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王福庵生于清光緒六年(1880)，原名壽祺，后更名褆，字維季，號福 庵，晚號持默老人。西泠印社主要創(chuàng)始人之一。王福庵幼承家訓(xùn)，耳濡 目染，博學(xué)滋養(yǎng)，十余歲即工書法篆刻，二十五歲就與丁輔之、吳石潛 等創(chuàng)立了西泠印社，從此聲名大振，曾被故宮博物院聘為顧問，目睹了 清官所藏書畫器物精品，精審鑒定，使他的書法篆刻藝術(shù)達到了很高的 造詣。 王福庵的《說文部首》是他的典型代表作之一，其用筆純凈單一，提 按、起止、轉(zhuǎn)折都達到了圓潤渾厚的立體效果，結(jié)體均衡準(zhǔn)確又饒有韻 致，篆法規(guī)矩又不失靈動，反映了他在小篆把握上的成熟和表現(xiàn)上的極 致。下面我們以此為藍本，擇字進行具體的技法分析指導(dǎo)，以期對小篆 有一個初步的了解。初學(xué)者從偏旁部首入手，不僅能掌握小篆的結(jié)體、用 筆，而且在識篆上，也會打下扎實的基礎(chǔ)。 小篆的特點 一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3：2左右。  二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。  三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在于左右對稱，上下對稱，而且還存在于字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。  四是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。  小篆的筆法分析 (一)小篆的基本筆法： 掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書最關(guān)鍵的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。 1.橫  2.豎  3.橫彎  4.直彎  5.上弧  6.下弧  7.左右外弧  8.方弧 9.彎曲弧 (二)搭接筆的技法 篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。 (三)筆順特點 筆順是寫好篆書的關(guān)鍵之一，合理的筆順有助于字的結(jié)構(gòu)安排，有助于書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對初學(xué)者來說，也是入門的一把鑰匙。 篆書的筆順和漢字筆順規(guī)則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，這些對初學(xué)者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點，掌握了這些特點，就能把握好篆書的結(jié)體，做到勻稱勻衡。 1.先中間后左右 對稱均衡是篆字的特點。對于有中心豎線的篆字，應(yīng)先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位后，再寫左右對稱的其他筆畫。 對于有中心長弧（一般為撇、捺筆）的篆字，應(yīng)先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。 2.先外包后里頭 對于有字框的筆畫，一般應(yīng)寫出外框的筆畫，隨后再寫框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。 3.先主筆后副筆 對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副筆。 4.先副筆后主筆 篆字當(dāng)中，個別有主筆曲畫并起支撐的作用的字，應(yīng)先寫副筆后寫主筆，以便更好的掌握重心。 5.靈活運用 對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不過分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分布均勻就可。 小篆的結(jié)構(gòu)分析 掌握篆書的結(jié)構(gòu)是寫好篆書的重要環(huán)節(jié)。小篆在《說文解字》中有9353字，現(xiàn)在常用的的也有3至4千字。每個字都各自構(gòu)造，各有形態(tài)。要想在一幅作品中協(xié)調(diào)一致，達到統(tǒng)一，就要對字的結(jié)構(gòu)進行分析。根據(jù)前人關(guān)于書法結(jié)體布白的論述，結(jié)合篆字構(gòu)造以及自己的親身體會，可將篆書分為幾種結(jié)構(gòu)類型來闡述。供初學(xué)者參酌，在聯(lián)系中準(zhǔn)確把握。 (一)獨體結(jié)構(gòu) 字有獨體和合體之分。獨體結(jié)構(gòu)的字沒有偏旁，獨立而自成體勢。篆字的獨體結(jié)構(gòu)一般分直勢和曲勢兩種。直勢形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴(yán)整端穩(wěn)；曲勢和婉而字形美觀，要掌握好重心，穩(wěn)而得勢。 直勢 曲勢 (二)向背接構(gòu) 篆字中有內(nèi)抱和外抱之分。弓之背向外，弦向內(nèi)者，指內(nèi)抱，謂之“相向”；背向內(nèi)，弦向外，指外抱，謂之“相背”。兩者各有體勢，不可等而視同。相向者雖向內(nèi)抱，但兩部分皆有獨存之勢；相背者雖向外分，但兩部分皆存聯(lián)絡(luò)之形。 相向 相背 (三)相讓結(jié)構(gòu) 有的篆字由于自身的特點，兩部分的字都朝向一個方向，安排不好，極易歪斜。這就要求對字作出相對的提升左側(cè)或提升右側(cè)的安排，彼此相讓，以達到和諧統(tǒng)一。 相左 相右 (四)附麗結(jié)構(gòu) 有的篆字存在有主有次的情況，也就是說字的一部分附于另一部分，兩者不可偏離。這類字一般是以曲附正，字的正勢要寫得端莊凝練，而旁附的另一部分要寫得多姿多態(tài)，這樣才會靜中有動，風(fēng)神飄逸。 (五)天覆結(jié)構(gòu) 這類字屬上重下輕者，狀如頂戴，欲得其勢，應(yīng)注意上下對準(zhǔn)，不可偏倚，更不可頭重尾輕。 (六)地載結(jié)構(gòu) 這類字多半是上輕下重者，狀如生長之草木。承上部分要聳起，地載之筆要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地載結(jié)構(gòu)的字最下面一畫要略高于有垂腳篆字的底線。 (七)排疊結(jié)構(gòu) 字的左右為排，上下為疊。稱排的字，書寫時要有收有放，寬狹得所，自成體勢；稱疊的字要消納停勻，蹙縮得當(dāng)，連接緊密。 排 疊 (八)包裹結(jié)構(gòu) 包裹結(jié)構(gòu)都有圍包著的體勢。上包下、右包左的字宜闊，要圍中有缺，有舒展秀勁之氣；下包上、左包右和四包圍的字宜收，使外圍而不死，有靜穆之感；使內(nèi)布置爽然，內(nèi)外有呼應(yīng)之勢。 上包下 右包左 下包上 左包右 四包圍 “字之間架，如人之骨相，務(wù)使長短相稱，骨肉調(diào)勻，左右整齊，前后舒泰”(陸維釗《書法述要》)。篆字結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，必須善于隨形布置。隨體賦形，絲毫馬虎不得，布置得當(dāng)，才能使字字生動有趣，整篇血脈貫通。 根據(jù)一本字帖去闡釋篆書的技法、所列字例因其字?jǐn)?shù)的有限，不一定很有針對性，難免存在附會之弊。初學(xué)者叫可擇其技法要領(lǐng)，通臨原帖，做到精熟后，再從王福庵的其他作品中去體會運用。 《說文》五百四十部首歌訣 （1）逆入藏鋒至首端 （2）轉(zhuǎn)成圓鋒向右行 （3）行至末端轉(zhuǎn)鋒 （4）向左回鋒 （1）筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點 （2）使筆尖垂直，然后轉(zhuǎn)鋒向下行筆 （3）行至底點勿頓 （4）輕提鋒穎，順勢提收 （1）逆鋒落筆向左 （2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆 （3）順鋒向下行筆 （4）行筆漸慢，順勢上提收筆 （1）逆鋒落筆向上 （2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆 （3）順勢向右轉(zhuǎn)筆再向下漸慢行筆 （4）行至末端順勢收筆 小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣龋⒁鈱ΨQ，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。 下弧要先寫左半弧,后寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應(yīng),線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感. 寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不松散，充分體現(xiàn)篆書的婉轉(zhuǎn)流暢之美。 寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。 小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動筆管并與手脘的內(nèi)轉(zhuǎn)動作相配合，使筆鋒順勢轉(zhuǎn)過。 |
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