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《金陵晚望》 唐·高蟾 曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。 世間無限丹青手，一片傷心畫不成。 譯文 傍晚的樹林伴隨著悄然歸去的浮云，秋天的寒風陪伴落日消逝。 世間無數大畫家，誰也難畫出此刻的一片傷心之感。 賞析 這是一首題畫之作，詩人看了六幅描寫南朝史事的彩繪，有感于心，揮筆題下了這首詩。 秋天的傍晚，詩人登上金陵（今南京）城頭遠望，只見浮云落日映照著這座古城，一種滄桑之感涌上心頭。這里所說的“一片傷心”，即是指這種情緒而言。浮云落日是有形之物，丹青能畫；而“一片傷心”，乃抽象感情，所以縱有丹青妙手，也難以描繪。黃叔燦《唐詩箋注》說：“‘畫不成’三字，是‘傷心’二字這神。”正因為畫不成，故見“傷心”之深；也正因為傷心如此，所以誰也難以傳神地畫出這種心聲。 結尾兩句，感慨深沉。高蟾預感到唐王朝危機四伏，無可挽回地走向崩潰的末日。他為此感到苦惱，而又無能為力。 與韋莊《金陵圖》的區別 高蟾的《金陵晚望》和 韋莊的《金陵圖》都寫到了“傷心”，詩人為何傷心？我先講解一下韋莊的《金陵圖》 《金陵圖》 韋莊 誰謂傷心畫不成？ 畫人心逐世人情。 君看六幅南朝事， 老木寒云滿故城。 畫家是什么人，已不可考。他畫的是南朝六代（東吳、東晉、宋、齊、梁、陳）的故事，因為六代均建都于金陵。這位畫家并沒有為南朝統治者粉飾升平，而是寫出它的凄涼衰敗。他在畫面繪出許多老木寒云，繪出危城破堞，使人看到三百年間的金陵，并非什么郁郁蔥蔥的帝王之州，倒是使人產生傷感的古城。這真是不同于一般的歷史組畫。 高蟾是比韋莊略早的詩人，高蟾的《金陵晚望》結尾兩句，感慨深沉。高蟾預感到唐王朝危機四伏，無可挽回地正在走向總崩潰的末日，他為此感到苦惱，而又無能為力。他把這種潛在的危機歸結為“一片傷心”；而這“一片傷心”，在一般畫家筆下是無法表達出來的。 韋莊顯然是讀過高蟾這首《金陵晚望》的。當他看了這六幅南朝故事的彩繪之后，高蟾“一片傷心畫不成”的詩句，似乎又從記憶中浮現。“真個是畫不成么？”你看這六幅南朝故事，不是已把“一片傷心”畫出來了嗎！于是他就提起筆來，好象針對高蟾反駁道： “誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。”為什么就畫不成社會的“一片傷心”呢？只是因為一般的畫家只想迎合世人的庸俗心理，專去畫些粉飾升平的東西，而不愿意反映社會的真實面貌罷了。 詩人在否定了“傷心畫不成”的說法后，舉出了一個出色的例證來：“君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。”請看這幅《金陵圖》吧，畫面上古木枯凋，寒云籠罩，一片凄清荒涼。南朝六個小朝廷，哪一個不是昏庸無道，最后向敵人投降而結束了它們的短命歷史的？這就是三百年間金陵慘淡現實的真實寫照。 將高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比較，頗耐人尋味。一個感嘆“一片傷心畫不成”，一個反駁說，現在不是畫出來了么！其實，二人都是借六朝舊事抒發對晚唐現實的深憂，在藝術上有異曲同工之妙。 兩首詩均抒發詩人為唐朝的衰敗而傷心的心情。高詩前兩聯寫“伴浮云”，觀晚翠都是曾經之事，如今殘照當樓，遠聞秋聲，無盡傷心。韋詩后兩聯以“老木”、“寒云”“古城”畫盡六朝興廢，不禁傷心難耐。兩首詩都表現出詩人為國家衰敗而傷心，感世傷時的情懷。 兩詩從不同的角度抒情，高詩通過晚望金陵，從“落日”、“秋聲”等意象中，由景及情生出一片傷心之情，詩人認為這種深重的傷心，即使是丹青妙手也是畫不出來的。韋詩作者通過觀看金陵圖，認為畫家用“老木”、“寒云”等意象，足以表現出對國事衰敗的傷痛之情，幾個簡單的景物便能勾畫出深沉之悲痛。 作者簡介 高蟾（約公元848-898年在世），字不詳，河朔間人。生卒年均不詳，唐僖宗中和初在世，晚唐詩人。家貧，工詩，氣勢雄偉。性倜儻，然尚氣節，雖人與千金，非義勿取。十年場屋，未得一第，自傷運蹇，有“顏色如花命如花”句。與郎中鄭谷為友，酬贈稱高先輩。乾符三年（公元八七六年）以馬侍郎之力薦，始登進士。乾寧中，（公元八九六年左右）官至御史中丞。蟾著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。 高蟾的詩在《全唐詩》中僅保存36首，但很有特點。總起來看，主觀抒情的多，客觀記事的少，但都浸透著個人的凄楚和時代的悲哀。高蟾的詩全是律詩、絕句，尤以五絕和七絕為多，這和曹鄴、劉駕、邵謁等以五言古詩為主者不同，是又一種創作傾向。高蟾的詩風與李白相似，清通不尚雕飾，以表情達意為主，有些地方，寧肯不合律，也不以聲害義。高蟾的詩中往往用疊字，與其他字詞搭配，構成美好的詩句，這是他詩歌的獨特之處。 |
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