1.2公分左右(加上底板1.8公分為好，上下不可差得太多)。鳳舌處長12公分，最高點1.8公分，兩邊最低點0.2公分。岳山至琴頭邊緣處距離為8-12公分，岳山往琴尾方向4公分處開始槽腹，從琴尾往琴頭方向5公分處開始槽腹，以上所述為槽腹時所留實木最多的，最少的從琴頭到槽腹為2公分，從琴尾到槽腹為2公分至5公分，槽腹左右的邊寬一般為1-1.5公分(左右對稱)，周圈除兩側(cè)均為此尺寸。雁足位需留大約4公分寬，或者可以更多一些，面積太小雁足不容易固定，易歪。龍池與鳳沼位置要求隆起一塊，厚度一般為3公分-2.5公分厚(龍池、鳳沼厚度一樣)，個別也有1.8公分厚的(以長方形為例)。龍池鳳沼可以是圓形或者長方形等，示情況而定，龍池鳳沼的大小與琴發(fā)音有直接關(guān)系，最好龍池處長21公分，寬2.5公分(古書上的尺寸)，鳳沼處長10公分，寬2.4公分。以上尺寸為大概，既有比這長的，也有比這短。常規(guī)是越窄的，一般長度相度要長，寬的呢，長度相對短些，但再怎么變，其面積大致一樣。龍池位置以七徵為起點，向琴頭方向走到合適尺度，鳳沼位置以十三徵為起點，向琴頭方向走。掏腹時槽腹中間稍厚，兩邊薄，最厚為1.8公分，最薄處為1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量(樂器店有售)。徵位的定置：從岳山至龍齦，對折居中即七徵，以七徵至岳山對折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折與岳山齊，四徵至岳山對折，即一徵，五徵至七徵五折，從五徵取二折則六徵，從二徵取一折則三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，與前折相同（可先用紙對折，標(biāo)出徵位后貼在面板上）。
　知道了尺寸，即動手用斧子砍出預(yù)計琴面的粗略大小，用鉛筆在面板上畫出中央基準(zhǔn)線，然后根據(jù)基準(zhǔn)線沿兩邊等距劃出琴體形狀（肩處斜度大約在40度左右），劃出岳山處位置，劃出徵的各處位置，劃出龍池鳳沼等處的位置。面板各處位置用鉛筆標(biāo)出后，用斧子將面板砍出大致雛形，之后以長型刨刀刨面板，要注意鉛筆線的距離以使兩邊弧度一致。開始時可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度時，調(diào)整為細薄刨刀，以細部修正弧度，刨出一個有弧度的古琴面板形狀后，從面板頭處往下量大約30公分處的位置開始做低頭，靠近岳山處的琴面要比琴面最高處低1公分（低頭又名流線)。
　注意在接近面板表面完工時用長尺測一下整個面板弦路的平坦度，兩邊弧度的量測可以先以目試法，由橫切面單眼視角查看弦路的平坦度與弧度的曲線均勻度。
　面板表面做好后，開始槽腹，槽腹也叫掏膛。首先根據(jù)上述尺寸畫好槽腹范圍，確認中心深度（注意兩邊深度要平均），以利槽腹弧形的修整。然后先用大鉆鉆出比規(guī)定腹腔深度稍淺的洞(需要開槽的位置都要鉆)。然后用小錛子(稱為小刨斧)錛，錛出一定尺寸后用刨子刨，根據(jù)不同的樣式用不同的刨子刨，刨好以后，刨不到的位置用邊鏟修，最后將腹腔用砂紙磨光，注意弧度的角度需要，要在刨的同時不停地用卡尺量其深度，一次莫挖太深，造成槽腹是直角那就不好了，或是挖得琴體太薄也會沒救。
　有人喜歡在腹腔寫字，寫字的位置一般都是在腹腔內(nèi)龍池及鳳沼的兩側(cè)。
    底板的長度比面板稍微短一點，厚度最厚處為3.2公分，依次遞減為1.8、1.2，最薄處為0.8公分左右，底板也是中間厚，邊緣薄。先用鉛筆根據(jù)前期所述尺寸在底板上畫出中央基準(zhǔn)線，然后根據(jù)基準(zhǔn)線沿兩邊等距劃出琴體形狀，劃出軫池位置，劃出龍池鳳沼位置，劃出雁足位置。
　用斧子砍出大致雛形后，再用刨子刨平滑，注意底板表面一定要平整光滑，然后將軫池、龍池鳳沼、雁足位置依據(jù)先前劃的尺寸掏空。軫池距離琴頭位置約8-12公分，與面板岳山位置相同，底板龍池鳳沼的位置與面板處相同，雁足的孔一般打在九至十徵之間，琴底雁足的孔為1.2乘1.2公分，有方孔，也有圓孔，依各人喜好定。
　做高級琴時，可在底板處的龍池、鳳沼處的邊緣鑲上硬木、竹子等物，做裝飾增強琴的外形美觀，同時為保護龍池、鳳沼邊緣不受損傷。
　當(dāng)面板、底板做好了，就可以將面板、底板合成。以前古人說，合成需挑吉日，這有迷信說法，但也有一定的道理，不合適的天氣、氣溫下合琴，的確對琴有一定的等影響。
　合成時用的膠有魚膘、豬膘，還有用乳膠的，也有用其它化學(xué)膠的，這里以動物膠為例。所謂熬制其實就是將動物的皮、膘等，先投入石灰水中浸泡，以溶解出內(nèi)部的脂肪和雜質(zhì)，然后洗凈、加水煮沸提取，再進行濃縮、干燥而成。按提取的次數(shù)，可分為一次液、二次液和三次液，而以一次液為最好。好的膠液，應(yīng)呈透明或半透明的橙黃色，無氣泡，臭味很小，灰份含量少，膠液顯中性。使用膠時，須先將膠塊敲碎，放入浸膠筒內(nèi)，并加入溫水浸泡成濃膠液。然后，再稍加入清水加熱，加熱時間不應(yīng)過長，否則膠液會水解而使膠接力下降。為取得最大膠著力，在膠合時應(yīng)加壓一定時間，一般加壓18小時、壓力為49×10000-68×10000帕斯卡（10000表示十的四次方）、室溫在20℃左右為適宜。為提高膠接縫之耐水力，可以在一個膠接面上涂甲醛液，另一個膠接面上涂膠液，再進行加壓膠接。為使膠液在室內(nèi)溫度下能保持較長時間的液態(tài)(以便于施工)，可在膠液中摻入適量的醋酸或硝酸等。一般是100份膠液中加入100份溫水，再加入40份硝酸或75份醋酸，熱數(shù)小時后，再用碳酸鈣中和，也可以在膠液中加入適量尿素，其加入量視室內(nèi)溫度而定。
　膠調(diào)好后，將膠均勻涂在琴沿周圈，注意保持琴沿的干凈與平滑，不可有雜質(zhì)，合琴時，注意面板與底板的縝密度，注意左右上下對齊，合成琴后要捆綁，用繩或鐵絲等物捆綁嚴(yán)實，不留縫隙。然后放在通風(fēng)處陰干，不可太陽直接暴曬，一般北方一天可干，等到干后修整膠溢出部位。合琴膠干的現(xiàn)象是以用砂紙磨平溢出部位時不粘砂紙的面，不會有粘手狀為好。

古琴附件包括岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角（護軫）、雁足、尾托、絨剅、琴弦、琴穗等。　　琴軫：一般長約4.4公分，寬約φ1.5公分，中心打有小孔，以便穿絨剅，大約在垂直1公分處鉆孔。琴軫形狀有方有圓，有長有短，可根據(jù)自己喜愛制作，但一般來說，不宜太短，否則不方便擰琴軫。　　岳山：長約26公分，寬約3.5公分，厚度約為1公分。注意岳山兩側(cè)約有15度左右的斜度，左右兩邊的斜度要對稱，岳山最高處距離琴面的弧度約為1.8-1.6公分。靠近琴頭面上端要打磨出一定弧度，避免直角將琴弦或絨剅磨斷。　　承露：長度約為16公分，寬度約為2.1公分，厚度約為0.5，承露與岳山一樣，需要修整出一定弧度，承露距離琴面最高處弧度約為2.9。　　軫池板：長度約為14.8公分，寬度約為2.2公分，厚度約為0.5公分。　　龍齦：龍齦共有六塊，琴面三塊，琴底安裝三塊，上下均為對稱，琴面的龍齦要比琴底的厚（琴底龍齦厚度大約在0.4公分），其余尺寸相同，長度大約為10.8-13公分，寬度約為6.9，琴面處龍齦最厚處厚度約為1.1公分，最薄處約為0.5公分（注意有弧度），從底端往上量，大約在長4.4公分處開始挖槽腹弧度直至未端，弧度約為R6公分。　　雁足：雁足形狀多樣，有上方下圓的，也有上圓下方的，或者兩端均為方形，或者兩端均為圓形，甚至有雕花的等等，此處以上圓下方形狀為例，長度約為5公分，寬度約為1.4公分，圓處面積約為2.7*2.7，方處（也就是要插入到琴體的那一端）長度約為2.5公分，中間有一段較之兩端都稍細的為綁弦處，長度長短不依，總體上從圓處底端到方處底端長度約為4公分。　　護軫又名冠角:冠角的形狀有長，有短，有彎有直，各不相同，冠角的長度一般在4-4.5公分為宜，過長過短影響美觀，寬度一般為3*3公分。　　需要注意的是，以上提供的尺寸為大約尺寸，大家在制作的過程中，還需依據(jù)自己琴體的形狀再做進一步加工，以達到最符合自己所制古琴的尺寸。　　絨剅：絨剅的材質(zhì)各不相同，有棉、絲等。絨剅是用來扣住琴弦的，絨剅的長度約20公分，不可太短。絨剅需要自制，由一股或多股絲線搓成。搓絨剅的方法是：把絨線的一端由一人對立捏住，自己捏住另一端，用右手大，食兩指，將線頭向左搓旋，漸漸搓緊，然后將絨剅對中折，兩端并齊捏住，任其兩端自旋合成如繩，再于兩端并齊處打結(jié)，勿使松退。注意絨剅不可太粗、太細，以能穿過琴軫孔為宜。　　琴弦：琴弦一副為七根，最細的為七弦，最粗的為一弦，音像或樂器[本站禁止交易請到商城]店有賣。商品牌子以星海、敦煌、樂圣、上音等居多，琴弦以弦身潔白，通體圓潤，彈時手感不糙為佳。　　琴穗：琴穗是古琴上的裝飾品。一般系在絨剅上，可上商店購買，顏色以褐色、深綠色居多。

前面幾期已經(jīng)把斫琴面板和底板制作，需要的附件，灰胎的種類和詳細配制，以及其尺寸和斫琴工具等等做了詳細描述，如上幾期所述把這一切都做好了之后，將岳山、軫池、雁足、龍齦等附件粘貼上去，等膠干后，修整完畢即可以開始刮灰胎、上漆等。

刮灰胎
　灰胎最厚不可超過二分硬幣的兩個厚。最薄為不可露出木頭本色。一般地講灰胎上得比較厚的話，上一次就夠了不用反復(fù)上，以免灰胎過于厚。如果一次上得太薄的話要多上幾次以得到所需要的音色。多數(shù)情況下，灰胎上兩至三次為宜。以鹿角霜為例，先上道粗灰，待干了之后，用砂紙磨平，再上一道中灰，等其干了之后，再用砂紙磨平，最后再上一道細灰，等陰干后用細砂紙磨平便可（注意：灰胎的粗細不同所用砂紙型號也不盡相同，一般來講，上粗灰則用顆粒稍粗的砂紙磨，細灰則用顆粒較細的砂紙打磨）。當(dāng)然并不是所有的琴上三遍灰胎即可，要注意觀察灰胎的厚薄度。
　灰胎調(diào)制，以鹿角霜為例，用大漆和磨細的鹿角霜調(diào)和。注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆，慢慢地往鹿角霜中加入大漆，在加入過程中不停地攪動。大漆的顏色是一個逐變的過程，先是乳白色，逐漸呈褐紅色，隨著和鹿角霜地攪拌，顏色逐漸變?yōu)楹谏Ｂ菇撬尤氪笃岬臄嚢栊枰鶆颍尤氡壤蠹s為1（大漆）：3（鹿角霜）），直到攪成糊狀且感覺粘性很強時既可用工具將鹿角霜刮至琴面、琴底（注意既不要太干，也不要太流性，以恰好可以上到琴面不會滑落為宜）。
　一般來說灰胎比較難干，主要是因為加入鹿角霜中的大漆比較難干，少的需要則二、三天，多則十天半月才可能完全干透。灰胎在濕熱的環(huán)境中干得較快，為了盡快的讓灰胎干透，可以人工創(chuàng)造條件。也因為如此夏天比冬天干的快。北方的琴友在冬天上灰胎時可以將琴靠近暖氣片，這樣可使得琴面的灰胎干得更快一些。還有就是可以利用家里的沐浴間，利用其間濕氣和熱度，同樣可以使琴的灰胎干得更快。
　灰胎打磨：灰胎完全干了之后，打磨時候要先用粗顆粒的砂布來磨，逐步地換細砂紙打磨，越到后面用的砂子越細。這樣磨出來的效果最好，琴面非常光潔，沒有劃痕（市面有最粗為：cc60cw，最細為：cw280-600的砂紙（布）[本站禁止交易請到商城]）。
　灰胎打磨的時候，可以上弦進行試音，將琴的灰胎是否磨好的最重要標(biāo)準(zhǔn)是沒有沙音，否則繼續(xù)打磨。同時要注意，不要磨到木頭或者磨掉木頭。如果灰胎太薄，磨到木頭的時候還有沙音則需要重新補灰胎，當(dāng)然也可以在初上灰胎時就上厚一些，以便打磨。有時我們可以看到有些成品琴琴面上有灰胎露出來，就是因為上漆后發(fā)現(xiàn)仍有沙音，將表面再次打磨的緣故。
　整個琴體灰胎要磨得表面平整、無沙音，如此則可開始上漆。
　上漆要有先后順序。一般來講，開始上漆時應(yīng)該上濃度較低的大漆（可以先稀釋大漆），這樣為的是能讓大漆更好的滲透到已經(jīng)刮好的灰胎子里去，如此增強灰胎的堅固性和大漆在灰胎中均勻性，一般而言，上兩遍即可，注意上大漆時要等前一遍大漆干透之后方可繼續(xù)。之后再開始上濃度稍大的大漆，這樣才能使漆的表面光潔，上漆次數(shù)不等，視情況而定，一般也是兩次即可，同樣要等大漆每一遍完全陰干后才可再上。一般來說灰胎如果磨得很好，很平，沒有沙音的話上大漆的次數(shù)相對會少些。事實上，上漆次數(shù)的多少是不限的，主要是以上好為主。
　琴體顏色可在上漆的時候依自己喜好添加不同顏料改變。比如可通過大漆調(diào)適量朱砂涂抹琴身，這是得出來的琴面顏色為紅色；如果想得到一張黑色的琴，可在大漆中加入黑色顏料。顏色的深淺等可先在廢木材上做涂刷試驗，直到調(diào)出自己喜歡的顏色為止。然后在琴上上漆便可（注意大漆的顏色有個漸變的過程，需要較長的時間驗定一個顏色）。
　有些琴是間雜的顏色的，一般是通過上兩種或者多種調(diào)過顏色的漆來實現(xiàn)的。比如有的琴是先將琴上成紅色，然后再上黑漆，等大漆干了之后，經(jīng)過砂子磨后，會出一種斑駁色(紅黑雜夾)而且這兩種顏色的對比度會越來越明顯。同樣的，也可以先上黑漆然后再上紅漆，這兩種做法的先后不一樣，雖然所用的顏色是一樣的，但是可導(dǎo)致琴的顏色不一樣，有興趣的琴友可以自行試驗。
　大漆上完并且等完全干了之后，通過更精密的拋光以后，可以再次調(diào)整岳山的高度，以自己適合為宜。
古琴上好漆之后，待其涼干了之后，便可上弦試彈音色和對岳山、龍齦高度的調(diào)整。上弦試彈的目的是為了保證面板的平整性，自4徽至琴尾處保持水平，這點很重要，是否水平直接影響到彈奏該琴時的手感。而岳山、龍齦高度的適當(dāng)修整是為了指彈奏時不到琴弦距離琴面太高而抗指，同時在一定程度上也可以改善琴的音色。面板的平整性調(diào)整和岳山、龍齦的高度調(diào)整（一般是磨低）是在試彈的過程中逐步實施的，不斷上弦試彈，逐步修整，直到調(diào)整到適合自己的手感為止。注意不要把岳山和龍齦磨的太低，以免琴弦在彈奏的時候打面板。　上弦　上弦是一個和彈琴者更為貼切的活，換弦、重新上弦不僅僅是力氣活,更需要技巧。一般上弦時候要注重借力，這樣即使是女性琴友，也可自己上弦。　具體是這樣的，絨扣和軫子的系結(jié)、蠅頭的打結(jié)都完成后，先將絨扣頭從琴底板絨扣孔中穿插到琴面與岳山平，再將打好的蠅頭的琴弦弦尾一端穿入絨扣并拉到蠅頭處。上弦時將琴頭豎立于地板的軟墊上，雁足向外，琴面右側(cè)附靠胸前，使弦尾一端過龍齦再過雁足尺許。為防手掌皮膚受傷，可用軟布團纏于弦尾，將琴弦緊貼底板從下向上順卷數(shù)圈近至雁足處。隨后左手扶住琴尾，右手握住卷著琴弦的軟布團用力下拉弦。此時琴可稍離人體，左手大指輕撥琴面部位的琴弦，審定音高是否基本符合要求。待確定音高基本符合要求后，右手以韌力將琴弦緊貼底板纏于雁足。　纏繞雁足的過程中，初三至五圈至關(guān)重要，不可有絲毫懈怠。須圈圈相壓，以固定弦的張力。最后將剩余的弦尾穿夾在琴背與弦之間或兩弦之間（或者將弦尾打一小折以防滑脫）即可。無須再多纏繞。按傳統(tǒng)習(xí)慣從一弦到四弦，依次先后順時針方向纏于外雁足。從五弦至七弦，依次先后逆時針纏于內(nèi)雁足。　附《西麓堂琴統(tǒng)》上弦法　凡上弦，以弦入軫鉤，卻緊抽繩頭，臨岳之半，卻以名指初空弦遠入小指，內(nèi)出名指，外入中指，內(nèi)卻緊溺，空弦以大指并，琴著力急，抽以左手助弦，令急仍以左手品弦，看其聲緊慢－中，然后繞弦于鳳足，依此法上弦，只指不疼，雖以小指遠弦，而用力在食指中指，故小指不疼，或用他指則皆疼。

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