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油畫顏料呈膏狀性, 井含有大量油質(zhì), 使用時(shí)需用松節(jié)油或石油制劑，稀釋。 油畫顏料有透明、半透明、不透明, 在畫面中可用肌理、厚涂顏色、薄涂透明色相比, 這是其他技法材料在所不具備。 油畫不透明使用方法：是一種肌理厚涂, 油畫顏料易于堆積、有很強(qiáng)的凝固性，為表現(xiàn)物體質(zhì)感。 讓視覺、感覺和心理等諸多因素得到相應(yīng)的領(lǐng)悟，厚涂顏料可起重要的直觀作用。 在厚涂顏料的作畫程序中，為表現(xiàn)色彩的豐富性，首先把堆積得較厚的色塊用刀刮去,然后一層層加色。 厚涂法最好不要用油稀釋顏料,避免在需要凸起的地方無法達(dá)到預(yù)定效果,避免給畫面造成膩的感覺。 對(duì)于厚涂顏料,有很多畫家認(rèn)為可用吸油的方法促使顏料早日變干,便于加色,這實(shí)際上是一種錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。 油畫顏料的油被吸取,則油畫顏料就失去其光澤屬性,容易脫落。 為油畫畫面有光澤,當(dāng)開始作二次色時(shí),為防止第一次色(底色)吸油。 必須把第一次畫面表面，涂上一層濃度較小的油,以保障新涂色的光澤度,畫家魯本斯的作品中已證明這一點(diǎn)。 油可對(duì)光起反射作用,厚涂顏料能造成畫面凹凸不平,可對(duì)光線起不同方向的反射,作品的實(shí)質(zhì)可真正達(dá)到與作者思想的共鳴。 透明或半透明使用,在古典主義畫派和印象主義畫派中表現(xiàn)得最為突出。 古典主義表現(xiàn)的是實(shí)體,是微妙細(xì)致地描繪對(duì)象,表達(dá)一種陰潤(rùn)細(xì)膩的感覺,所用油畫顏料是一種油質(zhì)較強(qiáng)的顏色,為增強(qiáng)其透明性,可通過做底色來映襯。 古典主義顏色的豐富性：是通過一層一層的罩色，罩色必須是在一定亮度的顏色表面上次于其亮度的顏色, 在相對(duì)冷色上罩上相對(duì)暖色,罩色時(shí)必須要等底色全干后才可使用,所罩顏色須用調(diào)色油稀釋,是具有一定明度和純度的色。 每次罩上即需顏色后,可以就其顏色作基調(diào)、調(diào)配其它色重新組織整理畫面。 一次、兩次、多次,自然就達(dá)到作者所追求的效果。安格爾、德拉克羅瓦等一代大師的作品可以證明這種運(yùn)用油畫顏料作畫的技法高超。
顏料在使用，可不透明地使用、可透明或半透明地使用, 在畫中可用肌理及厚涂顏色與薄涂透明色相比,。
在一些透明色中可加入其它顏色調(diào)混,使其明度降低,變?yōu)榘胪该鳡顟B(tài),例如,一塊鮮紅色會(huì)使我們感到刺眼,適當(dāng)加些白色或其它色可以改普效果。
作為歡快、熱烈的意境,印象派畫家會(huì)想到用透明的純色。 如:梵高《紅色酒吧》雷諾阿《春天》 另一種是為了表現(xiàn)一種清新、神怡的心情,印象派畫家就會(huì)把透明色與半透明色交替使用。 如:莫奈的《草地晚餐》、修拉的《陽光下的少女》
提香說過,涂30-40層透明色,通過中間色調(diào)整,色彩就會(huì)更加豐富和微妙。 油畫選自：Alfred Stevens (painter)
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