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做，亦稱做戲，是京劇表演身段和表情的總稱。做功，泛指表演技巧及舞蹈化的形體動作。“四功五法”是戲曲表演藝術的標志之一，也是京劇表演體系中重要的表現手段之一。演員的任務，是把劇中各類人物的行動和思想，通過身段表演，藝術化地再現于舞臺，使觀眾在欣賞藝術同時，感受到美的熏陶。
“做功”是我們前輩藝人，從生活形體動作中提煉、加工而成，又經舞臺實踐的考查、完善確定的一整套虛實結合又形象夸張的程式動作，具有程式性、舞蹈性、節奏感強的藝術特性。可以這樣說，憑著這一套表現手法，凡是人能想象到的，什么天上人間、陰曹地府、妖魔鬼怪，都能展現，是我們民族藝術的寶貴財富之一。
演員要做到渾身有戲，必須把處于自然狀態的人體五官、肢體，訓練成能傳神、會講話、易于表現喜、怒、哀、樂情感，能塑造藝術美的創造元素。
廣大戲迷、愛好者、初學者，從學習和欣賞京劇開始，就接觸到了京劇表演體系，就發現這是一片神奇的表演藝術天地。
(一)做功基礎形體語匯之一——手的功法練習
在做功中，人的雙手是刻畫人物、表述思想感情的重要手段。
說到手必然連帶上“指、掌、腕、肘、臂”的應用。注重手指、手掌、手腕、拳、膀臂的練習。
A、手指的動作與造型有：
單指、雙指、劍指、蘭花指、氣指、怒指、心指、彈指、贊指、貶意指、朝天指、托月指等。老人常用曲指，文人常用單指，武將、武生常用雙指、并指，小生多用半指，青衣用蘭花指，花旦用折腕指，花臉用張指。各種指都要有特色并隨著人物性格、身份、劇情需要而靈活運用。
B、手指與手式的語匯有：
用以揭示人物性格，表達情節的有，指天、地；指你、我、他；用指示意來呀、去吧、害羞、唱茶、飲酒、吃飯、哭、笑、怒、這兒疼、那兒酸等等。這種指代表一定的語匯功能，要求形象逼真，不可似是而非。
C、手掌的動作與造型有：
瓦楞掌、虎爪掌、蘭花掌、荷葉掌、撩掌、按掌、端掌、立掌、砍掌、緩掌、撒掌等等。各個行當的要求各有不同。男性角色掌形的一般要領是：虎口要張大，四指略分家，五指均繃緊，掌心要見洼。女性角色要領略有不同，其規范要求是一樣的。
D、拳的動作與造型有：
方拳、翹指拳、佛手拳、提拳、握拳、舉拳、架拳等等。拳形的一般要領是：四指如卷餅，外大里頭空，拇指壓食指，筋骨向外繃。拳和掌的虎口都要繃上勁才好。
E、手指與手掌的姿式有：(僅舉幾例)
搓手：示意焦急、急切、怒不可遏。攤手：示意無可奈何。抖手：示意氣急敗壞。推手：摸、推、向前。拍手：召喚、高興等。
F、手膀活動與造型有：
翻手、穿手、倒手、劈手、盤手、云手、小五花、風火輪等等。手臂活動的一般要領是：六方圓滿，三節自然，手眼相隨，大方舒展。
G、手、拳、膀造型有：
單、雙山膀式、提甲單山膀式、順風旗式、抱拳拱手式、栽錘撐掌式、沖拳式、山膀推掌式、斜托掌式、提拳探掌式、撐掌托掌式、握槍式。
H、有關手的規范和要領：
前人根據行當和人物性格把手膀概括為：“花臉撐、老生弓、武生在當中、小生身上緊、旦角身上松”從而區分不同人物的動作特征。
“上臺一伸手，便知有沒有”：從一伸手即可看出演員身段功夫如何和看他是否經過規范訓練，及藝術修養的深淺。
“上肢力度全在手”：手為上肢的延伸，手的作用是控制腕子，牽動膀子；
“兩手分虛實”：動作都有虛實，掌為實，拳為虛；高為實、低為虛；提甲時，丁字步一方為實，另一方為虛。
“腕行指隨”：腕動指跟隨，這是做動作的基本規范。例：正冠理鬢、云手、拱手，使動作有柔和、圓潤的美感。
“藏腕”：除荀派特色和虎爪型外，一般都藏腕、順腕，不折腕、露腕。
J、有關膀子的規范和要領：
“文聽嗓子，武看膀子”；
“膀如弓”：肩平、肘撐、腕扣形成彎弓的圓曲線。
膀在舞姿中要分清“形圓”和“線圓”。橫向為型圓，豎向為線圓。型圓接線圓，線圓落型圓。如：云手、盤手為平圓；三蹈手也稱三緩手，為拱圓；胯虎手、劈手為豎圓。
膀子容易出現的毛病和最忌諱的是：
“直”——挺直，顯得僵、傻；
“塌”——肘下沉給人松懈、沒骨頭感覺；
“夾”——夾膀子，小氣，發死，失去平衡感；
“翻”——翻肘(肘部翻起)、架肩或扣胸，顯得不協調；
“蜷”——蜷縮，動作沒拉開，顯得萎縮不舒展。
“撇”——動作外撇、侉氣，舍肩俗稱“舍趔著”等等。恕不一一列舉。
總之，手的功法非常重要，更需要深入研究和繼承發揚。
京劇國粹，博大精深，源遠流長，我們希望更多的人加入到京劇藝術的隊伍，讓京劇傳播到世界各地。國粹能夠后續有人，是所有京劇大師共同的愿望，愿我們一起努力，創造最開闊燎廣的梨園大舞臺，讓充滿無限魅力的京劇藝術遍地開花！！！
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