作品點評：參展次數多了，必然會形成展覽體

朝歌淇水悠悠 2022-07-12 發布于河南

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常猛全國第五屆正體書展入展作品

在全國第五屆正體書法展上，山東青年書家常猛以一件隸書中堂入展。作為書法國展序列里一個單項展，正體書展是指那些“筆畫端正、結構清晰、易于辨識”的書體，包括楷書、隸書、篆書。

正體書展是全國書法展重要的單項展，能夠在這樣規格的展覽上入展，必定還是有些創作實力的。事實上的確如此，作者常猛是書法專業研究生畢業，現為某學校書法教師，曾在全國書法大展上入展無數。

比如，他曾入展全國第十二屆書法篆刻展、全國第五屆青年書法展、全國第四屆隸書作品展、全國第二屆行書作品展、全國第三屆篆書作品展等。這樣的成績，一是說明其很有創作實力，而是說明其書體掌握的比較全面。

隸書是常猛書法中最為常見的書體，比如這件在全國第五屆正體書法展上的隸書作品，就是其隸書的典型面目。

常猛的隸書，明顯取法自漢碑，尤其是受古拙、博大一路經典漢碑影響較大。我們現在所謂的漢碑，多是指東漢時期的成熟碑刻。但這一時期的隸書碑刻，很多是規范化、程式化的，比如《熹平石經》《乙瑛碑》等，后人取法學習，很容易寫得呆板。

但常猛的隸書規避了過于死板的寫法，而是選擇更具有古意、更適合發揮的一類碑帖，比如《西狹頌》《張遷碑》等。

從技術層面來看，常猛的隸書用筆靈動，結體寬博，突出體現了作品的雄強樸茂與氣象宏大，無論是在筆墨的控制上，還是在字形的把握上，抑或是在通篇章法布局上，都運用得十分嫻熟，展示出豐富的創作經驗。

前面我們說過，常猛在全國書法展上經常入展，足見其書法創作之勤。上學的時候，老師說“考試是最好的學習方法”，對于一個書法創作者來說，參展也是積淀書法創作經驗的重要手段。

由此我們猜想，常猛的書法進步或許和他經常投稿參展有關。可是，投稿次數多了，作者勢必會總結入展的規律，如此便會越來越偏向于能夠入展的書寫風格。這就是展覽體形成的原因。

常猛的書法顯然已經是展覽體泛濫的產物——作品展現給觀眾的，只是書寫技巧、矛盾對比、刻意夸張，而至留給人想象空間的內涵，則幾近空白。

具體來說，常猛的隸書在結體上通過大小對比、結構變形，營造出看似古拙的氣息，十分刻意造作。創作者們以為將字寫得“呆頭呆腦”，就是“古”，就是“拙”，實際上是一種只求形、不求意的簡單做法，本質上是對漢隸質樸氣質的誤解。

常猛書法作品

當代的書法家，還有很多表現藝術性的手段，比如增加墨色干濕濃淡的對比，夸張線條粗細的變化，強調字形傾側跌宕的體態等等。這些方法在常猛的作品中，也比比皆是。

這其實并不是常猛一個人的問題，而是當代書家群體共有的通病。如何真正走進古典？書法家們今后應在經典漢碑的研習中深度開掘，讓漢隸雄風和精神氣象融鑄到自己的筆墨語言中去，則會有新的提升和突破。

當然了，我們批評展覽體，并不是展覽體寫得不好，而是展覽體的寫法是一種簡單粗暴的相互因襲，這實際上是一種“病態”的審美。“植根傳統”，才是書法家應該有的態度。（本文來自書法田園）

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