品鮮于樞草書《云山圖》

元季書林，鮮于伯機以草書名世，與松雪翁并稱“二妙”，其筆底風雷，尤在草法中見真性情。《云山圖》一卷，雖以“云山”名題，實乃草墨淋漓之杰構，觀之如臨蒼巒霧靄，盡得自然之靈與筆墨之趣。

其書起筆如孤峰拔地，中鋒直入，筆力沉雄似墜石崩崖；行筆則提按頓挫，如流云繞岫，忽疾忽徐間，墨色或濃如積黛，或淡若輕煙，恍見山嵐吞吐、云氣氤氳。筆畫轉折處，如老樹盤根，骨力洞達而不露圭角；連屬牽絲之際，又似飛泉漱石，流轉暢達而無滯澀。通篇跌宕如層巒疊嶂，疏密若星羅云布，看似散逸無拘，實則氣脈貫通，暗合“屋漏痕”“錐畫沙”之古意。

伯機草書向來以“狂逸中見法度”著稱，此卷尤顯其匠心。既存晉人蕭散之韻，又融北碑剛勁之氣，于顛張狂素之外另辟蹊徑。觀其點畫，如見云山變幻：粗筆如危巖橫亙，細鋒似遠岫含煙，枯筆皴擦若寒松掛月，潤筆暈染猶晨露沾苔。字勢或欹或正，或斂或放，如群峰爭秀而各逞姿態，似眾流奔壑而終歸浩渺，將山川之雄渾與云氣之空靈，盡納于尺素之間。

昔人論書謂“書為心畫”，此卷更見書家胸次。墨痕所至，既是筆與紙的纏綿，亦是心與自然的對話——寫山則得山之骨，繪云則奪云之魂，不泥于形而直追其神。展卷沉吟，仿佛能聞筆走紙間的颯颯風聲，能感書家運筆時的浩然意氣，所謂“寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中”，觀《云山圖》一卷，信然。

千載之下，紙墨雖舊，而筆底云山依舊鮮活。此非獨書藝之精，更在伯機以草法為舟，載觀者入“物我相融”之境，令筆墨與山川共永恒，斯乃《云山圖》之所以雋永也。