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前文總結過書法練成的三個基本步驟，應網友建議，深度不夠，于是連夜總結20條用筆之法，涵蓋書法行筆、運筆理論技巧，有不全的，望提議加以補充。 1、中鋒在書法創作過程中，將筆的中鋒保持在字畫中間，謂之“中鋒”，為使點畫圓滿，歷來書法家多主張“筆筆中鋒”。因筆鋒在點畫中運行時，墨水順筆尖流注而下，均勻滲開，達于四面，點畫亦就沒有上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等缺點。故中鋒乃書法之根本筆法。 2、偏鋒運筆時將筆鋒尖偏在字點畫之一面，故寫出的點畫一邊光、一邊毛，一般書家以偏鋒為書法之弊。但是偏鋒也是筆法之一，在于成功運用，例如蘇軾、黃庭堅多用偏鋒。 3、藏鋒指起筆時筆鋒蓄藏在點畫中間而不外露，是一種追求線條渾厚圓潤的筆法。清宋曹《書法約言·總論》云： '有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神?！?/p> 4、露鋒是指發筆時直接順勢落筆，筆鋒顯露在外，這是一種強調筆勢、筆姿的筆法。凡露鋒的用筆，發筆時不必于紙上作逆入，可尖鋒側入，順勢落筆，但也須尖銳飽滿，不可虛尖怯露，怯露則會產生浮薄之弊。 5、過筆即“走筆”，筆鋒從此至彼，直行而過?！斑^筆”是寫主筆的行筆動作，要求疾速有力，流暢自如。 6、暗過即“輕過”，就是在筆畫轉角處，鋒尖略微向左顧再折而向右，轉而下行，輕過，是為使右邊轉角圓勁無棱角痕跡，順帶下豎筆有力，而不露肩，顏真卿《述張長史筆法十二意》說： '鉤筆轉角，折鋒輕過，亦謂轉角為暗過。” 7、轉筆寫字筆畫轉角屈折之處，亦稱“圍轉”。作書時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續，又略帶停頓傾向。轉筆采用手腕發力時，稱為“轉鋒”，因為轉鋒通常多以腕運，故動作較緩慢；當采用手指發力時，即指運使鋒轉，稱為“絞鋒”，動作較急激，筆毫如絞。 8、折筆筆鋒才落，便做反向運動，直接轉向藏鋒，而不是斜向藏鋒，是與“轉”相對的筆法。方筆多用之，即作橫畫時，筆欲左先右，往右回左，斷然改變方向，故易顯露棱角，作豎畫時亦然。 9、搶筆即運筆至筆畫盡處、提筆離紙時的“回力”動作。筆鋒不落紙，凌空作折勢，謂之“搶筆”。如抽鞭作響，迅疾有力，與“折筆”類似。楷書多用折筆，行草書多用搶筆。 10、頓筆即在垂直方向上向下用筆的動作，其按力程度大于蹲筆與駐筆，所謂“力透紙背者為頓”。作書時常用頓筆，也是毛筆入門的基礎技巧，一般橫畫或豎畫起筆時經常作頓筆，以彰顯筆毫的厚重與力度。 11、蹲筆也是垂直方向用筆的動作。和頓筆相似，但按下用力程度較頓筆輕。 12、駐筆類似于頓筆和駐筆，按筆力小于頓、蹲，力到紙即可。一般用于勒畫的起止處，或平捺的曲處。 13、挫筆頓筆后略提，略微轉動筆鋒，稍離頓筆之處叫做”挫筆”，一般用于筆畫轉折之處。實指運筆時突然停止，以改變方向的動作，一般至轉角處時，先頓，然后把筆略提，使筆鋒轉動，從而變換方向。挫鋒要有分寸，過分則脫節，不及則氣促。 14、提筆與“按”相對的筆法，即在垂直方向上向上用筆的動作，頓以后必須提，蹲、駐后亦須提，先有落筆，后有提筆。 15、按筆與“提”相對稱的筆法，即在垂直方向上向下用筆的動作。清劉熙載《藝概》云， '凡書要筆筆按，筆筆提，辨按尤當于起筆處，辨提尤當于止筆處。“又云， '書家于提、按二字，有相合而無相離，故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病?！?/p> 16、疾澀疾，即疾勢，行筆迅速、流暢。然而疾非一味簡單快速，仍需起伏行筆。澀，指澀勢，是使行筆毫行墨要留得住，又非停滯不前，須緊而快地向前推進。 17、淹留即行筆過程中充分利用澀勢，不要圖快，要澀而不滯，使筆毫逐步頓挫，讓線條留得住。 18、接筆運筆之法，即筆畫相接處寫法，用于同一字的左右或上下結構。 19、搭鋒不同于接筆，是字的第一筆點畫起筆的筆鋒，承上一字最后一筆的筆鋒寫法。 20、絲牽亦稱“牽絲”“引帶”“游絲”。即筆勢往來牽帶之纖細痕跡，見于先后點畫之間者，作行草書常用。 |
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