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讀書人的精神家園  高 適 · (公元706— 765年) 字達夫，一字仲武，渤海蓨（今河北景縣）人，舉有道科。曾為哥舒翰掌書記，安史亂后入朝為諫議大夫，歷官西川節度使、刑部侍郎、散騎常侍，封渤海縣侯。卒時追贈為禮部尚書，謚曰忠。有《高常侍集》十卷。 《舊唐書》說：“有唐以來，詩人之達者，唯適一人而已。”其詩氣骨瑯然，詞鋒峻上，多詠邊塞之作，格調極高，往往于蒼茫悲壯的氣韻中，飽孕著忠君愛國的情懷，氣象渾健，豪雄遒勁。 像《燕歌行》《古大梁行》《邯鄲少年行》《別韋參軍》諸詩，即其個人性格體現之代表作。其詩以七言歌行見長，純任自然，音節瀏亮，與岑參風格接近，合稱高岑。  燕歌行并序 · 開元二十六年，客有從元戎出塞而還者，作《燕歌行》以示適，感征戍之事，因而和焉。 漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫無所有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍！ 高適的詩風與岑參相近，都是擅長描寫邊塞的詩人。他的詩歌格調高遠，富于蒼涼的情韻，特別是長篇詩歌，尤其精彩，像本詩就是邊塞詩中的杰作。本詩在描寫邊塞景色、戰爭場面、征夫心態及少婦情懷方面，都極凸顯成功，引人入勝，兼有氣勢雄渾與細膩動人的風格。 全詩共分為四段：“漢家煙塵在東北”到“單于獵火照狼山”八句為第一段，從奉命出征寫到邊塞的軍容，著眼處在“辭家破賊”。“山川蕭條極邊土”到“力盡關山未解圍”八句為第二段，寫邊塞的荒涼及忠憤軍士作戰之艱苦，著眼處在“身當恩遇常輕敵”。 “鐵衣遠戍辛勤久”到“寒聲一夜傳刁斗”八句為第三段，寫征夫思婦久別之苦痛及邊塞氛圍的緊張。“相看白刃血紛紛”到“至今猶憶李將軍”四句為第四段，贊揚軍士視死如歸的愛國情操，并以李將軍之威武使匈奴不敢窺邊作為反結。 高適的邊塞詩詞淺意深，雄渾豪放。如本詩描繪邊塞風物，一則云“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨”，再則云“大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀”，三則曰“邊風飄飖那可度，絕域蒼茫更何有”，四則曰“相看白刃血紛紛”，把邊塞煙塵滿目、沙場爭戰辛苦的情形，歷歷如繪地呈現在讀者眼前。  描寫戰爭場面，則如“金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間”，“校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山”，“殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗”，戰爭之激烈、軍容之壯盛、敵賊之頑強、士卒之英勇苦辛，也都生動有致，躍然紙上。 至于“男兒本自重橫行”“戰士軍前半死生”“身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍”“鐵衣遠戍辛勤久”“征人薊北空回首”“死節從來豈顧勛”各句，則寫盡征夫雄邁高亢，視死如歸，任勞任怨，而又思鄉情切的心態。寫少婦情懷只一句“少婦城南欲斷腸”，卻備極幽怨纏綿之情致。 · 本詩的另一個特色，是以對比的陪襯手法使主題意象交相映發，倍加顯明。如本詩的主旨在“憶李將軍”，懷念李將軍的能與士卒同甘共苦，破敵致勝。為什么不愛今將卻憶古人呢？只因為當今邊將不得其人，未能拊循士卒，所以才弄得邊塞戰役“力盡關山未解圍”，“鐵衣遠戍辛勤久”。  作者為了揭發邊塞將領的荒淫昏庸，同情沙場的爭戰苦楚，于是連續使用數個對比手法，將之烘托表現出來。首先是運用苦樂的對比，“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，寫出塞征戍之時，一邊是戰士出生入死的戰斗，一邊是將領們花天酒地的享樂。 以這兩種強烈的刺激作尖銳的對比，使邊將們不知恤養士卒的種種，借著這樣高度概括性的詩句，從側面勾畫出來，所以吳汝綸說：“二句最為沈至。”（說本黃永武先生《中國詩學·設計篇·談意象的浮現—對比的陪襯》） 其次是兒女情長與英雄氣短的對比，是沉雄與凄惻的對比，“鐵衣遠戍辛勤久，玉筯應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”，長久征伐，給士兵與家屬帶來了骨肉親人間生離死別的精神苦痛，這個道義上的責任，當然得由荒淫無能而又輕敵的邊將負其全責。 另外，城南少婦的斷腸，也跟帳下美人的歌舞作反襯，一悲苦，一歡樂，也都跟邊將有關。作者不直斥邊將的驕兵輕敵，不恤士卒，卻極力從側面摹寫戰士、美人、少婦之作為與心態。因為只要將賓位寫得透徹明達，便反映出主位十分精神來。本詩的反襯法，吳喬《圍爐詩話》叫作“四賓主法”，其實不過借賓形主之法而已。 其次是修辭藝術，擇要而言，有下列各項： （一）對仗工巧流利。如“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”，“校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山”，“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，“大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀”，“身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍”，“鐵衣遠戍辛勤久，玉筯應啼別離后”，“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”，“邊風飄飖那可度，絕域蒼茫更何有”，“殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗”，將近五分之三的句子都作對仗。沈德潛認為，“七言古中時帶整句，局勢方不散漫”，就是指散調中有對偶說的。這樣的對偶，可以加強對比的效果。 （二）實字健句。如“金伐鼓下榆關”有三實字，“校尉羽書飛瀚海”有四實字，“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨”“大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀”“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”各句，都含有三個實字，加強了語勁句健的力量，使得作品十分精練。 （三）倒裝取勁，懸想示現。如“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”，上句是征人懸想之詞，看前句是“玉筯應啼別離后”，自然可知。征夫不說自己“欲斷腸”，卻推說自家妻子在家鄉“欲斷腸”，這種“想當然爾”的移情作用，最有含蓄之美及磅礴的氣勢。而且，這兩句是經過倒裝的句式，很覺奇峭生動，筆力豪邁健勁。 （四）反詰生情。如“邊風飄飖那可度，絕域蒼茫更何有”，“死節從來豈顧勛”，都是以反問語氣產生飽滿情趣，令人味之不盡的。 （五）選字遣詞，貼切題文。如“東北”“榆關”“碣石”“瀚海”“狼山”“薊北”等詞，都是貼切“燕”字，使全詩的結構愈見精彩縝密與和諧。再就音律而言，本詩凡六換韻，大致依據“韻隨意轉”的原則，所以氣暢言宣，平仄諧和。而且大量使用疊韻連綿詞，如煙塵、橫行、逶迤、蕭條、憑陵、關山、辛勤、斷腸、飄飖、蒼茫等，增加了聲韻鏗鏘悅耳的音樂性。 (張高評) |
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