立秋
【宋】劉翰
乳鴉啼散玉屏空，一枕新涼一扇風。
睡起秋聲無覓處，滿階梧葉月明中。
詩人巧妙選取秋天特有的景物來烘托秋天的氣氛。唐代詩人就有“聽雨寒更盡，開門落葉深”的詩句。詩人在這首詩中正是運用了這一傳統的藝術手法。
這首詩的精髓全在一個“覓”字。這是一種朦朦朧朧、惆悵無奈的情態，前兩句寫似乎清醒地感到秋天已經來了，后兩句寫要覓卻覓不著，然而又意外地見到滿階梧葉沐浴在月光中這一秋夜景色。字里行間流露出空蕩、凄清之感。
新涼
【宋】徐璣
水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。
黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。
這首詩前兩句采用白描手法。寫的是初秋時分，水灌滿了稻田，稻葉整整齊齊；清晨，大地籠罩著靄靄輕煙，日光穿透了林木。這一幅初秋清晨的風景圖，使人仿佛置身其中，呼吸著濃重的鄉村氣息。
后句寫詩人從翩飛的黃鶯身上忽發奇想：那黃鶯是不是因為新涼而高興，所以飛到了青山影里，歡快地啼鳴？詩人把自己對新涼的感受移到黃鶯身上，使新涼的境地更加深化，融合到一切生物中去，詩便由景而生情，透出了無邊的靈氣來。
齊安郡中偶題二首（其一）
【唐】杜牧
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。
這首詩寫立秋時節的暮色，通過落日煙柳之景，綠荷西風之狀，組合成一幅意境清幽、情思綿綿的風景圖。首句點明時間和地點，次句寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。這前兩句詩純寫景物，但詩人所選中的落日、煙柳之景，令人感到：畫面的景色是略微暗淡的，詩篇的情調是略帶感傷的。這是為第三句的綠荷之“恨”而安排的環境氣氛。
詩的三、四句寫從溪橋上所見的荷葉受風之狀。上句用“相倚”兩字托出了荷葉簇擁在水面上的形態，下句則在“回首”前用了“一時”兩字，傳神地攝取了陣風吹來、滿溪荷葉隨風翻轉這一剎那間的動態。當然，風荷原本無情，不應有恨。風荷之恨是從詩人的心目中呈現的。詩人把自己的感情貫注到無生命的風荷之中，帶著自己的感情去看風荷“相倚”“回首”之狀，覺得它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態的描摹與自我內情的表露，不期而然地融合為一。這里，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。
秋夕
【唐】杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
這是一首寫失意宮女孤獨生活和凄涼心境的小詩。首句寫秋景，用“冷”字暗示寒秋氣氛，襯出主人公內心的孤凄。第二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。第三句寫夜深仍不能眠。末句借羨慕牽牛織女，既表現了宮女對真摯愛情的向往，也表現了她們心中的悲苦。
這首小詩寄寓了詩人對宮女們不幸命運的同情。全詩語言精練，構思精巧，意在言外，含蓄雋永，是一首描寫宮廷生活的佳作。
山居秋暝
【唐】王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
這首山水名篇描繪了秋雨初晴后山村的暮色風光和村民的淳樸風尚，于詩情畫意之中表現了詩人樂于歸隱的生活情趣，也隱約地流露出詩人逃避現實，潔身自好、不同流俗的思想。
首聯點題，點明了季節、時間、地點、環境。“空山”側重寫寧靜；“新雨后”“晚來秋”側重寫清幽。頷聯前句寫靜景，為目之所見，側重描繪山村月夜的清幽；后句寫動景，既有目之所見，又有耳之所聞，靜中有聲，靜中有動，動靜相襯，以泉水流過石塊發出的潺潺聲響，反襯山村月夜的寧靜。頸聯前句寫所聞，但在所聞中有所見，由聲音而猜想竹子的動是歸家的浣女的穿林行動。后句寫所見，從蓮花的搖動推想出船的劃行，還可以想象船劃過水面，觸動蓮花荷葉的聲音。這是以洗衣女的喧聲笑語和荷葉搖動的沙沙聲響，反襯出山村月夜的寧靜、清幽。尾聯由上面寫景轉入抒情。“可留”二字，明顯暗示出詩人向往空寂山林的高潔情懷與樂于歸隱的生活情趣。
詩人將雨后的秋涼，流瀉于松間的皎潔月光、石上清泉的叮咚以及浣女歸來時竹林中的陣陣喧笑聲，還有漁船穿過荷花的動態，和諧完美地融合在一起，給人一種清新明麗的感受。它像一幅清新秀麗的山水畫，又像一支恬靜優美的抒情曲，體現了詩人詩中有畫的創作特點。
早秋三首（其一）
【唐】許渾
遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。
殘螢委玉露，早雁拂銀河。
高樹曉還密，遠山晴更多。
淮南一葉下，自覺老煙波。
這首五言律詩的前六句是寫早秋的景物。起句從秋夜寫起，漫長的秋夜散發著一種清冷的氣息。這兩句詩是由感覺到視覺，由靜而動，自然和諧，由景生情。三、四句，詩人選取殘螢棲身于晶瑩的露珠上，早飛的雁群拂過銀河來寫，這兩個特色意象一靜一動，一俯一仰，一遠一近，相映成趣，很自然地寫出了時間的推移。五、六句寫晨光下的綠樹越發生機勃勃，充滿旺盛的生命力。遠處的山嶺，由于秋高氣爽，天氣晴好，看得更真切。以上六句詩，時間順序井然有序，所選景物具有早秋特點，而詩中凄清、蕭瑟的景物，又隱隱約約透露著詩人淡淡的無奈與孤寂。結尾二句是這首詩的點睛之筆。一片樹葉的落下勾起了詩人的身世之感，他為自己將要終老于云霧茫茫的江邊而黯然神傷。
野望
【宋】翁卷
一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間。
閑上山來看野水，忽于水底見青山。
詩的前兩句，一句寫水，一句寫山。綠水平鋪，難以盡收眼底；無數青山聳立，看得非常真切。詩人平視、仰視眼前山水美景，仍不滿足，于是產生了由上往下看，欣賞綠水全景的念頭。于是，詩人便登上了山。三、四句的描寫可謂是獨具匠心，登山望水，沒料到看到的光景仍然是水中青山的倒影。看似隨手拈來，卻與前兩句緊密結合。因為秋天水清，所以水中倒影格外清晰醒目；因為“無數峰巒”，所以水中全是山的倒影。同時，詩以“忽”字領句，與上句“閑”字一呼一應，使景更加鮮明突出，欣喜之情溢于言表，讓人體會到詩人此刻與山水早已融為一體的陶醉心情。
浣溪沙·江村道中
【宋】范成大
十里西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長，垂垂山果掛青黃。
濃霧知秋晨氣潤，薄云遮日午陰涼，不須飛蓋護戎裝。
這首詞以清麗細膩的筆調，精美流暢的語言風格，描繪了一幅鮮活的初秋之景，表達了詞人對田園風光的熱愛之情。上闋借助顏色的變換，由遠及近，獨出心裁。第一句寫遠景，金燦燦的十里平疇，稻香撲鼻。第二句稍近些，有紅艷的木槿花，有迎風搖曳的青翠修竹。第三句寫近旁的山坡上，累累山果滿枝頭，青黃相間，惹人喜愛。好一派豐收景象。下闋旨在寫詞人的旅途感受。如今的時節已是初秋，晨霧漸濃，水汽潤澤，時至中午，因薄云蔽日，也漸覺涼爽宜人。末句寫詞人舍車騎馬，戎裝而行，沉醉于這迷人的秋色，表達了詞人對大自然的無比神往和熱愛。
秋風引
【唐】劉禹錫
何處秋風至？蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹，孤客最先聞。
劉禹錫曾在偏遠的南方度過了一段漫長的貶謫歲月，這首詩可能作于貶所，因秋風起、雁南飛而觸動了“孤客”之心。
一、二句化無形的秋風為可聞可見的景象，從而把不知何處的秋風繪聲繪影地寫入詩篇。詩的后兩句，把筆觸從秋空中的“雁群”移向地面上的“庭樹”，再集中到獨在異鄉的“孤客”，由遠及近，移步換景，充分表現了詩人漂泊的愁苦和深深的思鄉之情。
此詩的妙處在于不從正面著筆，始終只就秋風做文章，而結句曲折見意，含蓄不盡。
天凈沙·秋思
【元】馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首元曲小令寫“秋思”，它的最大特點是化景物為情思。作者選取“夕陽西下”時分，把枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬這九種景物巧妙地連綴起來，最后一句“斷腸人在天涯”是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫卷上，出現了一位常年漂泊于天涯的孤獨游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著瑟瑟秋風艱難地前行，他愁腸欲斷，卻不知自己究竟身歸何處。這首小令淋漓盡致地表現了游子的寂寥悲苦之情。
這首小令語言自然樸實而設境獨特，僅用幾組名詞卻表現了豐富的情感內容，顯示了作者極高的藝術修養和深厚的文化功底。
沉醉東風·秋景
【元】盧摯
掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四周不盡山，一望無窮水，散西風滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。
這首小令描繪秋景運用了多種技巧，傳達出詩人悠閑寧靜的情思。
一是秋景的描繪由遠而近，由靜而動，由具體而概括，由有形而無形，層次非常豐富。第一句絕壁、枯松是近景，是靜態，第二句殘霞、孤鶩是遠景，孤鶩是動態，多層次的描繪讓秋景切實可感。
二是秋景按時序描繪，用色彩自然渲染。由落霞孤鶩齊飛的黃昏，到云帆月影清麗明靜的夜晚，畫面感很強，讓人如臨其境。
三是秋景的描繪采用了虛實結合的技法。絕壁、枯松、落霞、孤鶩、山水、西風、云帆、月影都是眼前之實景，瀟湘八景圖是想象，是虛寫，虛實結合，使這首小令更具豐富的意境。
暮江吟
【唐】白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫。
前兩句寫夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象。首句“鋪”字形象而又準確地表現了此時殘陽斜照的角度和強度，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑、溫柔之感。次句詩人抓住江面上呈現出的兩種顏色，表現出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，喜悅之情溢于言表。
后兩句寫彎月初升、露珠晶瑩的朦朧夜色。“可憐”意為可愛，這是詩人的直接贊美。詩人把“露”“月”這地上天上的兩種景象，運用新穎巧妙的比喻，壓縮在一句詩里，創造出和諧、寧靜的意境，蘊含著詩人對大自然的熱愛之情。
禾熟
【宋】孔平仲
百里西風禾黍香，鳴泉落竇谷登場。
老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽。
這首詩的最大特點在于詩人把豐收詩的落筆點從人轉移到牛身上，令人感到格外新穎出彩。前兩句寫禾熟，節奏緊湊，為后兩句做鋪墊；后兩句把筆墨從極熱鬧的打谷場轉向極安逸的老牛，兩者對比鮮明，正是由于這一特寫，又反襯了禾熟后人們的喜悅和滿足之情。
末句是一幅別有一番韻味的暮色小景：夕陽西下，映照在草坡之上，坡上臥著一頭悠閑吃草的老牛，無限的靜謐從字里行間流瀉而出，令人回味無窮。
秋詞（其一）
【唐】劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
這是詩人遭貶謫時寫的一首秋景詩。傳統詩人描寫秋景，大都離不開蕭瑟孤寂、凄清悲苦之類的感傷語調，而這首詩卻一反常情，以輕快優美的筆觸，贊美了秋天的宜人之景，詩人贊美“秋日”勝過“春朝”。尤其是后兩句抓住了振翅高飛、直沖云天的白鶴加以描繪，襯之以秋高氣爽、天高云淡的明朗之景，使人浮想聯翩，“詩情”油然而生。詩人仿佛也追逐著凌空的白鶴，飛到了碧霄之巔。這首詩表現了秋天的勃勃生機，表達了詩人奮發向上的激情。
山行
【唐】杜牧
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
整首詩呈現的是一幅生動的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白云、紅葉，構成一幅和諧幽美的山林畫面。這些景物不是并列的簡單堆砌，而是巧妙地聯系在一起，有主有從，有淡有濃，各種景物互相融合，渾然一體。簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、營造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
古人詩文中寫到秋天時往往充滿憂愁悲苦，而這首詩卻處處充滿了生機，體現了詩人樂觀向上的精神和對大自然的贊美之情。
村夜
【唐】白居易
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。
這首詩是詩人閑居鄉村，因慈母去世，一時心懷感傷，難以入眠，面對鄉村秋夜之景所作。全詩語言樸實無華，恬淡清雅，仿佛清風拂面，詩意盎然。
第一、二句，蒼蒼霜草，點綴秋色的濃重；切切蟲吟，渲染秋夜的凄清；行人絕跡，萬籟息聲。兩句詩鮮明地勾畫出山村秋夜的凄涼特點。凄涼的景物越發透露出詩人孤寂落寞的心情。
第三句是詩中的過渡，將描寫視野由村莊轉向田野，收束了對村夜蕭瑟黯淡氣氛的描述，呈現了另外一幅使人耳目一新的畫面：皎皎月光朗照著一望無際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，好像一片晶瑩的白雪。大自然的如畫美景感染了詩人，使詩人暫時忘卻了他的孤寂，情不自禁地發出贊嘆。這奇麗壯觀的景象與前兩句形成鮮明的對比。詩人別出心裁地借自然景物的變換寫出人物感情的變化，是那么靈活自如，不著痕跡，而且寫得明白曉暢，景情渾然一體，讀來親切動人，引人產生無限遐想。
楓橋夜泊
【唐】張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
本詩前兩句寫了六種景象，“月落”“烏啼”“霜滿天”“江楓”“漁火”及客船上的一夜未眠的客人。后兩句只寫了姑蘇城外寒山寺，半夜敲鐘的聲音傳到船上的情景。前兩句是詩人看到的，后兩句是詩人聽到的，在靜夜中忽然聽到遠處傳來悠揚的鐘聲，一夜未眠的游子會有何感受呢？游子面對霜夜漁火，不禁勾起自己的絲絲輕愁。這“夜半鐘聲”不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深沉，而詩人臥聽鐘聲時的種種難以言傳的感受，也就盡在不言中了。
本詩采用倒敘的寫法，先寫拂曉時的景物，然后追憶昨夜之景及夜半鐘聲，全詩有聲有色，由景生情，情景交融。
