袁宏道：《晚游六橋待月記》

 袁宏道：          《晚游六橋待月記》

    西湖最盛，為春為月。一日之盛，為朝煙，為夕嵐。今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發，尤為奇觀。石簣數為余言：“傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之！”余時為桃花所戀，竟不忍去。湖上由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。

    然杭人游湖，止午、未、申三時。其實湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚。月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣味。此樂留與山僧、游客受用，安可為俗士道哉！

附：吳戰壘《空靈幻變，引人入勝》

      ——讀袁宏道《晚游六橋待月記》

    萬歷二十五年（1597），袁宏道經過多次陳請，終于辭去了吳縣知縣，他好像脫籠之鳥，赴水之魚，乘興漫游吳越。他在西湖看花，在天目山訪道，痛痛快快地玩了四個月。這年春天，他第一次游覽向往已久的杭州西湖，流連于美麗的湖山之間，寫下了十六篇西湖游記。

    他在《初至西湖記》中，就用詩一樣的比喻來形容風光媚人的西湖，還說他這時好像詩人曹植夢見美麗的洛神一樣，“欲下一語描寫不得”，把對西湖的第一印象和陶醉心理表達得十分真切。

    本文是西湖游記中的第二篇。題名《晚游六橋待月記》，著重描寫六橋一帶的春月景色。六橋，在自南而北橫貫西湖的蘇堤上，依次為：映波橋、鎖瀾橋、望山橋、壓堤橋、東浦橋、跨虹橋。相傳這是蘇東坡建造的。

    下面讓我們來欣賞這篇游記。

    “西湖最盛，為春為月。”

開頭總提西湖最美的是春天和月夜。抓住“春”“月”二字，就提綱挈領地勾畫出了西湖美景的特征。“最盛”的“盛”字，兼指風光之美和游人之多，預為下文張目。

    “一日之盛，為朝煙，為夕嵐。”

如果上句是指西湖最盛的時間，這里則轉寫西湖最盛的景物：“為朝煙，為夕嵐。”文意又遞進一層。作者用“朝煙”、“夕嵐”四字，概括了晨曦和晚霞映照下的湖光山色之美。“朝煙”指如煙的湖水，“夕嵐”指蒼茫的山色。“一日之盛”的“盛”字，單指風光之美，與第一句兼指游人的“盛”字有所不同，讀到后面就清楚了。

    “今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發，尤為奇觀。”

雪盛春寒，梅花開得遲，仿佛被嚴寒約束住了。“為寒所勒”的“勒”字，是制約的意思，用得頗有擬人的意味。正因為報春的梅花遲開，卻被杏花和桃花趕上了，以至出現了梅花、杏花、桃花同時開放的奇觀。“相次開發”，是說花期連在一起，接踵而來。這幾句寫姍姍來遲的梅花與桃杏爭春，確是難得的奇觀，足以引發賞梅的雅興。預寫一筆，作為后面觀賞桃花的第一層鋪墊。

    “石簣（kui）數為余言：‘傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之！’”

石簣，姓陶，名望齡，字周望，會稽（今浙江紹興）人。與袁宏道志趣相投，十分要好。袁宏道漫游吳越時，他和弟弟陶奭齡都是一道的游伴。傅金吾，其人不詳。金吾是官名，明代親軍中有金吾衛。張功甫，名張镃，南宋將領張俊的孫子。玉照堂是他的園林，有四百株名貴的梅花。“玉照堂故物”，就是指張镃遺留下來的宋梅。“數為余言”的“數”，屢次的意思。既然老朋友陶石簣屢次要作者去觀賞，可見是很值得一看的了。這是承上文梅花與桃杏爭春的“奇觀”，從通常的梅花，寫到玉照堂名貴的古梅，并通過友人的多次勸賞來渲染，更顯得非同一般；“急往觀之！”則極寫良機莫失。這是為下文欣賞桃花作第二層鋪墊。

    “余時為桃花所戀，竟不忍去。”

經過兩層鋪墊，作者方才吐出真情：他當時正湖上的桃花，舍不得離開。言外之意是：寧可賞桃花，而不去賞梅花。于是前面寫梅花的奇觀，都成為對桃花的陪襯。“為桃花所戀”，這個“戀”字，寫出了作者對桃花像對熱戀中的愛侶那樣的依依難舍之情。“竟不忍去”，就是終究不忍心離開。更進一步寫出作者鐘情于桃花，而不愿他顧的一片癡情。“不忍”，寫出了迷戀之深，如要離開，情既有所不忍，勢亦有所不能。這是一種充滿深情的內心剖白。按照中國士大夫傳統的審美趣味，，梅花冰清玉潔，是高雅品格的象征；桃花雖然艷麗動人，卻被斥為輕薄，前人詩中就有“輕薄桃花逐水流”之句。袁宏道卻如此欣賞和迷戀桃花，對于梅花則不屑一顧，這種獨特的審美態度，頗含有向傳統審美觀挑戰的意味。

    “湖上由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。”

這一段正面寫桃花之美，不作靜態的觀賞，而把繽紛的花海與看花的游人打成一片，極寫西湖為春之盛，色調十分濃艷。“由斷橋至蘇堤一帶”，包括環湖的白堤和蘇堤在內，這正是西湖春色最濃的所在，“蘇堤春曉”就說被人艷稱的“西湖十景”之一。“綠煙紅霧，彌漫二十余里”，作者正面寫桃花，僅此兩句，卻已使人感到花光照眼，美不勝收了。“綠煙紅霧”，指遠望盛開的桃花，花葉相映，如煙似霧。“紅”指桃花，“綠”指桃葉，造語雋美而有詩意。“彌漫二十余里”，極寫桃花之盛，使人目不暇接。作者鳥瞰西湖一角，便把無邊的春色盡收眼底了。通過這“彌漫二十余里”的“綠煙紅霧”，烘染出西湖“為春之盛”的第一層含意。接著又從仕女如云的看花盛況，寫出西湖“為春之盛”的第二層含意。你看，“歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣！”“歌吹”，指歌聲和樂聲。“羅紈”，指穿綾著羅的仕女游人。美妙的音樂隨風飄揚，帶香的汗水如雨流淌，穿著綾羅綢緞的仕女游人，比堤邊的春草還多，這是多么艷麗而浪漫的風光啊！作者為我們描繪出一個脂香花影、粉汗輕歌的銷魂境界。它使人想起唐人崔護的詩句“人面桃花相映紅。”“艷冶極矣”，“艷冶”二字十分精當。艷，指艷麗的色彩；冶，指放蕩的風姿；花與人兼寫，可謂點睛傳神之筆。

    這一段寫西湖春色之濃，頗有“濃得化不開”之感。然而作者筆鋒一轉，又開出另一個濃中有淡，嫵媚動人的境界來：

    “然杭人游湖，止午、未、申三時，其實湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚。”

作者在這里批評杭州人游湖不會選擇時間，不能領略湖光山色的妙處。“杭人游湖，止午、未、申三時”，“午”是上午十一點到下午一點，“未”是下午一點到三點，“申”是下午三點到五點。其實湖山之美偏偏不在這段時間，作者為此感到遺憾。后來張岱在《西湖七月半》一文中，也批評“杭人游湖，巳出酉歸，避月如仇”，即從上午九點到下午五點，恰好在太陽落山，月亮初升的時候回家。這個批評跟袁宏道完全一致。

    作者認為“湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下”之時。這就是說：每當晨曦初現，翡翠般的湖水中映浸著玫瑰色的早霞；夕陽將下，環湖的山巒隱現在變幻的嵐光夕照之中；這朝暮之間，正是西子最迷人的時候。這幾句與開頭“一日之盛，為朝煙，為夕嵐”相呼應。“湖光染翠”是“朝煙”之美，“山嵐設色”則是“夕嵐”之美。“染翠之工”和“設色之妙”，寫出大自然神奇的藝術手腕，只有在“朝日始出”和“夕舂未下”這兩個特定的時刻才顯得最完美工妙。“夕舂”指夕陽，舂，指傍晚舂米做飯的時候。

    這一段從批評杭州人游湖開始，引出西湖一日之間景色最美的時刻，作者雖然是外地游客，卻能獨具只眼，領略到通常杭州本地人所未曾發現的西湖之美，這是他的審美眼光不同于一般之處。

    作者用“極其濃媚”四個字，來概括西湖的朝暮之美，頗為熨帖。“濃媚”是格外的嫵媚動人，但其“濃”在于風神，而不在于色彩；其“媚”在于天然，而不在于裝飾，因而別有一種風韻，較之前面所說的桃花人面的“艷冶”之美，顯得更高一級。然而這還不是西湖之美的極致。

    文章一開頭就說：“西湖最盛，為春為月。”為春之盛，前面已經說過了；為月之盛，卻未作一字交代，這就造成讀者心理上的期待。作者似乎懂得這種“待月”的心理，行文至此，更翻進一層，終于展開了一個月色朦朧的境界：

    “月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣味。此樂留與山僧、游客受用，安可為俗士道哉！”

“月景尤不可言”，這一句點醒全文，是通篇寫景的結穴。“尤不可言”的“尤”字，是與前面種種景色相比較的結果。“不可言”，是指不能言說和形容。這種不可言傳的美，在作者看來，卻正是美的極致。雖說“不可言”，他還是忍不住略作點撥：“花態柳情，山容水意，別是一種趣味。”點到為止，讓你自己去領會和體味。試想，在淡月的清光下，花的嬌態，柳的柔情，山的姿容，水的情意，該是一種什么樣的情趣？作者說：“別是一種趣味”究竟是什么趣味，他沒有說，也無須說；這樣反而能調動讀者的想象，使之進入欣賞和再創造的境地。

    這段寫西湖月景之美，背景仍然是春天，這從“花態柳情”上可知。所以它兼有西湖春、月之美，但寫法上用筆草草，不作工細描摹。前文詳寫春景之盛，表面是主，實際為賓；這里略寫月景之美，雖寥寥幾筆，一帶而過，卻顯得精光獨注，大有俯視全篇之勢。

    最后幾句：“此樂留與山僧、游客受用，豈可為俗士道哉！”感嘆景色愈美，賞玩者愈少。綠煙紅霧，仕女如云，是一種境界，人人得而賞之；朝煙夕嵐，染翠設色，又是一種境界，但欣賞這種山水之美的人就較為稀少了。至于不可言傳的月景之美，就只有留給山僧、游客去獨賞，而不是為流俗之人說起了。山僧是世外之人，游客則是作者自指，他自許為自然美的知音。這幾句話，在感嘆的語氣中，又流露出作者那種士大夫階級清高自賞的優越感。

    這篇山水游記，始終扣住“西湖之盛，為春為月”的“春”、“月”二字，騰挪變化，詳寫“為春”之盛，略寫“為月”之美；題為《晚游六橋待月記》，卻始終沒有正面寫待月的情景。他的高妙處在于層翻浪迭之筆，依次寫出梅花、桃花之美，朝煙、夕嵐之美，一景勝似一景，逐層襯染，不犯正位，從而造成讀者強烈的“待月”心理，待到“千呼萬喚始出來”，卻又匆匆一面，飄然而去，使人有“著眼未分明”之感，因而顯得余韻悠然，情味無窮。作者用這種空靈幻變之筆來寫月景之美，可謂別出心裁。

（原載《中華活頁文選》）