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摘 要：王鐸是明末清初的書法家，兼擅楷、行、草、隸，王鐸書法主要成就為大軸長(zhǎng)卷的行書和草書，他雖宗二王，又自出新意，造就了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。他的書法對(duì)清初及當(dāng)代書法影響頗大，并在日本書壇中掀起波瀾。對(duì)王鐸之行書進(jìn)行探析，努力找到他是如何將行書推陳出新的，以便人們能夠更好地審視王鐸書法創(chuàng)作的意義，從而重新認(rèn)識(shí)王鐸，并從中得到書法藝術(shù)學(xué)習(xí)創(chuàng)作的啟示，更好地指導(dǎo)我們的書法藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。 關(guān)鍵詞：王鐸；行書；臨古出新；筆法 王鐸，字覺(jué)斯，別署煙譚漁叟，號(hào)癡庵，又號(hào)嵩樵，河南孟津縣人，世人稱之為“王孟津”，生于 1952 年（明萬(wàn)歷二十年），卒于 1652年（清順治九年），享年 61 歲。 王鐸是明末清初個(gè)性解放影響下最典型的書家，他的書法有以下特點(diǎn)： 一 、用筆凝練韌勁，回旋盤曲 王鐸重視筆法學(xué)習(xí)，特別對(duì)王獻(xiàn)之的筆法吸收甚多，其書多婉美中見峭厲，用筆的最大特點(diǎn)是將淹留之法與峻厲之氣合二為一。首先體現(xiàn)在他用筆的豐富性上，王鐸入筆喜藏鋒，入筆先藏即找到發(fā)力點(diǎn)再行走，這樣出來(lái)的效果顯得沉穩(wěn)、內(nèi)斂、豐富。如“寒”字而言，字中的幾個(gè)橫劃變化豐富，其中每個(gè)橫劃入筆都是藏鋒，而藏鋒形成的形態(tài)迥然不同，幾個(gè)橫劃的收筆也不一樣，第一個(gè)顯輕巧，第二個(gè)顯豐盈，第三個(gè)中規(guī)中矩，第四個(gè)顯厚重；由于在行筆中加入提按頓挫，四個(gè)橫劃的方向、長(zhǎng)短、形態(tài)也各不相同，但四個(gè)橫劃又協(xié)調(diào)一致。其次，王鐸用筆的又一特點(diǎn)體現(xiàn)在他的轉(zhuǎn)折上，王鐸喜使轉(zhuǎn)與方折并用，這是受古代“中庸”之道的影響，一剛一柔，陰陽(yáng)相調(diào)。王鐸的使轉(zhuǎn)特點(diǎn)明顯，有“入古出新”之妙，如圖“增”“動(dòng)”等字，我們可以清晰地看到，它的轉(zhuǎn)折處有兩次明顯的方向變化，使其更加得耐人尋味，但是這是王鐸基于創(chuàng)作過(guò)程的熟練，追求用筆的豐富性，自然出來(lái)的藝術(shù)效果，并無(wú)刻意安排。 二、結(jié)字詭奇，峻險(xiǎn)灑脫 古人評(píng)書曰：“字之精神，貴在結(jié)子”。各個(gè)朝代書家對(duì)于漢字結(jié)構(gòu)的探索曾未停止過(guò)，王鐸也不例外，他臨帖做到“如取燈影，不失毫發(fā)”，注重從古人書法中分析字的結(jié)構(gòu)，然而對(duì)于“出帖”他采用的是“創(chuàng)作型”的臨摹手法。對(duì)字的結(jié)構(gòu)有了重新的安排，字形多作“峻險(xiǎn)”之態(tài)，加大筆畫、偏旁之間的對(duì)比，增加文字的趣味。他雖宗二王，卻又在字形上與二王書差別很大，因此，我們歸納王鐸書法在結(jié)字上有以下幾點(diǎn)： 其一，字形多傾斜，少平正，王鐸字形上求“險(xiǎn)”，求“奇”，所以他的字多呈“偏”“斜”之態(tài)，看起來(lái)卻又如此地和諧。我們依次從最具代表性的左右偏旁的字、上下結(jié)構(gòu)的字和獨(dú)體字來(lái)分析他們的形態(tài)。左右偏旁的字中由于左邊偏旁與右邊偏旁的筆畫不同以及筆畫數(shù)量不同，造就了他們的結(jié)字能夠充分讓書寫者發(fā)揮創(chuàng)作才能和大膽的構(gòu)思。王鐸抓住這一特點(diǎn)，形成自己獨(dú)特的險(xiǎn)峻之態(tài)：首先左右結(jié)構(gòu)的字多向右上方傾斜，這些字占了很大比例；其次，右高左低，與前文提到的左低右高相對(duì)應(yīng)，有一些左右偏旁的字多呈左高右低之態(tài)，這些字可以處理成向右上方傾斜的常態(tài)，然而這種處理方式最大的原因可能是為了迎合章法的需要，有畫龍點(diǎn)睛的效果。獨(dú)體字跟上下結(jié)構(gòu)的字類似，如“五”“古”等向右上方傾斜，又如“問(wèn)”“月”向右下方傾斜。 其二，敢收敢放，王鐸書法的氣勢(shì)主要來(lái)源于他的收放開合，就單字而言，王鐸的收放方式有以下幾種：左收右放，這些字的特點(diǎn)是左邊筆畫緊密，融為一體，而右邊多疏朗、放縱。如“天”“落”“水”，“天”字具有典型的代表性，它的撇畫采取是一個(gè)豎撇，為了突出它右邊的“舒展”，有意地壓縮左邊的橫畫，撇畫的始筆藏鋒，收筆處理得厚重，從而不失在字中的分量；為了強(qiáng)調(diào)字中的收放，王鐸奇思異想，故意把“落”字中的三點(diǎn)水寫得含蓄，三點(diǎn)水相對(duì)地垂直而下在一條直線上，這樣就壓縮了左半部分的空間，而右邊部分的“點(diǎn)捺”也打破常規(guī)，取“橫劃“姿態(tài)，這樣就擴(kuò)展了右邊的空間；而“水”字更有豐富的想象力，王鐸首先寫了一個(gè)向左傾斜的豎鉤，向左傾斜是為了壓縮左邊空間，然后豎劃右邊的橫撇巧妙地與豎鉤相接，而豎鉤右邊的點(diǎn)捺，避開豎鉤，并且中間存在一定的距離，雖然寥寥數(shù)筆，王鐸卻把每一筆都處理得十分到位，從而勾畫出左收右放之態(tài)。左松右緊，左松右緊的字是王鐸最為常態(tài)的一種字，如“書”字，此字最重要的一筆莫過(guò)于它的豎劃，大多書寫者容易把豎劃寫在它的中心位置，其實(shí)不然，王鐸巧妙地把豎劃放在中間偏右的位置上，這樣的處理是完美的，使“書”字有了靈魂；又如“好”字，王鐸膽大心細(xì)，把“女”字旁寫得很大，而右邊的“子”寫得相對(duì)偏小，這是之前書家未有過(guò)的嘗試。上松下緊，如“賢”“陰”，“賢”字本身上半部分較寬，下半部分偏窄，王鐸加寬上半部分的空間，這就造就了上松下緊，與上緊下松形成呼應(yīng)。上緊下松，如“弊”字，上半部分筆畫盤旋環(huán)繞，密不透風(fēng)，下半部分舒展灑脫；“春”字也是，上邊的三個(gè)橫劃一氣呵成，下邊空白很大，有疏有密，耐人尋味。 其三，大開大合，別有風(fēng)趣。這種對(duì)比關(guān)系更多地是字與字之間的，大多還是相鄰字之間的，如王鐸的《贈(zèng)褒老鄉(xiāng)翁詩(shī)軸》中有兩組字的對(duì)比是非常明顯的，一組是“頭”與“限”的對(duì)比，另一組是“驅(qū)”和“車”的對(duì)比?！邦^”字王鐸采用“倒三角”的形態(tài)，此為合；“限”字正三角的形，此為開；“驅(qū)”字處理的空間十分緊密，外形輪廓呈一個(gè)“圓”形，此為聚；“車”字中的豎劃舒展，呈“放射狀”，此為散。王鐸作品中像這樣的組合數(shù)不勝數(shù)，如果書寫者沒(méi)有豐富的知識(shí)積累、廣博的文化素養(yǎng)和長(zhǎng)時(shí)間的社會(huì)實(shí)踐的話，定不能勾畫出如此豐富的對(duì)比關(guān)系。傅山說(shuō)：“王鐸四十年前字極力造作，四十年后，無(wú)意合拍，遂成大家。” 其四，一字多形，王鐸書《題柏林寺水》中，“禪”“寺”“波”之間相互穿插，一筆而下，連綿不絕。通過(guò)夸張、變形等手段改變了原有的結(jié)體，并且最難能可貴的是，同一個(gè)字在不同的作品中有不同的結(jié)構(gòu)安排，如“春”字與《宿江上作》中的“春”字差別很大，前者中的“春”字三橫畫取單薄之態(tài)，突出撇畫，且“日”字偏旁比較平正，后者突出三個(gè)橫畫，下邊的“日”字偏旁偏斜且較輕，形成上重下輕的形態(tài)。這充分顯示了王鐸深厚的功底。 三、章法茂密，連綿不絕 正如大多行草書作品整篇在俯仰、大小、輕重、疏密等方面的對(duì)比關(guān)系那樣，王鐸的行草書有過(guò)之而無(wú)不及，他把這些特征表現(xiàn)得更加明顯。他的作品特別是長(zhǎng)篇巨作，在章法上或上收下方，或上疏下密，或時(shí)疏時(shí)密，氣勢(shì)一脈相通，呈大氣磅礴之勢(shì)。如他的作品《臨王筠帖軸》，前四字字句緊密，到第五個(gè)字時(shí)變得疏朗，然后又緊。這種疏密的變化一直不間斷下去，第二行字，上疏下密，整篇在字的大小上的變化也是非常明顯?！绑w”“弊”是這幅作品中最大的字，也有如“如”“不”“何”等這種非常小的字，在體積上約為大字的四分之一；也有收的字，如“和”；也有放的字，如“體”“節(jié)”；有“俯態(tài)“的字，如“清”“豫”；有仰態(tài)的字，如“勤”“比”。更重要的是，王鐸善用插入法進(jìn)行章法布局。如“敘”“來(lái)”等字，以左傾式插在中軸線上，而“南”“春”等字，以“右仰”式穿插在中軸線，這些獨(dú)特的布局方法，打破了傳統(tǒng)的以單線呈軸式貫穿的習(xí)慣，從而使一行字呈動(dòng)態(tài)大曲線。我們?nèi)绻堰@些字重心的那個(gè)點(diǎn)連接起來(lái)的話，就會(huì)很清晰地看到這條“曲線”，這樣的章法安排，使其更有節(jié)奏感和韻律，會(huì)使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓鑒賞者陶醉在作品帶來(lái)的美感之中。 四、墨色豐富 王鐸善于用墨，善將枯濕濃淡進(jìn)行對(duì)比，變化豐富，如之前提到的他的作品《臨王筠帖》，墨色的對(duì)比十分強(qiáng)烈，潤(rùn)墨、干墨、渴墨、漲墨并用，又錯(cuò)落有致，形成一個(gè)整體。在王鐸40歲以后，大多喜漲墨入書，更加強(qiáng)調(diào)用墨的趣味，如他的作品《題柏林寺水》，墨在紙上形成的自然藝術(shù)效果，形成了鑒賞的新領(lǐng)域。當(dāng)然王鐸的用墨不是隨意的，而是經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的不斷探索、反復(fù)實(shí)踐下的產(chǎn)物，對(duì)后人影響甚大，但值得我們注意的是這些豐富的墨色變化是經(jīng)過(guò)王鐸深思熟慮后自然書寫的結(jié)果，并沒(méi)有去刻意安排，他的作品中從漲墨到枯筆有一個(gè)順暢的過(guò)渡過(guò)程，給人質(zhì)樸，自然的感覺(jué)。由于漲墨，許多筆畫連在一起，整個(gè)偏旁都聚成團(tuán)塊狀，如“龍”“動(dòng)”“騎”等字，這些自然形成的塊面狀又與周圍的點(diǎn)、線條相互襯托，增加了整篇作品的豐富性，這些墨色的變化也正是王鐸表達(dá)心情的一種手段。 五、以書達(dá)情 書法藝術(shù)的最高境界莫過(guò)于把自己的情感嫁接于書法之上，鑒賞者通過(guò)看他的作品，就能夠與作者感同身受。王鐸將自己的情感融入筆端，在身處改朝換代之時(shí)，他的降清之舉招來(lái)非議，以致他內(nèi)心矛盾復(fù)雜，有苦難訴，再加之仕途不順，而后將這些悲憤、焦躁通過(guò)揮毫來(lái)表現(xiàn)。正如前文所提到的那樣，他的結(jié)字多欹側(cè)，少平正，線條帶“澀”，包括他用墨上多漲墨，都是他善于抒情的表現(xiàn)。 六、結(jié)語(yǔ) 王鐸書法雖取法二王，終又推陳出新，形成一家風(fēng)貌。王鐸書法風(fēng)貌的形成是幾千年中華民族書法優(yōu)良傳統(tǒng)的積淀，飽含著他對(duì)書法創(chuàng)作的理解和審美理想的最高追求。他遵循古法和追求古人高超技藝，力圖在創(chuàng)作上的高度自由。王鐸創(chuàng)作飽含激情又不失法度，他的創(chuàng)作理念對(duì)后世影響很大。 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