 【前言】6月28日，上海博物館書法館換展后重新開放，此輪展出66件書法展品。為導(dǎo)覽之便，石安初步整理了一點(diǎn)展品綱要（7萬余字），限于篇幅，這里非常簡略地摘了些要點(diǎn)曬呈如下，以作為觀者觀展索引：  【總覽】上海博物館100萬件館藏文物中，國家一級文物700多件，其中書畫360件。 上博繪畫館和書法館是目前海內(nèi)外唯一的書畫分開、系統(tǒng)展示中國古代書畫通史的常設(shè)展。 書法館的展品每半年輪換一次，首輪開放是24年11月13日，展出61件展品；第二輪開放是25年6月28日，展出66件展品。 三年時(shí)間里總計(jì)更換6輪，展出約400件展品。
書法館展品展陳按歷史時(shí)期分七個板塊： 第一板塊：先秦與秦漢 第二板塊：晉唐 第三板塊：宋代 第四板塊：元代 第五板塊：明代 第六板塊：清代 第七板塊：現(xiàn)代 第二輪和第一輪展品（第一輪書法展品圖集與簡述）相比，第一板塊部分展品未變，其他板塊都完全換新（第一板塊減了“秦篆書瑯琊臺刻石軸”“先秦篆書石鼓文拓本”“西漢隸書五鳳刻石拓本”“東漢隸書乙瑛碑”4件，增了“西周篆書曶鼎銘文軸”“西周篆書散氏盤銘文軸”“東漢隸書曹全碑”等3件。 書法館展品具體清單參閱前文《上海博物館書法館第二期展品清單》。 本輪展出了2件國寶級的195文物：《曹全碑》（因字未損本）、王安石《楞嚴(yán)經(jīng)旨要》。 195指國家文物局規(guī)定的禁止出國（境）展覽文物，共195件(組)，都是國寶，上博有8件/套，其中書法作品有戰(zhàn)國楚簡《孔子詩論》、東漢《曹全碑》（因字未損本）、唐代懷素《苦筍帖》、北宋王安石《楞嚴(yán)經(jīng)旨要》等4件。第一輪展出了1件：懷素《苦筍帖》。  【序廳】和第一板塊的未變展品由于此前已有介紹，此處不贅述，大家直接參閱前文《上海博物館書法館展品講解PPT（1）-先秦秦漢魏晉部分》，單件展品詳情可點(diǎn)擊如下前文鏈接了解。 注：對于第一輪和第二輪展出的相同書法家不同展品，書家和書風(fēng)部分有相同或相近之處，亦不復(fù)贅述，可直接參閱原來所發(fā)文章的合集或單品講解（舉例如下）： 上海博物館書法館展品講解PPT（2）：唐宋元時(shí)期（合集） 上海博物館書法館展品講解PPT（3）：明清現(xiàn)代時(shí)期（合集） 上海博物館書法館：明董其昌行書【臨顏真卿裴將軍詩】卷（單品） 第一板塊：先秦與秦漢時(shí)期 4.西周 免簋銘文   尺寸：縱14.9厘米；橫14.6厘米；厚0.3厘米。 六行64字 免簋銘文記載了西周時(shí)期的一次策命儀式，反映了西周時(shí)期的官僚制度及世官制度，具有非常重要的社會歷史文化價(jià)值。 西周中期銘文方圓筆兼用，字形漸方，端莊勻稱，章法謹(jǐn)嚴(yán)。典型代表有墻盤、大克鼎、小克鼎、興簋、頌壺、師酉簋、頌簋等。 5.春秋 齊太宰歸父盤銘文   此盤直徑18.8厘米，重0.94千克，是東周時(shí)期（春秋中期）的產(chǎn)物。 盤底底面銘文刻有二十四字，記載了國歸父相關(guān)事跡。 齊太宰歸父盤系陳介祺、劉體智舊藏，現(xiàn)藏上海博物館。器殘,僅存盤底。 7.漢 居延木簡  居延漢簡因在我國內(nèi)蒙古自治區(qū)額濟(jì)納旗的居延地區(qū)和甘肅省嘉峪關(guān)以東的金塔縣肩水金關(guān)被發(fā)現(xiàn)而得名。  居延漢簡，與殷墟甲骨文、敦煌遺書、明清內(nèi)閣大庫檔案并稱為20世紀(jì)初中國文獻(xiàn)的“四大發(fā)現(xiàn)”。 上博所藏此片居延漢簡書體為隸書，內(nèi)容為出谷記錄。 損贈者張珩著有文集《木雁齋書畫鑒賞筆記》（10卷本），值得一讀。 8.漢 君有遠(yuǎn)行連弧紋鏡  西漢鏡銘。篆書體，具明顯隸意，后啟漢碑篆額書體。 銘文內(nèi)容是一篇古代女子寫給遠(yuǎn)行丈夫的信。情感細(xì)膩、語言生動，別有意味。 9. 西周 篆書曶鼎銘文軸 原鼎為西周中期之物，原物已失，僅存拓本于世。 銘文24行，410字。內(nèi)容記載制器主人曶經(jīng)歷的事件。 特點(diǎn)：字?jǐn)?shù)多，章法工整，結(jié)體勻整，線條圓渾。氣息古拙樸茂。 上面的跋文值得關(guān)注，多有晚清藝術(shù)大家的題跋。 10. 西周 篆書散氏盤銘文軸 西周晚期之物，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。 盤徑54.6公分，底徑41.4公分。 圓形淺腹，雙附耳，高圈足。腹飾夔紋，間以獸首三，圈足飾獸面紋。 內(nèi)底鑄有銘文19行357字。內(nèi)容為土地轉(zhuǎn)讓，記述夨人付給散氏田地之事。 相較其他西周晚期之物，書法角度的章法自然錯落是其特別之處。 曶鼎和散氏盤兩件拓片立軸均曾由潘康保、陸樹聲遞藏，并盛邀當(dāng)時(shí)名家題跋，滿屏跋文（且多有同一人題跋見于兩件銘軸之上）是其精彩之處。 題跋名家如楊沂孫、吳讓之、胡澍、潘祖蔭、吳儁、張?jiān)ａ摗⒑Z、陸恢、吳昌碩等，所跋內(nèi)容若有時(shí)間亦值品讀。 11. 東漢 隸書曹全碑冊 因字未損本，初拓本，城外本，現(xiàn)存僅此1件。195文物。 明萬歷年間出土，原碑現(xiàn)藏西安碑林。 東漢功德碑，內(nèi)容為曹全的家世背景及政績成就。 漢隸三大風(fēng)格中的“秀逸”風(fēng)格代表作。 孫承澤評價(jià)：“字法遒秀，逸致翩翩”。萬經(jīng)評價(jià)：“秀美飛動” 存世拓本可分三類： A、“因”字未損本（最早版本。初拓本/城外本，世上唯一，上海博物館藏） B、明拓未斷本（因字已損但碑身未斷者，如現(xiàn)藏上海圖書館的俞復(fù)藏本） C、斷本（碑身砸掉后的版本。具體又分悉字未損本、乾字未穿本......） 12.東漢 熹平石經(jīng)周易殘石 刻石始于熹平年間，歷時(shí)9年刻成，故稱《熹平石經(jīng)》。 石經(jīng)共刻碑46座，每碑寬約1.4米，高約3米，全部碑文約20萬字。 上博此塊殘石為現(xiàn)存最大的一塊之一。內(nèi)容為周易，兩面刻字，共計(jì)存430余字。 《熹平石經(jīng)》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、點(diǎn)畫周正，為東漢時(shí)期隸書標(biāo)準(zhǔn)體。 1、最早的儒經(jīng)刻石 2、官方文本，圣嚴(yán)莊重 3、名家書丹（蔡邕） 4、東漢隸書標(biāo)準(zhǔn)體 13.北魏 石婉墓志銘 北魏宣武帝永平元年（508）十一月刻，其高57厘米，寬59厘米，正書，志文18行，滿行20字。 清宣統(tǒng)元年（1909）在河南洛陽出土。 書法筆力雄健，字體古樸而不失靈動，書刻俱佳，是北魏墓志書法的精品。 第二板塊：晉唐時(shí)期 14. 東晉 行書集王羲之金剛經(jīng)冊 唐代集王羲之字三大碑：唐咸亨三年（672年）《懷仁集圣教序》、開元九年（721年）《大雅集興福寺碑》，唐大和六年（832年）《唐玄度集金剛經(jīng)》。 此為王羲之集字作品中字?jǐn)?shù)最多一件，共有5175字（《懷仁集王羲之圣教序》1903個字）。 原石現(xiàn)已不存，只有少數(shù)拓本傳世。 這件作品是繼《圣教序》后，唐朝官方第二次大型集王編帖工程（《興福寺碑》非官方工程），耗時(shí)十余年完成（圣教序耗時(shí)20年）。 15. 西魏 法淵 楷書比丘尼戒經(jīng)卷 六朝寫經(jīng)體（有別于唐人寫經(jīng)體的書風(fēng)） 字體特征：既帶有魏晉時(shí)期小楷古體的隸書筆意，又開始呈現(xiàn)強(qiáng)調(diào)提按的唐人寫經(jīng)的一些萌芽。 與鍾繇《薦季直表》相比照觀賞，便于觀眾理解。 16. 唐 高閑 草書千字文卷 高閑，唐代僧人，“十望大德”。唐代三大僧人草書家：張旭、懷素、高閑。書法學(xué)懷素。 原卷的前半部分為鮮于樞草書千字文（現(xiàn)藏遼博），此為后半部分。佐證可見騎縫印章“箕子之裔”。 曾歸葉恭綽收藏。 第三板塊： 宋代 17. 北宋 王安石 行書楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷 195文物，王安石真跡海內(nèi)孤本。 書于元豐八年（1085），王安石時(shí)年六十五歲（去世前一年所書）。 楞嚴(yán)經(jīng)強(qiáng)調(diào)悟性、心性、定性。 遞藏：元陳維寅-明項(xiàng)元汴-清曹溶-清安岐-清卞永譽(yù)-現(xiàn)代王南屏-上海博物館 印章重點(diǎn)：項(xiàng)元汴、曹溶、安岐、王南屏，趙孟頫、王蒙。 書法欣賞：蘇軾評“無法而法”，米芾稱其法魏晉。喜用淡墨疾書，橫風(fēng)疾雨。 王安石另一件書法真跡藏于中國臺北故宮博物院的《過從帖》 《宣和書譜》中記載：“荊公作行字，率多淡墨疾書，未嘗經(jīng)意?！?/span> 葉夢得《石林燕語》：“王荊公押石字……公性急，作圈多不圓，往往窩匾，而收橫畫又多帶過。常有密議公押歹字者?！?/span> 18.北宋 黃庭堅(jiān) 行書小子相帖頁 又稱《誡子偶書帖》，亦稱《小子相懶書帖》，是黃庭堅(jiān)題寫給兒子黃相的書桌留言。約寫于公元1095年前后，黃庭堅(jiān)貶謫之地黔州（今重慶彭水），黃相約十來歲。 “宋四家”“蘇黃”“蘇門四學(xué)士” “士大夫胸中不時(shí)時(shí)以古今澆之，則俗塵生其間，照鏡則面目可憎，對人亦語言無味。” “一日不讀書，塵生其中；兩日不讀書，言語乏味；三日不讀書，面目可憎。”——《黃庭堅(jiān)文集》 學(xué)書路徑：周越、顏真卿、懷素、楊凝式、瘞鶴銘等。 石壓蛤蟆，死蛇掛樹 黃庭堅(jiān)《書草老杜詩后與黃斌老》：“予學(xué)草書三十年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書，觀之乃得古人筆意。其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。” 19. 南宋 趙構(gòu) 真草養(yǎng)生論卷 尺寸：縱23.5厘米，橫602.8厘米，正文2472字。 2000年秋拍上博從北京嘉德拍賣行購得。 遞藏經(jīng)過：入宋、元內(nèi)府，明代為楊一清、姚弘誼等所藏，清初歸梁清標(biāo)，后藏于清宮，清亡后流入民間。
“德壽御書”朱文印 《養(yǎng)生論》，魏晉文學(xué)家、思想家嵇康所撰，是中國養(yǎng)生史上首部全面系統(tǒng)的專論。 此卷取徑：初唐歐、虞，魏晉二王，隋智永...... 宋高宗趙構(gòu)《翰墨志》：“凡五十年間，非大利害相仿，未始一日舍筆墨。” 上博所藏還有趙構(gòu)的《臨虞世南真草千字文卷》（上博另兩卷真草千字文分別是元代趙孟頫和偈傒斯所書） 上蓋清歷代數(shù)位皇帝鑒藏章。 不同書體寫一內(nèi)容的形式，始于隋唐。隋朝智永、初唐四家均曾書寫過真草千字文。 20. 南宋 吳說 行書閣中帖頁 吳說，浙江杭州人。工書，尤善游絲書，宋高宗趙構(gòu)《翰墨志》稱：“紹興以來。雜書游絲書，惟錢塘吳說?！?/span> 本帖系吳說于浙東括蒼致尊親贈柿問候信札。行、草相間，兼有王羲之、黃庭堅(jiān)兩家筆意。 此書作顯見王羲之行書特征。 “鵝”字 潘延齡，號健庵，齋號松石齋，清末道光咸豐年間廣東番禺著名收藏鑒賞家。 21. 南宋 張孝祥 行書柴溝帖頁 張孝祥（1132-1169），烏江（今安徽和縣）人。南宋狀元，善詩文、書法，豪放派詞人。 該帖縱33.5厘米、橫38.9厘米，全文共7行68字，系作者寫給友人養(yǎng)正的書信札，內(nèi)容涉及遣人迎接友人促成會面之事。 北宋"尚意"書風(fēng)影響。 1959年經(jīng)國家文物局調(diào)撥入藏上海博物館。 第四板塊：元代 22. 元 趙孟頫 行書歸去來兮辭卷
東晉陶淵明《歸去來辭》及序文全篇（分前后兩部分）。 書于大德元年（1297），趙孟頫時(shí)年44歲。 用筆圓轉(zhuǎn)流美，翩然俊秀。 中年曾署“孟俯”?！摆w氏子昂”元朱文印 張謙，字受益，號古齋，濟(jì)南人。聯(lián)想“謙受益，滿招損”名句。 23. 元 張雨 行書臺仙閣記卷 錢塘（今浙江杭州）人，字伯雨，號句曲外史，道號貞居子，元代著名詩人、書畫家、收藏家和道士。 “詩文字畫，皆為當(dāng)朝道品第一”。 張雨詩文書畫名重一時(shí)，書法初學(xué)趙孟頫,后上追李邕，并旁涉懷素、米芾。 此卷書法顯然受趙孟頫書風(fēng)影響。 24. 元 鮮于樞 行書詩贊卷 鮮于樞（1246-1302），字伯機(jī)，號困學(xué)民，又自號虎林隱吏、直案老人、箕子之裔等，漁陽（今天津薊縣）人。元代書法家。 鮮于樞年長趙孟頫8歲，兩人為知己且書法齊名。曾建議趙書法從右軍入。 元初三大家：趙孟頫、鮮于樞、鄧文原 尺寸：縱43.5厘米，橫876.4厘米（橫達(dá)8米多） 此書分兩部分，前面是鮮于樞為雪庵和尚所作像贊，后半部分為《吸月杯贊》。 鮮于樞有北方人的慷慨、豪氣，身材魁梧，胡須濃重，被稱“髯公”。元代詩人柳貫評價(jià)鮮于樞：“面帶河朔偉氣，每酒酣驁放，吟詩作字奇態(tài)橫生。其飲酒諸詩，尤曠達(dá)可喜；遇其得意往往為人誦之”。
鮮于樞書法楷、行、草俱佳，以草書為最，草書有張旭、懷素遺意。 明代王世楨嘗云“鮮于博學(xué)，負(fù)材氣，貌偉而髯，類河朔傖父。余見其行草，往往以骨力勝，而乏姿態(tài)，略如其人，以故聲稱漸不敵趙吳興。” 箕子，是商王朝末代君主紂王的叔叔，名叫子胥余，官至父師，即太傅，封地在箕（今山西太谷），史稱“箕子”（鮮于樞有印“箕子之裔”）。 25.元 貫云石 行書中舟帖卷 貫云石（1286-1324），元代維吾爾族書法家、文學(xué)家。號酸齋。 從三品武將到江南隱士。歐陽玄贊其“武有戡定之策，文有經(jīng)濟(jì)之才”。 唯一大字傳世作品（可見其他小字或題跋作品），結(jié)體重心偏下，用筆有篆意，顯得圓健厚樸。獨(dú)特的意趣之美。 右邊起首印章：黔寧王世家、沐氏珍玩 黔寧王是大明王朝建立后，朱元璋封其女婿沐英為黔寧王，子孫世代鎮(zhèn)守云南，直至明末。 第五板塊：明代 26. 明 陳璧 草書臨張旭秋深帖軸 陳璧，字文東，號谷陽生，華亭（今上海松江）人。 云間書派 臨唐張旭《秋深帖》，筆勢連綿不絕，偶用側(cè)鋒，帶章草之意。 落款：谷陽生臨 印章：張珩私印。張珩張蔥玉 書法兼善各體，尤善草書，取法懷素。 陶寧波儀《書史會要》記：“（陳璧）少以才學(xué)知名，真、草、篆、隸、流暢快健，富于繩墨?！?/span> 明顧清《松江志》：“宋克游松江，陳文東嘗從授筆法?！薄独m(xù)書史會要》稱：“（璧）與三宋齊名，用筆俱從懷素《自敘帖》中流出。” 27. 明 吳寬 行書服山藥湯詩軸 吳寬（1435-1504），字原博，號匏庵，又號玉延亭主。 吳寬對于吳門書派具有開拓、引領(lǐng)的意義。 吳寬書學(xué)蘇軾，此作典型蘇軾書風(fēng)。 28. 明 祝允明 行書秋軒賦軸
祝允明27歲時(shí)所作。淡墨書寫，輕靈飄逸，近趙孟頫意趣，又有魏晉之風(fēng)。 諸體皆能，早年楷書，中年以后大草名世。 草書師法李邕，黃庭堅(jiān)，米芾。 明代王樨登：“枝山公獨(dú)能于矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣?！?/span> “枝山草書天下無，妙酒豈獨(dú)雄三吳” 吳湖帆鑒題 29. 明 文彭 草書七言詩軸 文征明長子。兩京國子監(jiān)博士。文人流派篆刻鼻祖。 書法諸體皆能，師法王羲之、鐘繇、張旭、懷素、孫過庭等人。 草書兼具飄逸溫雅的書卷氣和敦厚拙樸的古拙氣。 詹景鳳《詹氏小辨》評價(jià)：“篆、分、真、行、草并佳，體體有法，并自成家，不蹈父跡”。 “筆法全然二王矩度，點(diǎn)畫俯仰向背呼應(yīng)有情，造詣韻致不減文徵明?！?/span> 30. 明 孫克弘 隸書池上篇軸 孫克弘（1533-1611），卒年79歲。上海松江人，官至漢陽太守。 工書擅畫，書法學(xué)宋克，尤精篆、隸，隸書學(xué)漢碑。 他喜交友，陳繼儒稱其“好客之癖，聞于江東，履綦如云，談笑生風(fēng)，坐上酒尊，老而不空”。 藏書印有“漢陽太守”“漢陽太守章”“雪居道人”、“孫克弘允執(zhí)雪居書畫印”、“漢陽郡長”等。 31. 明 沈周 行書落花詩冊 沈周（1427—1509），享年83歲，字啟南，號石田、白石翁，長洲（今江蘇吳縣）人。 繪畫為“明四家”之一。擅書法，尤以行書得宋代黃庭堅(jiān)法度著稱。 尺寸縱30厘米，橫365.8厘米。書于弘治十六年（1503），時(shí)年77歲。根據(jù)款識可知，此卷為沈周應(yīng)朋友所求而抄錄相贈的。 32. 明 唐寅 行書贈舜承詩卷 此卷行書自撰七律21首，奉贈友人姚舜承，書于嘉靖二年（公元1523年），唐寅時(shí)年54歲。是他最晚年之筆。尺寸縱25厘米，橫7米。 趙孟頫+圣教序，又參李邕之意。 內(nèi)容呈現(xiàn)唐伯虎晚年時(shí)的憤郁、吁嗟、傷感、倦世等復(fù)雜感情。 《行書詩卷》卷首有隸書“伯虎遺翰”四個大字，并款：兼山（居士）徐充。
款署：“嘉靖二年太歲癸未，蘇臺唐寅書于學(xué)圃堂?！扁j：“學(xué)圃堂印”白文印、“唐子畏圖書”朱文印。徐充隸書引首，拖尾有王寵、景旸、段金、徐充、文嘉、文彭、梁章鉅、吳湖帆題跋。鑒藏印：“南昌萬氏珍藏”白文印、“湖帆鑒賞”白文印、“譚敬私印”“粵人譚敬印”朱文印等。 譚敬 33. 明 劉基 行書春興八首詩卷 行書自作詩詞手卷，詩卷包含八首七言律詩，以春日意象為引，抒發(fā)對元末戰(zhàn)亂、民生疾苦的憂思，融懷鄉(xiāng)之情與家國感慨于一體。 書寫精熟，遒勁妍麗，受趙孟頫書風(fēng)影響。 朱元璋稱劉基：“吾之子房也?！?/span> 劉基與宋濂、高啟并稱“明初詩文三大家”。 孫伯淵1980年捐贈 34. 明 徐有貞 行書有竹居歌卷
徐有貞（1407-1472），初名埕，江蘇吳縣(今蘇州)人。祝枝山的外祖父，文徵明的書法老師。 諸體皆能，尤以行、草書最妙，初學(xué)沈度、趙孟頫、鮮于樞，后取法于米芾、懷素、歐陽詢、智永，并由此上追魏晉，鉆研“二王”用筆。 王世貞：“天全翁（徐有貞）出入長沙（歐陽詢）、襄陽（米芾）間，余嘗評其書如劍客醉舞，僛僛中有俠氣。” 印章：光?大夫柱國武功伯 遐庵所藏書畫金石記（葉恭綽） 35. 明 徐渭 行書詩詞卷 內(nèi)容有王翰《飲馬長城窟行》、王維《洛陽女兒行》、沈佺期《古歌》與《古意》、李白《秋登巴陵望洞庭》、蘇軾《蝶戀花·春景》。 書法以行書為主，間有章草和今草。 嘗自言：'吾書第一，詩次之，文次之，畫又次之’” 。 徐渭書法以狂草著稱，筆法融合米芾、黃庭堅(jiān)，引領(lǐng)有明一代浪漫主義書風(fēng)。。 36. 清 周亮工 楷書七言詩扇頁 河南開封人，移居南京，清代篆刻、收藏家。收藏甚富。著有《印人傳》、《賴古堂文集》、《讀畫錄》、《賴古堂藏印》、《賴古堂印譜》等。 周亮工書法用筆瘦硬遒勁，結(jié)體不斤斤于勻稱工整，而出以枯淡拙樸之姿，具有一種古雅奇崛的趣味。 “ 以分為楷 ” 周亮工標(biāo)為清代人（明末清初），因?yàn)槠渲饕删蜁r(shí)期為清，而此作放在這重要原因是方便觀者與下方宋玨長卷中周亮工的偽跋進(jìn)行對比，扇面真跡與偽跋之間無論用筆、用墨還是結(jié)體都有較大差別。
37. 38. 明 宋玨 各體古詩十九首卷
因37、38兩件展品都是宋玨所作，這里放在一起。 宋玨(1576-1632 ) ,字比玉,福建莆田人,寓居南京。 擅隸書，規(guī)?！断某斜罚ㄇ宕嵑吶剿潍k）。 此卷為宋玨1610年至1632年間臨摹董其昌《仿各家書古詩十九首》。原定為董其昌所書，后改定為宋玨所書。曾經(jīng)鄭簠、周亮工鑒藏，被人割去宋玨款署、周亮工真跋冒充董其昌作品，卷后有周亮工和董其昌的偽跋。卷前起首"自娛”印為宋氏自用印。 39. 明 董其昌 行書寶鼎歌軸 絹本行書，尺寸：縱197.7厘米，橫46.6厘米 此軸書漢代班固《寶鼎歌》，董氏晚年書，得顏體端莊渾厚之意。 1604年，董其昌游杭州西湖，購得寶鼎挾歸，乃以“寶鼎”名書齋。 本軸以顏體為本，行氣疏朗，筋骨腴潤，沉著痛快，得顏氏端莊渾厚之意。 40. 明 倪元璐 行書金山詩軸 倪元璐（1593-1644），浙江上虞人。明時(shí)官至戶部尚書兼翰林院學(xué)士。明亡自縊殉節(jié)，有《倪文貞集》。 王右軍+顏魯公+蘇東坡 倪元璐的行草書用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時(shí)雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧?，人戲稱“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動之姿被刻畫得淋漓盡致。 黃道周《書秦華玉鐫諸楷法后》：“同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長，如劍客龍?zhí)?，時(shí)成花女，要非時(shí)妝所貌，過數(shù)十年亦與王蘇并寶當(dāng)世但恐鄙屑不為之耳?！?/span> 清代秦祖永《桐陰論畫》：“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸。 “筆奇、字奇、格奇”之三奇，“勢足、意足、韻足”之“三足”。 41.明 張瑞圖 行書杜甫詩軸 行書絹本立軸，縱193.3厘米橫60.8厘米， 內(nèi)容書寫杜甫五言律詩一首，落款“瑞圖”并鈐“張瑞圖印”“放鶴亭”兩方印章。 左下角印章“海昌錢鏡塘藏” 張瑞圖擅長行草，其書法以冷峭方折、剛勁險(xiǎn)峻為特點(diǎn)，“書法奇逸，鐘王之外”。 與邢侗、米萬鐘、董其昌并稱“邢張米董”，被稱為“晚明四大書家”。張瑞圖出生于晉江，字長公，號二水、白毫庵主等?！睹魇贰穼⑵錃w入“閹黨傳”。 第六板塊：清代 42.清 王鐸 各體臨淳化閣帖卷 王鐸，字覺斯、覺之，河南孟津人，世稱“王孟津”。崇禎十七年（1644）授禮部尚書。順治三年（1646）仕清，官至禮部尚書。終年61歲。 書法諸體悉備，真、行、草書得力于鐘繇、二王、顏真卿、米芾等。世稱“神筆王鐸”。書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱。 黃道周評價(jià)：“行草近推王覺斯。覺斯方盛年，看其五十自化?！?/span> 康有為：“宋人講意態(tài)，故行草甚工，米芾得之，寫后世能學(xué)之者，惟王覺斯耳?！?/span> 吳昌碩：“文安健筆蟠蛟璃，有明書法推第一”。 43. 清 朱彝尊 隸書蓬萊閣記冊 朱彝尊（1629—1709），字錫鬯，號竹垞、醧舫等，浙江秀水（今嘉興）人。 工書法，尤精隸書，學(xué)漢碑。 康熙二十二年（1683）入直南書房。博通經(jīng)史，參加纂修《明史》?！罢阄髟~派”的創(chuàng)始人，與王士禎稱南北兩大詩宗；著有《曝書亭集》80卷，《日下舊聞》42卷，《經(jīng)義考》300卷；選《明詩綜》100卷，《詞綜》36卷（汪森增補(bǔ)）。 與鄭簠友善，都擅隸書。 錢詠《履園叢話》：“國初有鄭谷口始學(xué)漢碑，再從朱竹垞討論之，而漢隸之學(xué)復(fù)興?！?/span> 44. 清 翁同和 行書手札冊 翁同龢（1830—1904），江蘇常熟人。字聲甫，號叔平、鈞齋，晚號松禪老人、瓶廬居士、瓶庵居士，大學(xué)士翁心存之子。歷任刑部、工部、戶部尚書、總理各國事務(wù)衙門大臣、軍機(jī)大臣、協(xié)辦大學(xué)士等職，為同治、光緒兩帝之師。 顏體行書飽滿的點(diǎn)畫和外拓的結(jié)體。用筆呈現(xiàn)北碑和漢碑的遲澀蒼茫特點(diǎn)。 45. 清 鄭簠 隸書靈寶謠軸 鄭簠（1622-1693），字汝器，號谷口，上元（今江蘇南京）人。秉承家學(xué)，以行醫(yī)為業(yè)，終身不仕。 擅隸書，早年學(xué)宋玨，后專師漢碑（又與朱彝尊友善）30余年。漢隸宗法《鄭固碑》、《史晨碑》、《夏承碑》《曹全碑》等， “草隸” 靈寶謠全文分兩部分，前部分在落款，以行書書之，后部分為正文，以隸書書之。 46. 清 鄭燮 行書唐人詩軸 六分半書 亂石鋪街 47. 清 劉墉 行書論黃庭堅(jiān) 劉墉（1719-1805），字崇如，號石庵，山東諸城人。 從顏體出 “濃墨宰相” 48. 清 梁同書 行書東山記軸 梁同書（1723-1815），字元穎，號山舟，浙江杭州人。 “清帖學(xué)四大家”之一，風(fēng)格秀逸清雅。 八十三歲所書。 書法從董、趙起步，博涉顏、柳、米等唐宋諸家，平和自然、從容灑脫、溫文而雅，具書卷氣。 釋文里榛煙出谷，但在四庫全書里“谷”寫成“俗”可一提。 張燕國，即張燕公，即張說，唐代文學(xué)家。 49. 清 王文治 草書節(jié)臨王羲之蜀都帖軸 右軍十七帖 鈐印：王文治印（白文）、曾經(jīng)滄海（白文） 源于二王，取法董其昌 “淡墨探花” 與劉墉、翁方綱、梁同書齊名，有清一代稱：清四大家。 王文治曾孫：“先曾大父夢樓公，書深得'二王’神髓，復(fù)肆力李云麾、米海岳，晚年超脫，直逼董香光，人所不能學(xué)者?！?/span> 左太沖，首輪展品中李叔同對聯(lián)即引左太沖詩句。 50.清 翁方綱 行書論書軸 翁方綱（1733-1818），號覃溪，晚號蘇齋，大興（今北京）人。 書法實(shí)踐帖學(xué)為本，學(xué)問研究精擅金石考據(jù)。 取法二王、顏真卿、歐陽詢、虞世南。 51. 清 鄧石如 篆書文王見呂尚贊軸 鄧石如（1743年—1805年），初名琰，字石如，清代篆刻家、書法家 四體書國朝第一 篆書初學(xué)李斯、李陽冰，后學(xué)《禪國山碑》、《三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。 鄧石如之前的篆書取法傳統(tǒng)，尤其二李（李斯、李陽冰），鄧石如始，書寫筆意濃郁。以隸入篆。 北周文學(xué)家庾信《庾信四贊》：《成湯解網(wǎng)贊》《文王見呂尚贊》《黃帝見廣成子贊》和《大舜舞干戚贊》。 52. 清 蔣仁 行書論畫句軸 蔣仁（1743—1795），號女床山民，西泠八家之一。 精書法，行楷書世推當(dāng)時(shí)第一。 出身官宦之家，家中收藏歷代書畫、碑帖甚富：“家有晉唐帖，暇日常品評。臨池三十載，辛苦名乃成”。 楊鐘羲《雪橋詩話》云：“蔣山堂行楷書，彭尺木推為當(dāng)代第一?！?/span> 二王+顏真卿+米芾+楊凝式 晚年凄涼、窮困潦倒、身后無子，令人扼腕。 53. 清 黃易 隸書節(jié)臨華山廟碑軸 清代篆刻家、書法家，丁敬弟子，西泠八家之一。 擅長書法，尤精隸書，具金石氣，呈古雅拙樸氣息。 訪碑并考據(jù)，對碑學(xué)發(fā)展有大功。 54. 清 何紹基 行書七言軸 “吟梅添得詩多少，愛菊何論酒有無”為南宋詩人于石《自笑》聯(lián)。 湖南道州（今道縣）人，字子貞，號東洲居士，晚號蝯叟。 初習(xí)顏，中年學(xué)碑。 何紹基早年由顏真卿、歐陽通入手，上追秦漢篆隸。曾臨《張遷碑》《禮器碑》等百余遍?！弊允觯骸坝鄬W(xué)書四十余年，溯源篆分?？▌t由北朝求篆分入真楷之緒?！?/span> 回腕法寫字。 55. 清 趙之謙 篆書金人銘軸 趙之謙（1829-1884），字?叔，號悲庵、無悶等，浙江紹興人。藝術(shù)天才。 顏底魏面 顏真卿、鄧石如、包世臣、魏碑。 趙之謙自謂：“二十歲前學(xué)《顏家廟碑》，日五百字?！焙蟆吧蠲靼香^捺抵送萬毫齊力之法，篆隸楷行一以貫之，故其書姿態(tài)百出，亦為時(shí)所推重，實(shí)乃鄧派之三變也”。 靈動灑脫+雄強(qiáng)勁健。 56. 清 吳昌碩 行書自書詩軸 吳昌碩(1844-1927)，浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人，晚清著名畫家，書法家、篆刻家。西泠印社首任社長。 書法以篆書、行草為主，篆書成就最高。 晚年以篆隸筆法作行書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。 自言“所作隸、行、狂草也多以篆籀筆法出之” “錐劃沙”“屋漏痕”。 沙孟海：“常是正鋒運(yùn)轉(zhuǎn)，八面周到，勢疾而意徐，筆致如萬歲枯藤，古樸拙見?！?/span> 57. 清 沈曾植 行書七言聯(lián) 帖學(xué)+章草 宣統(tǒng)二年（1910年，此聯(lián)即作于該年），因病乞休，從此僑寓上海，號其樓為“海日”，以遺老自居。 “近世通儒” 曾熙評價(jià)其書法：生拙與不穩(wěn)。 58. 清 康有為 行書自書詩軸 康有為（1858—1927），原名祖詒，字廣廈，號長素，廣東省廣州府南海縣人 ，人稱康南海，晚年居住并卒于青島。 取法《石門銘》等。 崇碑抑帖，《廣藝舟雙楫》 潘伯鷹評康有為的字“象一條翻滾的爛草繩。”認(rèn)為康有為線條沒有質(zhì)感，濫用飛白，顯得很虛浮。 第七板塊：現(xiàn)代 59. 現(xiàn)代 羅振玉 篆書臨秦詔版軸 羅振玉（1866-1940），字式如、叔蘊(yùn)、叔言，號雪堂、永豐鄉(xiāng)人，晚號貞松老人、松翁，浙江上虞人，近代著名學(xué)者。 甲骨四堂之一 書法主攻大篆，甲骨文、金文、石鼓文俱佳。 一生著作達(dá)189種，?？瘯?42種，對近代學(xué)術(shù)作出了突出貢獻(xiàn)。 60. 現(xiàn)代 于右任 草書五言聯(lián) “標(biāo)準(zhǔn)草書”倡導(dǎo)者 上款：濟(jì)廬先生正。 正文：書習(xí)張長史，文學(xué)韓退之。 此為于右任贈給白蕉的對聯(lián)。 白蕉（1907—1969），本姓何，名法治，又名馥，字遠(yuǎn)香，號旭如，后改名換姓為白蕉，別署云間居士、濟(jì)廬復(fù)生、復(fù)翁、仇紙恩墨廢寢忘食人等，上海金山區(qū)張堰鎮(zhèn)人，書法家，與黃賓虹、高二適、李志敏合稱“20世紀(jì)文人書法四大家”。 61. 現(xiàn)代 李叔同 篆書佛號并蓮池語錄軸 李叔同（1880-1942），字息霜，后為僧，法名演音，號弘一，祖籍浙江平湖，生于天津。擅書，工篆隸。早年多法魏碑，晚年自成一體。 此軸用筆勁挺腴潤，有樸拙圓滿之態(tài)。 此聯(lián)書于1928年，時(shí)年49歲。 夏弘寧（1926-2010），夏丏尊的長孫。解放后長期在金融界工作。 62. 現(xiàn)代 譚延闿 行書七言聯(lián) 譚延闿（1880-1930），字祖庵，號無畏，湖南茶陵人，生于浙江杭州。近現(xiàn)代政治家、書法家。與陳三立、譚嗣同并稱“湖湘三公子”。 其書宗顏真卿，旁參劉墉、翁同龢等?！罢l說晚唐無妙詣，莫嗔倉頡不仙才”此軸用筆沉著酣暢，一派飽滿雍容之貌。 譚延闿（1880—1930），字祖安、祖庵，號無畏、切齋，出生于湖南茶陵，與陳三立、譚嗣同并稱為“湖湘三公子”。其父譚鐘麟為進(jìn)士，曾任陜西巡撫和陜甘、閩浙、兩廣總督等重要職位。 楷書深受顏真卿的影響。 行書飽滿豐腴，筆觸靈動而不失穩(wěn)重，線條流暢而富有彈性。力透紙背，大氣磅礴。 馬宗霍評價(jià)：早年仿劉石庵，中年專攻錢南園和翁松禪(即翁同和)，晚年參考米南宮，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。 63. 現(xiàn)代 郭沫若 行書六盤山詞軸 郭沫若（1892—1978，享年87歲），四川樂山人，中國現(xiàn)代文學(xué)家、歷史學(xué)家、考古學(xué)家、古文字學(xué)家、書法家、社會活動家。 為上海博物館建館十周年（1962年）而寫。 甲骨四堂之一 曾任政務(wù)院副總理、文化教育委員會主任、中國科學(xué)院院長、中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)校長，全國文聯(lián)一、二、三屆主席。是中國現(xiàn)代杰出的文學(xué)家、詩人、劇作家、歷史學(xué)家、考古學(xué)家、古文字學(xué)家、思想家、書法家、政治家。 1931年（時(shí)年40歲），完成論著《甲骨文字研究》、《殷周青銅器銘文研究》等。 歷史學(xué)家余英時(shí)：郭沫若先生不但才氣橫溢，國學(xué)基礎(chǔ)也相當(dāng)深厚。在甲骨文、金文研究方面，他確有原創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。不過從現(xiàn)代學(xué)術(shù)的規(guī)范來說，他逞才使氣有余，而史學(xué)的紀(jì)律則遠(yuǎn)為不足。這主要是因?yàn)樗投悾ㄖ戈愒?、陳寅?。?、呂思勉等不同，其志不在學(xué)術(shù)，而別有懷抱。 64. 現(xiàn)代 沈尹默 行書自書詩軸 沈尹默（1883-1971）浙江吳興人，原名君默，字中，號秋明、瓠瓜。當(dāng)代著名書法家。曾任中央文史館副館長，上海書法篆刻研究會主任委員等職。 工書，尤以行書擅名。崇尚晉代二王，初學(xué)歐陽詢、褚遂良，后追習(xí)晉、唐，智永、虞世南，顏真卿諸名家。 書法呈文人氣息。 65. 現(xiàn)代 沙孟海 行書陳毅詩軸 沙孟海（1900—1992），浙江鄞縣（今浙江寧波鄞州區(qū)）人，原名沙文若，字孟海，號沙邨，中國民主同盟盟員，中國近現(xiàn)代書法家、金石學(xué)家、考古學(xué)家、文史學(xué)家、藝術(shù)教育家，西泠印社第四任社長。 書法“真力彌漫，吐氣如虹”“海內(nèi)榜書，沙翁第一”。 書法遠(yuǎn)宗漢魏，近取宋明，于鐘繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)等，用力最勤，雄渾剛健，氣勢磅礴。 中年時(shí)，受北碑和吳昌碩影響，沙孟海寫榜書，濃墨重筆，結(jié)構(gòu)緊密給人以氣勢開闊、氣字軒昂之感。 66. 現(xiàn)代 潘伯鷹 行書自書詩軸 潘伯鷹（1905-1966年），原名式、嬰，字伯鷹，后以字行，號鳧公、有發(fā)翁、卻曲翁，別署孤云，安徽安慶人，屬龍?，F(xiàn)代書法家、詩人、小說家。 “二王書風(fēng)的積極追慕者”——近代以沈尹默、潘伯鷹、白蕉為代表及個中翹楚。 |
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