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【元】 39、趙孟頫
趙孟頫，1254年-1322年，字子昂，漢族，號松雪道人。善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”。  趙孟頫 前后赤壁賦 40、鮮于樞
鮮于樞，1246年-1302年，其書法成就最著。鮮于樞兼長楷書、行書、草書，尤以草書為最，與趙孟頫齊名。 鮮于樞 論草書帖 41、張雨
張雨，1283年-1350年，元代詩文家、詞曲家、書畫家、茅山派道士。舊名張澤之，又名張嗣真；字伯雨，號貞居之，又號句曲外史。錢塘（浙江杭州）人。張雨工書畫，其書法初學趙孟頫，后學懷素、張旭。字體楷草結合，俊爽清灑自成一格。存世書跡有《山居即事詩帖》、《登南峰卷》等。倪瓚在《題張貞居書卷》稱“貞居真人詩，人，字，畫，皆為本朝道品第一”。 張雨 七言律詩軸 42、楊維楨
楊維楨，1296年-1370年，字廉夫，號鐵崖、鐵笛道人，又號鐵心道人、鐵冠道人、鐵龍道人、梅花道人等，晚年自號老鐵、抱遺老人、東維子。浙江諸暨市楓橋鎮全堂村人。與陸居仁、錢惟善合稱為“元末三高士”。他的書法能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發揮。書法骨里雄健，汪洋恣意。 楊維楨 七絕詩軸  楊維楨 晚節堂詩札 43、倪瓚
倪瓚，1301年-1374年，初名珽，字泰宇，后字元鎮，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚擅畫山水、墨竹，與黃公望、王蒙、吳鎮合稱''元四家''。 倪瓚書法真正做到了既“隱”且“逸”，其書既遒勁、精美，又率意、簡逸，后人多稱其為“倪高士”。 倪瓚 小楷江南春三首 【明】 44、宋克
宋克，1327年-1387年，字仲溫，在明代頗享盛名，與當時擅長書法的宋璲、宋廣合稱三宋。素工草隸深得鐘、王之法，筆精墨妙，風度翩翩。并工寫竹，雖寸岡尺塹，而千篁萬玉，雨疊煙生，蕭然無塵俗之氣。  宋克 章草急就章 45、祝允明
祝允明，1461年-1527年，字希哲，因右手有枝生手指，故自號枝山。祝允明擅詩文，尤工書法與唐寅、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。楷書早年精謹，師法趙孟頫，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”。草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。 祝允明 杜甫秋興 46、唐寅
唐寅，1470年-1524年，字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人，明代著名畫家、書法家、詩人。唐寅書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》。
唐寅 落花詩冊 47、文徵明
文徵明，1470年-1559年，字徵明。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才。文徵明書法初師李應禎，后廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。
文徵明 行書七律詩軸 48、陳淳
陳淳，1483年-1544年，長洲（今江蘇蘇州）人。字道復，后以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。 少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。書工行草，圓潤清媚，率意縱筆，穩健老成，是晚明狂草大家。
 陳淳 杜甫秋興八首 49、王寵
王寵，1494年-1533年，明代書法家。尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風詩卷》等。
王寵 雜書貼 50、徐渭
徐渭，1521年-1593年，明代著名文學家、書畫家。與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”。徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對比顯得格外突出，他最擅長氣勢磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對自己的書法極為喜歡，自己認為“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”。
徐渭 花卉圖卷題詩 51、董其昌
董其昌，1555年-1636年，書法出入晉唐，自成一格，能詩文。其存世作品有《巖居圖》《明董其昌秋興八景圖冊》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。
董其昌 白羽扇賦軸 52、張瑞圖
張瑞圖，1570年-1644年，明代官員、書畫家。他以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑，為明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬鐘齊名，有“南張北董”之號；又擅山水畫，效法元代黃公望，蒼勁有勁，作品傳世極希。
張瑞圖 西園雅集 53、黃道周
黃道周，1585年-1646年，明末學者、書畫家。他被視為明代最有創造性的書法家之一。他的書法擅長楷書、行書和草書。他的行書和草書，行筆轉折剛勁有力，體勢方整，書風雄健奔放。有力量，又有姿態，是黃道周行草書的主調。他以隸書鋪毫和方折行筆，點畫多取隸意；字雖長，但強調向右上橫勢盤繞，讓點畫變得綿而密，雖略帶習氣，但奇崛剛勁，形成了自己獨特的形式語言，尤顯出其人剛直不阿的個性。
黃道周 舟次吳江詩冊 54、王鐸
王鐸，1592年-1652年，字覺斯，一字覺之，號十樵、嵩樵， 又號癡庵、癡仙道人，別署煙潭漁叟，河南孟津人 。明末清初書畫家 。他的書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱 。 他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。書法作品有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，其繪畫作品有《雪景竹石圖》等。
王鐸 行書 55、倪元璐
倪元璐，1593年-1644年，書法靈秀神妙，行草尤極超逸，最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助， 用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，書風奇偉，后人對他有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽。他突破了明末柔媚的書風，創造了具有強烈個性的書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱“明末書壇三株樹”，又與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱“晚明五大家”，成為明末書風的代表。
倪元璐 草書 56、陳洪綬
陳洪綬，1599年-1652年，明末清初著名書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小凈名，晚號老遲、悔遲。漢族，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村（今浙江省諸暨市楓橋鎮陳家村）人，其人物畫成就，人謂“力量氣局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上，蓋明三百年無此筆墨”；當代國際學者推尊他為“代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人”。清代包世臣將陳洪綬的書法歸在“逸品上”，評曰：“楚調自歌，不謬風雅。
陳洪綬 五言聯 陳洪綬 畫贊 【清】 57、傅山
傅山，1607年-1684年，明清之際道家思想家、書法家、醫學家。傅山的書法被時人尊為“清初第一寫家”。他書出顏真卿，并總結出“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，于直率毋安排”的經驗。
58、朱耷
朱耷，1626年-1705年，號八大山人。其受歐陽詢的影響很深，后學董其昌的行書，又轉入黃庭堅的夸張開闊等，再尋魏晉人的書法氣質，終于參用隸書筆法，形成自己獨特的風格。
朱耷 草書五言排律 59、金農
金農，1686年-1763年，揚州八怪之首。工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。
金農 隸書七言聯 60、鄭板橋
鄭板橋，1693年-1765年，原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進士。官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚州，以賣畫為生，為“揚州八怪”重要代表人物。鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。
鄭燮 行書軸 鄭燮 草書 司空曙七絕 61、劉墉
劉墉，1719年-1804年，字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家。劉墉的書法造詣深厚，是清代著名的帖學大家，被世人稱為“濃墨宰相”。
劉墉 臨顏真卿送蔡明遠敘行草軸 62、王文治
王文治，1730年-1802年，清代官吏、詩人、書法家。工書法，以風韻勝。書學米、董，后法二王，得力李北海，喜用淡墨。
王文治 唐寅題畫詩 63、鄧石如
鄧石如，1743年-1805年，清代篆刻家、書法家，鄧派篆刻創始人。遂工四體書，尤長于篆書，以秦李斯、唐李陽冰為宗，稍參隸意，稱為神品。性廉介，遍游名山水，以書刻自給。有《完白山人篆刻偶存》。
鄧石如 隸書作太元傳 64、伊秉綬
伊秉綬，1754年-1815年，字祖似，號墨卿，晚號默庵， 清代書法家，福建汀州府寧化縣人，故人又稱“伊汀州”。乾隆四十四年舉人，乾隆五十四年進士，歷任刑部主事，后擢員外郎。在任期間，以“廉吏善政”著稱。伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆隸，精秀古媚。其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如并稱大家。
伊秉綬 行書詩軸 65、吳讓之
吳讓之，1799年-1870年，字熙載。清代篆刻家、書法家。在書法方面成就最大的是篆書，其篆書汲取了鄧石如端莊、渾厚的風格，使之更加飄逸、舒展，柔中帶剛，法度嚴謹。
66、何紹基
何紹基，1799年-1873年，晚清詩人、畫家、書法家。書法初學顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長草書。有《惜道味齋經說》、《東洲草堂詩·文鈔》、《說文段注駁正》等著。
何紹基 隸書聯 67、趙之謙
趙之謙，1829年-1884年，中國清代著名的書畫家、篆刻家。趙之謙的篆刻成就巨大，對后世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典范；在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以“印外求印”的手段創造性地繼承了鄧石如以來“印從書出”的創作模式，開辟了一個前所未有的新境界。
趙之謙 篆書聯 68、吳昌碩
吳昌碩，1844年-1927年，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家。兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創新貌。其作品重整體，尚氣勢，主張“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。
吳昌碩 篆書四條屏 |
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