飄逸而又剛健的筆法美 ——孫過庭《書譜》審美思想探析之二

      如果我們將一幅書法作品比作一棟輝煌的摩天大廈的話，那么構成這棟大廈的基石便是堅實的筆法所凝結的點畫（線條）。在中國書法史上，“二王”的書法藝術無疑是一個登峰造極的頂峰，他是“魏晉風度”的代表，是書法藝術的典范之作，甚至成為中國文化的一種身份象征。歷代文人墨客爭效取法，綿綿不息。而今，我們雖不能見到“二王”的真跡，但是吳郡(今江蘇蘇州)人孫過庭，生于唐太宗貞觀22年(648)，卒于武則天長安3年(703)，肯定是有機會見到離其三百多年前的羲獻墨跡，且“羲之為會稽，獻之為吳興，故三吳之近地，偏多遺跡也”，因此，通過研習孫過庭杰作《書譜》，進而領悟“二王”的筆法與作品氣息，被人們視為一種捷徑。

一、《書譜》用筆的歷來評價

孫過庭一生短暫，命運舛厄，仕途坎坷，四十見君，遭讒慝之議 。懷才不遇隨潛心學問，不料志竟不遂，遇暴疾卒于洛陽植業里之客舍。孫過庭自謂：余志學之年，留心翰墨，味鐘、張之馀烈，挹羲、獻之前規，極慮專精，時逾二紀，有乖入木之術，無間臨池之志。表明孫以鐘、張、羲、獻為師，并以二十多年的功力，矢志不愈，勤研苦學，專工四家書法中的所蘊藏的精深道理。

唐初大詩人陳子昂曾為孫過庭作《率府錄事孫君墓志銘》和《魏率府孫錄事文》“元常（鐘繇）既歿，墨妙不傳，君之遺翰，曠代同仙”。把孫過庭比為三國時的大書家鐘繇。

唐張懷瓘《書斷》“過庭博雅有文章，草書憲章二王，工於用筆，俊拔剛斷，尚異好奇，然所謂少功用，有天材，真行之書，亞于草矣，與王秘監相善，王則過于遲緩，此公傷于急速，使二子寬猛相濟，是為合矣。”將孫過庭與二王相比，并且各有優劣，且能相得益彰。

宋米芾對前賢墨跡極盡挑別、挖苦;就連對顏、柳這樣的大家也多有微詞，然而他對孫過庭卻極力稱賞，米芾《書史》“孫過庭草書（《書譜》），甚有右軍法。作字落腳差近前而直，此乃過庭法。凡世稱右軍書有此等字，過庭筆也。凡唐學得二王法，無出其右。”觀察孫過庭用筆特點是“作字落腳差近前而直”，可謂精細人微，看到了孫對二王的發展，認為唐一代深得“二王”筆法的，沒有能超過他的。

明代的焦謂：“昔人評孫書，謂千字一律，如風偃草，意輕之也。余謂《書譜》雖運筆爛熟，而中藏軌法，故自森然。頃見《千文》真跡，尤可以見晉人用筆之意。禪門所稱不求法脫不為法縛，非入三昧者，殆不能辦此。”指出昔人如竇暨等認為“孫過庭之書珠如算子”是缺乏卓見的。

清代劉熙載曾精彩地總結了孫過庭《書譜》的藝術特色“用筆破而圓，紛而寓治；飄逸而又沉著，婀娜寓剛健。”

二、《書譜》用筆的審美取向

雖然王羲之在東晉高手林立的書壇上并沒有壓倒一切的優勢。且二王一系書法因自主創造不夠，一直處于衰退之中，沒有任何突破。但由于唐太宗不僅在實踐領域承傳羲之書法，還專門寫了《王羲之傳贊》“詳察古今，研精篆素，盡善盡美”，大張王學，給予羲之書法一個絕對的歷史定位，成為引領中國書壇的千年盟主。這當然有作為帝王從戰爭到和平，百姓安居樂業，發展文化，鞏固政權的需要。但為書法藝術的改革創新，確實起到了推波助瀾的作用。

1、窮追書理，講究理性的藝術實踐。“唐人尚法，從初唐歐陽的《用筆論》、《八訣》、《三十六法》、李世民的《筆法訣》、到盛唐張懷瓘的《論用筆十法》、《玉堂禁經》，到中唐顏真卿的《述張長史筆法十二意》、韓方明的《授筆要說》，直到晚唐林蘊的《撥鐙序》、盧攜的《臨池訣》等，整個唐代對書法點畫、用筆、結體、章法、用墨等諸形式因素都給予法則規范。孫過庭《書譜》更屬書論中的杰出代表。“假令運用未周，尚虧工于秘奧；而波瀾之際，已睿發于靈臺。必能傍通點.畫之情，博究始終之理，镕鑄蟲篆，陶均草隸。體五材之并用，儀形不極；象八音之迭起，感會無方”。指出，運用筆法的周密，功力的深厚，對理解書法的奧秘非常重要。如能注意筆畫的波瀾起伏的變化，就能從內心得到啟發，就能融類旁通；知道各種點畫的情致，就可以把書法的方方面面的道理聯系起來，達到融會古今，把古代的蟲篆、現代的草隸融為一體。這就象把金木水火土一并運用，就可以生成無窮變化的物品；這也和八種樂器組成的音樂，此起彼伏，使人的情感隨之變化，感受無窮的道理是一樣的。

2、勁健變化，追求精微的筆畫特質。梁武帝蕭衍的《古今書人優劣評》:“王羲之書字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳闋，故歷代寶之，永以為訓。”然詳察《書譜》書法藝術特色，以王羲之為衣缽孫過庭，用筆更為雋拔剛斷、富于變化。觀其點畫厚重與輕逸兼收并蓄，線質澀勁與溫潤相得益彰，結體靈動與張力輝相成映；落墨厚重而不臃腫，用筆疾速而不輕浮，使轉遒勁而不勢弱。其筆法、意趣、氣韻頗近王羲之《十七帖》、《遠宦貼》和陸機《平復帖》。特別是《書譜》后半段燥潤參差、溫雅流美。“用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”，宛如晉人風韻尤存。

3、善于取勢，融匯自然造化之理。點畫的生命在于取勢，無怪乎當代吳冠中先生提出“線條等于零”的一說，細想一下，再精美的、功力深厚的點畫線條，如果不能在具體的作品中靈活運用，它就失去的本體，正所謂“皮之不存，毛何附焉”。然而點畫的靈活運用就必須有勢的存在，東晉衛夫人在《筆陣圖》中提出：橫如千里陣云，隱隱然其實有形，點如高峰墜石，磕磕然實如崩也。豎如萬歲枯藤……書法以漢字為造型對象，漢字產生于象形，而象形具有天然的藝術性。《書譜》指出“陽舒陰慘，本乎天地之心”“同自然之妙有”，這種陰陽變化的法則，亦即對立統一法則是中國書法藝術的哲學基礎。《書譜》云：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據稿之形，或重若崩云，或輕如蟬翼，導之則泉注，頓之則山安，纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢，同自然之妙有，非力運之能成。”書法家所書寫的每一個點畫“翰不虛動，下必有由”，其前題掌握高妙書寫技巧且能融匯日月山川造化之理。

4、賦于情感，傳達心性的自由獨白。孫過庭說，“雖學宗一家，而變成多體，莫不隨其性欲，便以為姿：質直者則徑侹不遒，剛佷者又倔強無潤，矜斂者弊于拘束，脫易者失于規矩，溫柔者傷于軟緩，躁勇者過于剽迫，狐疑者溺于滯澀，遲重者終于蹇鈍，輕瑣者淬于俗吏，斯皆獨行之士，偏玩所乖。在孫看來，不同性格特征的人其書法作品的風格也不一樣。就像羲獻，本為父子，書法上可謂一脈相承，但右軍書“不激不厲，風規自遠”而大令書則“鼓努為力，標置成體”。古人有云“書為心畫”、“書如其人”就是這個的道理。

三、《書譜》筆法的具體體現

筆法是形成點畫（線條）的具體動作表現，正確、靈活的筆法能夠形成較好的線質，從而給人美的感受。分析《書譜》的筆法來由，離不開“二王”諸帖用筆特征與《書譜》用筆特征的對比與研究，雖“二王”諸帖雖只剩下后人打燈取影的勾摹之作，但形跡所凸現出的形式表象，對于我們的學習研究仍然是很有價值的。

1、執使轉用，曲折輝映。《書譜》謂：執謂深淺長短之類是也；使謂縱橫牽掣之類是也；轉謂鉤環盤紆之類是也；用謂點畫向背之類是也。孫過庭向我們指出了執使轉用在書寫中的技術要領。執，就是執筆有淺深長短之分；使，就是運筆有上下左右之別；轉，即行筆的轉折呼應；用，即結構的揖讓向背。書譜中的點畫正是通過這種執使轉用，形成直線和曲線的豐富變化，或向背、或曲折、或回環、或簡約，在一字之內多直線并列的情況下，施之以粗細、向背、疏密、欹正變化；在一字之內多曲線相復的情況下，輔之于翻轉、曲折、回環、簡約等變化。使各點畫避免平行、對稱和雷同等諸多問題，產生了多姿多彩，燦若星河縱橫變化之美。

2、俊拔剛斷，提按有度。《書譜》云：“鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態”，“或重若崩云，或輕如蟬翼”。這兩句話向我們傳達了《書譜》用筆的干凈利落，不拖泥帶水，筆畫精簡、勁健，不矯揉造作。我們觀其許多橫畫、捺畫、豎折（點）特征顯著，橫畫先頓筆重按，后擺動之勢順鋒擺出，一筆之中瞬間出現波瀾起伏兩種變化，跌宕神采頓生。捺畫由輕及重環轉作弧筆，右下收筆時漸提鋒繼作環轉出細鋒，速放而急收，鋒芒爍爍，神采飛揚，宛如速滑運動員疾速弧形滑行，驟然而來一個360度的起跳旋轉，高亢而激蕩。而作為豎折的筆畫在草書中一般為一筆而出，而孫過庭卻將其改為點畫和橫畫分兩筆完成，于是在這一細微的筆畫中便出現按中有提，曲中有轉，觀其連接處似斷還連，折畫的剛勁處又隱約著細若游絲的陰柔之美。各種筆法在孫過庭手中，肆意揮灑有如一曲激昂澎湃的交響樂。在諸多筆畫中孫過庭還施于了粗細的變化，或主干筆畫寫得較重，連帶較細的；或僅部首較重，偏旁較輕的；或數筆較重，數筆較輕的。如此變化，無窮反復，形成跌宕的韻律美。

3、中側并用，方圓兼施。《書概》說“大凡沈著屈郁，陰也;奇拔豪達，陽也”。正象樂曲中的主旋律和感情基調:要么雄壯，要么凄婉;要么歡快，要么哀怨;要么豪放，要么抑郁，盡管其間有著喜怒哀樂的變化，但那既定的旋律和感情基調是不能改變的，也是“不易”的。美學家朱光潛說:“一切形式美的規律皆存在于變化統一之中。”而書法的中鋒、側鋒、方筆、圓筆及其在運動中所表現特征也正體現這種思想。中鋒為陽，側鋒為陰；方筆為陽，圓筆為陰。朱和羹《臨池心截》說:“正鋒取勁，側峰取妍，王羲之書蘭亭取妍處十代側鋒，余每見秋鷹搏兔，先于空際盤旋，然后側翅一驚，翩然下擢，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍也” 。我們從視覺審美角度看，側鋒外露、爽利、尖銳，棱角分明；而中鋒內斂、厚重、圓勁，力能扛鼎。中側構成對比和反差。側鋒寫得較重，入筆側尖，旋即轉為中鋒行筆。常見撇畫側鋒入筆，通過頓挫來完成側峰轉中鋒。方圓兼施依賴于用筆的中側并用，側鋒往往會形成方筆，中鋒卻表現的較為圓勁。

4、連斷相續，古意盎然。《書譜》整體風格以小草的面目出現，然又兼有章草、融匯大草的韻致。在《書譜》中我們可以看到，一字之內或數字字間組合的點畫用筆時斷時連，如涓涓細流時而一路歡歌，直泄而下；時而曲轉環繞，留連往返；時而激蕩飛花，晶瑩四射。點畫斷連有度便產生對比變化而成勢生氣韻，若能一味的連，便會繁密而累；若一味的斷，就容易瑣碎而亂。《書譜》還有諸多略帶章草的筆意，筆畫末端帶有波角，使其在筆畫的連斷上產生豐富的筆法變化，既產生嘎然而止的跌宕感，又生古意的凝重感。

孫過庭以“古不乖時，今不同弊”闡述了書風當隨時代的道理。趙孟頫以“結字因時而傳,用筆千古不易”召示后學講究用筆是書法千年不變的規律。孫過庭以自己的勤學、善思、求變，推進了魏晉“二王”書風在唐朝的延續及新發展。深入地研讀孫過庭的治學思想及《書譜》所承載的藝術魅力，對當前書壇過燥、過急、求做作、求花哨而不強基固本，內練心性等諸多不良現象時風于今仍有著現實意義。

參考文獻：

上海人民出版： 2012年出版喬志強編《中國古代書法理論解讀》

吉林文史出版社：2007年出版孫寶文編《孫過庭書譜》

江蘇教育出版社：朱關田著《中國書法史.隋唐五代》

        李君毅，觀山齋主人，1972年生于湖北省谷城縣，北京大學藝術學院美術學書法方向碩士研究生。受教于王岳川、言恭達、蘇士澍、曾來德、張旭光、程大利、梅墨生、李愛國等先生。現為北大·海棠學社執事，中國教育學會書法專業委員會會員，湖北省書協會員，襄陽市美協理事，湖北省谷城縣書法家協會、美術家協會副主席、秘書長。

屢有書畫作品及論文見諸于《中國書畫報》、《書法報》、《書法導報》、《青少年書法報》、《美術報》；在全國首屆青年書法篆刻作品網絡展、全國首屆新聞美術大賽、“烽火科技杯”全國書法大賽、第六屆全國教師“三筆字”書法大賽、“寧夏慶華杯”第二屆中國（吳忠）全國教師書法作品展、湖北省政府第十五屆“楚天群星獎” 等展覽及賽事活動中參展、獲獎。

2013年10月，由導師王岳川教授題辭“走近經典李君毅書畫作品展”、 “海棠花開”李君毅等八人書畫展分別在北大·海棠學社主體展廳、北京經典美術館隆重舉辦，兩展得到了中央電視臺數字頻道、中國新聞網、書藝公社、《書法報》等全國二十余家專業新聞媒體報道。