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1926年5月13日聞一多在《晨報·詩鐫》第7號上發表《詩的格律》一文。認為新詩不應當廢除格律，應當具有“音樂美”“繪畫美”和“建筑美”。具體而言，“音樂美”強調“有音尺、有平仄，有韻腳”。“繪畫美”考慮了中國詩畫相通的傳統，強調詩歌詞藻的選擇要秾麗、鮮明，有色彩感；每一句詩都可以形成一個獨立存在的畫面。“建筑美”強調“有節的勻稱，有句的均齊”。主要目的是力圖使詩的內容和形式都表現出美的力量，使新詩成其為詩，表明新詩創作進入到一個自覺的階段。 聞一多的詩歌三美理論，奠定了新格律詩派的理論基礎，不僅對新月派的新詩創作影響極大，且在一定程度上克服并糾正了五四運動以來白話新詩過于松散、隨意的缺陷，使中國新詩趨于精煉、集中，具有了相對規范的形式，推動了中國新詩的發展。 |
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聞一多
