9條寫詩(shī)要點(diǎn)

功之

     寫詩(shī)需要注意的問(wèn)題很多，最主要的有這一些。——
　　
　　1、開(kāi)頭的直接進(jìn)入
　　
　　詩(shī)歌是精煉的。一首詩(shī)并不必交代事情的因起，可直接進(jìn)入主題。如詩(shī)人彌唱的《到二月去》——　　
　　
　　寫完這一首，我就決定
　　去二月。去早春的舌尖
　　品嘗微風(fēng)。綠。
　　冰凌的呼吸。我決定
　　在轉(zhuǎn)身前，留下全部的
　　寒冷，以埋藏季節(jié)的
　　一些疼。一些過(guò)期的病癥
　　那病中的關(guān)節(jié)，會(huì)安置一場(chǎng)
　　大雪的真相——
　　母語(yǔ)的心臟。和骨灰。
　　
　　我決定到二月去。
　　懷著黑夜，委身于
　　越來(lái)越高的草場(chǎng)。
　　——被暖簇?fù)淼南銡?br>　　我決定，成為這香氣的
　　一部分。露出藍(lán)。
　　露出比二月
　　更為新鮮的傷口
　　　
　　
　　詩(shī)一開(kāi)始就說(shuō)：“寫完這一首，我就決定/去二月”。這就是直接進(jìn)入，它刪去不必要的交代，促使詩(shī)寫的精煉。
　　　
　　2、立意的新翻楊柳枝
　　
　　楊柳枝年年都有，年年都是新的，寫詩(shī)也要在老樹(shù)上翻新枝。即使被人寫濫了的題材，只要精心構(gòu)思，出人意料，仍可寫出新意。比如寫“思念”的作品已經(jīng)很多了，怎么才能寫出新意，寫出新的思念來(lái)呢？詩(shī)人魔頭貝貝的（《相見(jiàn)歡》）是這樣寫的——
　　
　　已經(jīng)很久沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)
　　清晨的鳥叫
　　
　　光照到臉上
　　仿佛喜歡的人
　　來(lái)到身邊
　　
　　我們思念或懷想某個(gè)人、某件事，希望以詩(shī)表達(dá)，如何下筆呢？魔頭貝貝是從“很久沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)/清晨的鳥叫”寫起的，詩(shī)中用一個(gè)“仿佛”（“清晨的鳥叫”“仿佛”“光照到臉上”），就把讀者帶入到了一種幽雅而亮麗的空間，這種思念的想象奇妙而優(yōu)美，翻出了別人從沒(méi)想到的“楊柳枝”。
　　　
　　3、詩(shī)語(yǔ)的跳躍
　　
　　詩(shī)的語(yǔ)言是跳躍的。這跳躍，能給讀者留下想象的空間，增進(jìn)詩(shī)的厚度，張力，甚至歧義。《相見(jiàn)歡》的“已經(jīng)很久沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)/清晨的鳥叫”，接著便說(shuō)“光照到臉上”，“沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)清晨的鳥叫”和“光照到臉上”，在語(yǔ)意上是沒(méi)有聯(lián)系的，這就是跳躍。跳躍的語(yǔ)意雖沒(méi)聯(lián)系，但詩(shī)的氣息是通暢的。“光照到臉上”和“仿佛喜歡的人/來(lái)到身邊”，語(yǔ)意也沒(méi)有聯(lián)系，但詩(shī)的氣息相通，這氣息也就如所說(shuō)的語(yǔ)感。寫詩(shī)就要讓語(yǔ)感決定語(yǔ)言的走向，進(jìn)行順暢而不流俗的跳躍。
　　　
　　4、語(yǔ)言的虛實(shí)結(jié)合
　　
　　詩(shī)不僅用語(yǔ)象，其語(yǔ)言也要虛實(shí)結(jié)合。太虛，則流露無(wú)內(nèi)容的空洞；太實(shí)，則不能給人想象的空間，會(huì)索然無(wú)味，只有虛實(shí)結(jié)合，才會(huì)成為好詩(shī)。《到二月去》的“寫完這一首，我就決定/去二月。”這是寫實(shí)。“去早春的舌尖/品嘗微風(fēng)。綠。/冰凌的呼吸。”這是寫虛，但這虛里面，有虛也有實(shí)；“我決定/在轉(zhuǎn)身前，留下全部的/寒冷，以埋藏季節(jié)的/一些疼。一些過(guò)期的病癥”這是寫實(shí)，但實(shí)里面也有虛，“寒冷”、“一些疼”、“過(guò)期的病癥”等都是虛，做到了虛實(shí)結(jié)合。
　　
　　5、須用好動(dòng)詞
　　
　　用好動(dòng)詞可以形象生動(dòng)，細(xì)節(jié)鮮明。（請(qǐng)參看我的《詩(shī)的細(xì)節(jié)》一文）。
　　　
　　6、須運(yùn)用技巧
　　
　　詩(shī)運(yùn)用技巧，才能為詩(shī)，才能吸引人。（請(qǐng)參看我的《詩(shī)的技巧、方法斷想》）。
　　
　　7、意象的流動(dòng)
　　
　　意象就是一剎那間呈現(xiàn)出的理智和情感的復(fù)合物的東西。流動(dòng)則活，不動(dòng)則死。《到二月去》的“去早春的舌尖”的意象“舌尖”要去品嘗好多東西，它是動(dòng)的。“去二月”，“品嘗”“微風(fēng)”、“綠”、“呼吸”；“轉(zhuǎn)身前”“留下”“寒冷”、“疼”、“病癥”；“安置”“大雪的真相”、“心臟”、“骨灰”；“懷著黑夜，委身于”“草場(chǎng)”、“香氣”；“成為”“香氣的一部分”；“露出”“藍(lán)”、“傷口”等，這意象是非靜止的，流動(dòng)的，它充滿生氣，引領(lǐng)讀者思維。
　　　
　　8、結(jié)尾的半路剎車
　　
　　結(jié)尾的展示主題寫得太明白，往往效果不好。不如半路剎車，給讀者留一個(gè)回味、思考的東西。“露出比二月/更為新鮮的傷口”，二月的傷口，也許就是“綠色芽尖”的東西，是詩(shī)人希望的東西。它是什么？讀者可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)、閱歷去補(bǔ)充，去想象。
　　
　　9、要能給人觸動(dòng)
　　
　　能給人觸動(dòng)的詩(shī)才是詩(shī)，才是好詩(shī)。觸動(dòng)自己，觸動(dòng)別人。如《到二月去》的“寫完這一首，我就決定/去二月。去早春的舌尖”；“品嘗”“微風(fēng)”；“留下”“寒冷”；“露出”“藍(lán)”、“新鮮的傷口”，詩(shī)寫得新奇，確實(shí)給人觸動(dòng)。《相見(jiàn)歡》的“已經(jīng)很久沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)/清晨的鳥叫//光照到臉上/仿佛喜歡的人/來(lái)到身邊”，詩(shī)寫的奇妙，也同樣觸動(dòng)人心。觸動(dòng)，不僅是詩(shī)意上的，而且也是語(yǔ)詞上的。這就要求詩(shī)寫要?jiǎng)?chuàng)新，要制造驚喜，要?jiǎng)?chuàng)造性地運(yùn)用人們意料之外或不很熟悉的語(yǔ)象來(lái)表現(xiàn)詩(shī)的理念及情感。