天然本真的魅力 | 巖彩作品展與有色土顏料制作活動全程回顧

現場展示的5種有色土讓很多前來觀摩觀眾感到新奇不已，稱自己平時從來沒有見過這么多顏色好看的有色土。其實，這些有色土就源自我們的腳下，只是需要我們有一雙發現的眼睛。當我們游覽大好山河時，不妨分出一點注意力給腳下，說不定就有顏色稀有的有色土值得采集。

金音在現場分享了關于有色土的小故事。2018年她去新疆克孜爾石窟臨摹壁畫時，盡管她帶了很多顏料，但始終調不出81窟壁畫的基底——一種特殊的灰綠色。在一籌莫展之際，金音在石窟旁隔壁的山上發現了一種灰綠色的土，經過漂洗跟石窟里的對比，發現非常接近。縱使千年過去，外界早已物是人非，這些天然的物質還安靜地在原地，未曾改變。

現場也展示了6幅由金音創作或臨摹的巖彩畫作品??

展示期間，現場觀眾絡繹不絕。不少觀眾慕名前來，他們從各個平臺得知本次活動后，在40度的酷暑中抵達現場，一睹巖彩的魅力，并深深地為巖彩藝術這種天然的藝術形式所驚艷，也對原材原作的特殊肌理贊嘆不已。 

展覽現場，金音為現場觀眾解答了關于巖彩的相關知識。 

巖彩是一個統稱，泛指用有色砂巖、有色土、有色礦物質調膠繪制在紙、布、板、壁等支持體上的作品。中國最早的巖彩畫，可以追溯到公元3世紀的龜茲壁畫。

巖彩材料和一般的丙烯或水彩等常見的有著非常大的區別，市面上常見的顏料在同等性質下，只是顏色不同。但是對于巖彩而言，由于不同的礦物屬性，每一種顏色的性質都是特別的。經過精心研磨制作后，礦物的特性讓每一種巖彩顆粒有其獨特的魅力。

所以我們更愿意稱巖彩的原料為帶顏色的材料，而不是顏料。

要注意不同顏色礦石的特性，比如辰砂、雄黃等礦物是有毒性的，當遇到這些材料時，小朋友在繪制的過程中不要接觸口鼻，不要擅自進行加熱，應當注意安全。家里養寵物的興趣愛好者也要注意帶有毒性顏料的存放，應當置于寵物和兒童碰不到的地方。 

本次有色土顏料制作活動，金音選擇了采集自武夷的黃土進行現場制作。

由于地質的區別，對采集的有色土會有一些不同的處理方法，比如去新疆或是一些中國北方地區，那邊的有色土會有一些鹽堿，在使用前，需要先用蒸餾水漂洗4~5遍以上。 

這一步是將采集好的有色土放入乳缽中慢慢研磨。這個過程不僅需要體力，也需要耐力。 

最初，先將大塊的有色土研磨成小顆粒；再將已經是小顆粒狀態的有色土進一步研磨；研磨至肉眼看不見大顆粒的程度，這一步才算完成。整個過程類似國畫書法中的磨墨。

看著原石在乳缽中被慢慢磨碎變成細小的粉末，我們逐漸能想象它在畫作中呈現出的色澤。

第三步，是將第二步磨好的粉末與蒸餾水混合，攪拌均勻后加熱至煮沸。

加熱的過程中，混合的溶液表面會不斷有浮沫析出，我們需要即時撇去浮沫，保證溶液的純凈。當加熱至浮沫不再析出時，這一步也完成了。

加熱完成后，有色土顆粒會在水中迅速沉淀，我們可以用肉眼清晰地看到透明杯中的溶液分成三層。

這三層分別是水、細顆粒的有色土和粗顆粒的有色土，它們按照密度的大小依次排列的量杯中。這次我們取中間層，即細顆粒的有色土。倒掉多余的水，取出中間層的粉末與水的混合物，進行下一步制作。

一般情況下，沉淀后的有色土需要花一天一夜的時間進行自然干燥（呈皸裂狀態）方可進行下一步，由于時間關系，金音準備了提前干燥好的黃土，直接進入這一步驟。

取干燥至皸裂狀態的黃土，再倒至乳缽中研磨，研磨成肉眼看不出顆粒的細末程度。

將二度研磨后的粉末過篩，篩掉大顆粒后，有色土顏料的制作完成了。經過這一步研磨后的粉末，粉質更加細膩，徒手感受如同真絲質地一般順滑，經過膠的調和，它將在畫布上呈現出與普通顏色完全不同的自然色感。

識具在微信視頻號和小紅書兩大平臺上同步直播了這場有色土顏料活動，感興趣的讀者可移步識具視頻號查看回放。

其實，顏料制作只是巖彩繪畫創作的第一步，后續在顏料中加入其他材質或是調和膠質，再進行創作都是更加深入和有趣的過程。巖彩的魅力，是寬廣深遠的。

就市場而言，巖彩藝術也逐漸走向大眾：國內也出現了專門制作大批量巖彩顏料的顏料商，天成軒、天雅等已經頗有名氣；巖彩繪畫所需的其他畫材也正在興起，如由云南巖彩藝術中心研制的云川麻紙、云巖畫板，北京翰高集團推出的巖彩砂板……這些細分畫材的發展是巖彩繪畫語言自洽邏輯更加完善的重要一步。

在CSF文化會現場的美術畫材館，也有巖彩藝術領域相關的供應商。而本次在CSF文化會美術畫材館舉辦的展覽，無論是對美術畫材行業，還是期望巖彩藝術由壁畫走入日常，步入市場這一點來說，都至關重要——因為這些觀念的變革將引領巖彩藝術走向更好的未來。