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古人云“碑不如帖，帖不如信，信不如稿”，米芾也說過：“石刻不可學(xué)，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣”，學(xué)習(xí)古人書法，唯有真跡，才能得其技法、神韻。  特別是精嚴(yán)、深?yuàn)W的晉唐法帖，拓本乃是碑刻摹印，無法還原墨色，筆路帶有刻刀痕跡，難得其中的細(xì)微之變，從中掌握的筆法不夠完備、精到。 然而，晉唐距今久遠(yuǎn)，妥善傳世的真跡，實(shí)在寥寥無幾，當(dāng)代很多學(xué)者，所習(xí)筆法有一定錯(cuò)誤、缺漏，就像草書，用筆飛浮油滑，只顯狂逸，毫無筋骨。  好在近期臺(tái)北故宮博物院，有一重磅發(fā)現(xiàn)，懷素20幅真跡出土，字字清晰無損，猶如初寫一般，潤(rùn)麗完整，清晰精善，再現(xiàn)早已失傳的筆法，同時(shí)也充分證明，當(dāng)代某些“自吹專家”都學(xué)錯(cuò)了。  此帖就是《效古人草書冊(cè)》，全卷共計(jì)2000多字，乃是懷素晚年，模仿不同的草書名家，所寫的20幅手稿，每篇附有署款，卷中囊括“效鐘繇”“效索靖”“效皇象”“效杜度“效王羲之”等。  懷素是草書的總結(jié)者，以及集大成者，自幼出家，于廟中鉆研古法，之后下山拜師，得正統(tǒng)傳承，又四處游歷，融諸家之妙，取萬物意象，十分熟悉古人的技巧、用筆風(fēng)格。  故而觀察此帖，無論模仿者是誰，均將其完美還原，就拿最經(jīng)典的王羲之草書分析，王羲之一改拙質(zhì)，化為俊逸、綽約，其草書筆畫婉轉(zhuǎn)，少見字體相連，通過內(nèi)層氣脈，保持呼應(yīng)有序。  至于筆法，多在起筆、收筆、轉(zhuǎn)折處等，轉(zhuǎn)換筆鋒，采用絞轉(zhuǎn)和提按之法，營(yíng)造出靈動(dòng)、輕逸的姿態(tài)，總的來說，典雅而活潑，飄逸而遒和，把王羲之的中正之美，還原的栩栩如生。  再往前看，效仿鐘繇、杜度等人寫的草書，則是保留篆隸之氣，筆畫拙質(zhì)、醇厚，絞轉(zhuǎn)和筆鋒變化，不如王羲之豐富，多用平動(dòng)，體勢(shì)寬闊，筆勢(shì)凝厚，一派剛強(qiáng)、質(zhì)樸之風(fēng)，未經(jīng)雕琢，盡顯天然。  除了筆意模仿的自然，盡數(shù)還原古法，此帖還是罕見的手稿，展現(xiàn)最真實(shí)、最生動(dòng)的用筆狀態(tài)，墨色枯潤(rùn)，筆鋒變化的細(xì)節(jié)，全部可察，字字細(xì)膩，受到諸多名家稱贊。  白居易、巨然、祝允明、項(xiàng)元汴等，均鑒賞和評(píng)價(jià)，白居易還盛贊：“……意抑又非操觚家所可及也，宜其流風(fēng)回雪，獨(dú)得臨池三眛矣”，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)正確、系統(tǒng)的草法，感受不同的名家風(fēng)格，切實(shí)掌握草書。  而今，我們對(duì)懷素《效古人草書冊(cè)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，推出便攜經(jīng)折裝，加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨(dú)此一家，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。 作品為我店獨(dú)家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！  |
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