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“人群是一種幻覺，讓這種幻覺變得真實(shí)起來的，是攝影。”
▲羅伯特·弗蘭克 Robert Frank：trolley，new orleans，1955 ▲羅伯特·弗蘭克 Robert Frank：Cocktail Party, New York City, 1955-56 ▲羅伯特·弗蘭克 Robert Frank： City Fathers, Hoboken, New Jersey, 1955-56 ▲羅伯特·弗蘭克 Robert Frank：New York City, 1948 在蕓蕓眾生的人海中，在車水馬龍的城市里，還好不是背道而馳，不然孤獨(dú)會(huì)顯得無地自容。 有一種人，他不知道自己很孤獨(dú)，或者分明很孤獨(dú)，但是卻把己都騙得相信自己不孤獨(dú)，這是一件可悲的事情。在人群中，雖不是與世隔絕，也不是獨(dú)善其身，但是任由周圍的人怎么鬧騰，自己還是格格不入。就好像，熱鬧是她們的，而我什么都沒有。 攝影師Robert Frank在拍攝這樣獨(dú)特的瞬間的時(shí)候，他看到的是匆忙，拍攝的卻不是草率。而是一種自然的，瞬息即逝的現(xiàn)實(shí)，是慎重的把經(jīng)過的人們的面容、情感和事件紀(jì)載下來。大多數(shù)人都知道，我們拍攝每張照片，除了記錄，還有背后的故事。雖然貌似隨意，但是卻有必要性在里面。就好像布列松的“決定性瞬間”在這里已經(jīng)被升華。作品選自Robert Frank的《美國(guó)人》，可以看到，這種“孤獨(dú)”，是一種多階層，多種族的社會(huì)萬象，或許攝影師，就像是一朵開在荒蕪沙漠中的花，不向著微風(fēng)吐馨。 ▲威廉·克萊因 William Klein：Big face in crowd, New York, 1955 ▲威廉·克萊因 William Klein：New York, 1955 ▲威廉·克萊因 William Klein：Armistice Day, Paris, 1968
▲威廉·克萊因 William Klein：Youth of Japan in bleachers of Korakuen Ball Park, Tokyo, 1961
▲威廉·克萊因 William Klein：Les Liaisons Dangereuses, Tokyo, Japon, 1961
▲威廉·克萊因 William Klein： Confetti, Tokyo, 1961
▲威廉·克萊因 William Klein：Rome，1958 在攝影師威廉·克萊因的幾張作品下，或許感性的人，會(huì)看到孤獨(dú)，理性的人，會(huì)看到構(gòu)圖。當(dāng)然，這樣并不能以偏概全。作為一個(gè)攝影師，能夠把生活的某一個(gè)瞬間定格，當(dāng)作一張有價(jià)值的圖片，而在拍攝的瞬間，思維、行動(dòng)決定了其構(gòu)圖。即便人的表情、當(dāng)時(shí)的天氣是無法掌握的，但擁有一個(gè)獨(dú)特的視覺呈現(xiàn)，是他追求的事情。在他的作品中，有女性歪著頭看鏡頭但是卻模糊的臉，有小孩子和成年人在一個(gè)鏡頭中卻出現(xiàn)的完整的臉、殘缺的臉，而他們的眼睛、臉卻朝著不同的方向，以及不同的表情，都在一個(gè)畫面里展現(xiàn)的淋漓盡致。也有前景是依偎在一起的情侶，還有一個(gè)正在移動(dòng)著卻看向鏡頭的男人，中景是相互耳語的情侶和行人，這種人物關(guān)系的多重復(fù)雜關(guān)系，注入了獨(dú)特的構(gòu)圖思想，用模糊、超近距離、不規(guī)則等影像，為我們展示了一位看似狂野的攝影師，實(shí)則細(xì)膩構(gòu)圖的攝影師。
▲維諾格蘭德 Garry Winogrand：World’s Fair, 1964
▲維諾格蘭德 Garry Winogrand：American Legion Convention, Dallas, Texas, 1964
▲維諾格蘭德 Garry Winogrand：Statue of Liberty Ferry, New York, 1971
▲維諾格蘭德 Garry Winogrand：peace demonstration， central park new york，c.1970 生命中總要走一遭“人間戲劇”，來源于生活中各種各樣的角色。攝影師Garry Winogrand 拍攝的街道上的戲劇與混沌，仿佛就是他自己的世界。都說人生如戲，戲如人生，但是攝影師拍攝的作品，卻在隱隱中覺得比虛構(gòu)的劇情更有戲劇性。看看他的街頭影像，有美麗的女人，有各種姿態(tài)豐富的人。好像他的戲劇性因他的到來而更加多姿，也好像他的激情就來源于街頭所見的人群。他用一種開放性的眼光發(fā)現(xiàn)生活，發(fā)現(xiàn)世界，充滿了人世的風(fēng)流與瀟灑，美麗和丑陋，有序和混沌，也處處顯示著十足的“現(xiàn)場(chǎng)感”，就這樣，一下子把人們拉到街頭濃郁的氣氛中。盡管能體會(huì)到這種百媚人生，但是有些作品五味雜陳，有些卻又非常現(xiàn)代，帶著一絲絲超現(xiàn)實(shí)主義，蘊(yùn)含著某些暗示，這種街頭的敘事結(jié)構(gòu)，也為人們帶來了不同的“戲劇”人生。
▲布列松 Henri Cartier-Bresson：Mass, Warsaw, Poland, 1956
▲瑪格麗特·伯克-懷特 Margaret Bourke-White：Hollow-eyed male prisoners stare through barbed wire fence of Buchenwald concentration camp after their liberation by advancing American forces. 1945
▲瑪格麗特·伯克-懷特 Margaret Bourke-White：Overhead view of men milling about on 36th Street, between 8th and 9th Aves., in the heart of the Garment District. 1930 瑪格麗特·伯克—懷特（Margaret Bourke-White，1904—1971）是20世紀(jì)杰出的新聞攝影師，以人道主義的敏感和關(guān)懷著稱。她的許多報(bào)道攝影作品已經(jīng)成為經(jīng)典，都是20世紀(jì)的攝影坐標(biāo)。
▲維吉 Weegee：Time is Short, 1940s
▲維吉 Weegee： Coney Island Beach, 1940 悠悠歲月，童年就像是一場(chǎng)惺忪未醒的夢(mèng)。夢(mèng)里面，似乎沒有不愉快，天真也是褒義。攝影師Weegee的這幅作品，是貧民區(qū)的孩子，在俯視的角度下，看到的人頭攢動(dòng)，而歡笑聲也充斥著整個(gè)夏天。好像因?yàn)橐患∈職g呼雀躍，久久不能平靜的心只發(fā)生在只有小時(shí)候的童年，好像一貧如洗，打架摔跤，在一無所有的臉上，連小小的傷口都成了童年最美好的點(diǎn)綴。只是，童年，都交付給了流年，只有時(shí)光如影隨形。
▲恩斯特·哈斯 Ernst Haas：Motion Crosswalk I, NY 1970s
▲哈里·卡拉漢 Harry Callahan
▲哈里·卡拉漢 Harry Callahan： Detroit，1943
▲哈里·卡拉漢 Harry Callahan：Collages， ca.1956 人群熙熙攘攘，攝影師沉醉其中。在人群中，你是否感到孤獨(dú)，是否百感交集，又是否很好的融入其中？弗蘭克用攝影把“孤獨(dú)”的人群階層揭示出來，克萊因用攝影把人群中人物的多重關(guān)系付諸到構(gòu)圖里，維諾格蘭德用攝影把戲劇且混沌的人群現(xiàn)場(chǎng)感展現(xiàn)的淋漓盡致，卡拉漢用攝影把人群中注入到迷人的二次曝光和復(fù)雜的拼貼，而得到升華。 【攝影大師的技法】 | 大師們的相框構(gòu)圖 | 大師們的經(jīng)典語錄 | 大師們的構(gòu)圖減法 | | 大師們的影子構(gòu)圖 | 大師們的真情時(shí)刻 | 攝影師的絕美剪影 | 【大師教你32個(gè)攝影基本功】 ｜壹 - 基礎(chǔ)篇｜貳 - 構(gòu)圖篇｜叁 - 自然光｜肆 - 人造光｜ ｜大師教攝影- 伍-色彩篇｜大師教攝影-陸 - 表達(dá)篇｜ - End - |
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