調(diào)色方法

二、顏料調(diào)色表
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍(lán) 色 = 純白色 + 天藍(lán)色
藍(lán) 綠 色 = 草綠色 + 天藍(lán)色
灰 藍(lán) 色 = 天藍(lán)色 + 純黑色
淺 灰 藍(lán) = 天藍(lán)色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅


手繪裝顏料調(diào)色表
玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 朱紅、桔黃、藤黃 )
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍(lán)色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍(lán)色 + 黑色 + 紫 = 淺藍(lán)紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍(lán)色 + 黑色 = 淺灰藍(lán)
天藍(lán)色 + 草綠色 = 藍(lán)綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍(lán)色 + 黑色（少量） = 墨藍(lán)
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍(lán)色 + 白色 = 粉藍(lán)
黃色 + 白色 = 米黃
說(shuō)明：顏料中任何一種顏色加入白色都會(huì)使之變?yōu)榉凵兊伾?
顏料與顏料之間可以任意調(diào)配使用，若要稀釋時(shí)只要加少許清水即可。

水彩畫(huà)的基本技法

一、水彩畫(huà)的調(diào)色

調(diào)色不外三種方法，即混合法、疊加法和并置法。而并置法的調(diào)色效果不同于前二者，它是通過(guò)視覺(jué)綜合完成的。水彩畫(huà)的混合法從調(diào)色盤中開(kāi)始，到筆上再到紙上，一直處于水色交融的過(guò)程中，這是水彩畫(huà)所特有的。水彩畫(huà)的疊加法(無(wú)論是干的疊加還是濕的疊加)所產(chǎn)生的微妙的色彩效果，也是其他畫(huà)種所難及的。水彩畫(huà)采用并置法和粉畫(huà)、油畫(huà)相比沒(méi)有什么優(yōu)勢(shì)，如表現(xiàn)需要，  也可以運(yùn)用。

無(wú)論采用二種方法中的哪一種，重要的是要掌握好純度。水彩畫(huà)講究用水的淋漓酣暢，但水分增多，色彩純度就容易降低，因而水彩畫(huà)色彩的強(qiáng)度，往往不及油畫(huà)、粉畫(huà)。這是水彩畫(huà)技法中一個(gè)比較突出的矛盾。對(duì)于這種狀況，一方面不應(yīng)要求水彩畫(huà)達(dá)到和油畫(huà)、粉畫(huà)同樣的色彩效果；另一方面卻應(yīng)根據(jù)畫(huà)面表現(xiàn)的需要，注意掌握好色彩的純度。決定色彩純度的因素，除用水外，還有色彩混合的成分及調(diào)色的程度。要保持高純度的色彩就要求少調(diào)或不凋。水彩畫(huà)中常見(jiàn)的情況是協(xié)調(diào)柔和的多，對(duì)比強(qiáng)烈的少，因而應(yīng)根據(jù)需要注意通過(guò)加強(qiáng)色彩的純度去加強(qiáng)畫(huà)面色彩的對(duì)比，加強(qiáng)色彩的力量。

水彩畫(huà)著色時(shí)要少調(diào)，一般地說(shuō)每一個(gè)色塊都應(yīng)是不均勻的，一筆下去應(yīng)有冷暖、純度、明度的差別；疊加法要注意上下兩層色彩綜合效果，要盡可能保持色彩的透明感；并置法有利于加強(qiáng)色彩的純度，有利于表現(xiàn)光感和動(dòng)感，但要防止過(guò)于“跳”。

二、兩種基本技法

技法是為作品的表現(xiàn)意圖和形象塑造服務(wù)的。水彩畫(huà)的基本技法是發(fā)揮水彩畫(huà)的工具材料性能常用的基礎(chǔ)性的技法，通常分為干畫(huà)法和濕畫(huà)法。無(wú)論干畫(huà)法還是濕畫(huà)法，其著色方法，基本上是“加法”，即由淺到深法。以淡破濃、擦洗法、刀刮法及某些特殊需要，不是基本的和大量使用的方法。干濕兩種畫(huà)法在一幅作品中往往是結(jié)合使用的。

（一）干畫(huà)法

干畫(huà)法并不是指用水少，一般仍要求筆毫飽含水分，在畫(huà)面上形成晶瑩的水跡，使人有“元?dú)饬芾煺溪q濕”之感。干畫(huà)法可分為四種：

1、分層疊加法。即在第一遍色干后再加第二遍色。這種方法要求用筆干脆利落、融洽分明，它有利于塑造豐富結(jié)實(shí)的形體，充分表現(xiàn)質(zhì)感和量感。特別有利于塑造堅(jiān)硬物體的質(zhì)感。畫(huà)面的主要形象，物象的近處、實(shí)處、明部多用此法。疊加法要注意透明覆蓋所特有的效果，它不同于混合和并置法的色彩效果，是調(diào)整色彩的明度，冷暖和純度常用的方法。

2、并置法。并置法是以互不滲接的色點(diǎn)、色線、色塊去表現(xiàn)物象的方法。它宜于用來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光下閃爍的景物，加強(qiáng)形體的動(dòng)勢(shì)和色彩的純度。水彩畫(huà)的并置法可在一個(gè)淺色底上進(jìn)行，這樣做色調(diào)易于統(tǒng)一，筆與筆之間的空隙不致太“跳”。

3、枯筆法。枯筆法是利用粗紋紙，行筆快所產(chǎn)生的一種飛白效果。用以表現(xiàn)某些質(zhì)地比較粗的肌理、水面強(qiáng)烈的反光及運(yùn)動(dòng)中的景物較適宜。

4、留空法。留空是水彩畫(huà)中難度較大的常用技法。油畫(huà)、粉畫(huà)、水粉的淺色可以后加，不需要留空，而水彩畫(huà)中的高光和淺色都需要留，因而留空是水彩技法的一個(gè)特點(diǎn)。空得好，有助于畫(huà)面明快爽朗的效果。干畫(huà)法疊加的過(guò)程，其實(shí)也是留空的過(guò)程，每上一次深色往往都要留出淺色。有些淺色可先留出空白，待周圍色彩干后再上色，這樣做比先上淺色后上深色效果更明亮。陽(yáng)光下的墻面、逆光的樹(shù)葉及其他要求對(duì)比強(qiáng)烈的形體皆宜用此法。

高光是體現(xiàn)物體質(zhì)感的重要因素，留空時(shí)須十分注意它的形和微妙的層次，要有虛實(shí)變化，不要把高光的形畫(huà)得很刻板，往往是上實(shí)下虛，左右則視情況變化。作畫(huà)時(shí)可在虛處補(bǔ)一點(diǎn)清水使其和周圍的色彩自然融合。

（二）濕畫(huà)法

濕畫(huà)法是指在濕的紙上（包括浸濕或染濕）或往前一遍未干的色上繼續(xù)著色，以形成水色交融的效果。濕畫(huà)法宜用以表現(xiàn)朦朧的意象、遠(yuǎn)處、虛處、暗部、柔和光潔的物體以及天空靜水面倒影等。濕畫(huà)法較難掌握，但更能充分體現(xiàn)水彩畫(huà)的特點(diǎn)和藝術(shù)趣味。濕畫(huà)法容易產(chǎn)生的弊病是軟弱、輕浮。只有具備堅(jiān)實(shí)的造型能力，善于掌握干畫(huà)法的人，才能真正用干濕畫(huà)法。濕畫(huà)法可分為五種。

1、濕的重疊法，是濕畫(huà)法中常用的方法。它要求根據(jù)造型的需要，掌握好時(shí)間和水分，在前一遍色未干時(shí)加色，一般后一遍色的含水量要少于前一遍色，以便控制形。但運(yùn)用以淡破濃的方法時(shí)則淡色含水量多于濃色。在前一遍色將干時(shí)加色尤須注意，否則極易產(chǎn)生破壞畫(huà)面形象的水漬；如有特殊需要，也可追求這種效果。

2、破色法或稱沖色法，是用飽含水分的濃色或淡色趁前一遍色末干時(shí)沖潑上去或噴灑上去，以濃破淡或以淡破濃。這種方法生動(dòng)自然，富有意趣，可以產(chǎn)生一些似與不似間的形象(例圖10、11)。

例圖10  濃破濃、濃破淡法

例圖11  淡破濃、濃破淡法

3、濕接法或稱滲接法，是指趁濕連接著色，使顏色相互滲透、浸潤(rùn)。宜于用來(lái)表現(xiàn)云彩、水果之類的景物。

4、染法，是通過(guò)渲染使色彩產(chǎn)生從深到淺，從明到暗的方法。宜用于表現(xiàn)晴朗的天空，物體光潔的表面色彩漸變的效果。

5、沉淀法。利用水彩顏料中能形成顆粒狀沉淀的色彩，加多量的水調(diào)和后在紋理較粗的紙面上作畫(huà)。表現(xiàn)石頭、墻面的質(zhì)感，表現(xiàn)迷茫的景色以及靜物畫(huà)中的背景均可采用此法。

三、常用的輔助技法

水彩畫(huà)基本上是“加法”，但也需要用“減法”，即洗滌法和刀刮法。

1、洗滌法是用含清水的筆或海綿洗出需要的形態(tài)，或減弱色彩的濃度、純度和對(duì)比度。洗滌后出現(xiàn)的形態(tài)較留空的效果柔和。物體暗部的反光以及位于暗部的淺色形體或柔和的質(zhì)感均宜用此法。另外，畫(huà)面局部需要修改，或某些地方太“花”，也可先用清水將色彩洗去再加色；或輕輕擦洗，減輕對(duì)比，使其統(tǒng)一。

2、干刮和濕刮。以刀干刮出現(xiàn)的飛白，可表現(xiàn)波光、草叢、樹(shù)枝等；用

筆桿濕刮，則出現(xiàn)深或淺的線，可根據(jù)需要采用。

3、噴灑法。可以用噴筒噴水作人工噴灑，也可以利用細(xì)雨、小雪，任其自然灑落，隆冬天氣在室外作畫(huà)，水和顏料在紙上結(jié)冰然后化開(kāi)，都會(huì)產(chǎn)生富有意趣的效果。在溫度高的條件下作畫(huà)，噴水是經(jīng)常需要的，用噴筒噴比用筆鋪水好，既不污損畫(huà)面，又較易于控制水分。

第四節(jié)  水彩畫(huà)的用筆

水彩畫(huà)的用筆，應(yīng)根據(jù)水彩畫(huà)的特點(diǎn)和表現(xiàn)方法，充分吸取中國(guó)書(shū)畫(huà)用筆的藝術(shù)成就。中國(guó)書(shū)畫(huà)用筆，強(qiáng)調(diào)一個(gè)“寫(xiě)”字，運(yùn)筆要求有偏正順逆、輕重疾徐的變化，達(dá)到沉著痛快，遒勁自然，圓渾厚重，剛?cè)嵯酀?jì)，既充分表現(xiàn)對(duì)象的形質(zhì)，又反映作者性情的效果，而以板、刻、結(jié)、薄、膩、浮滑、軟弱為病。用筆是和作品的形式風(fēng)格緊密關(guān)聯(lián)的。在塑造形象的同時(shí)講究用筆，無(wú)疑是一種高層次的藝術(shù)追求，是藝術(shù)上更加成熟的標(biāo)志。

一、用筆要遵循以下四點(diǎn)

1、有利于表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)和體面的轉(zhuǎn)折。如表現(xiàn)平面(墻面、地面等)多用側(cè)鋒，表現(xiàn)小的柱面(樹(shù)枝、遠(yuǎn)處電桿等)多用中鋒。邊緣實(shí)的用露鋒，邊緣虛的(轉(zhuǎn)過(guò)去的曲面)用藏鋒。應(yīng)順著體面轉(zhuǎn)折的勢(shì)用筆。

2、有利于表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)量感。柔而輕的用筆輕，注意提；硬而重的用筆重，注意按。

3、有利于表現(xiàn)對(duì)象的動(dòng)感。動(dòng)的景物用筆宜快，有時(shí)可利用飛白以加強(qiáng)動(dòng)勢(shì)。

4、有利于表現(xiàn)空間層次。遠(yuǎn)處用筆要概括、要簡(jiǎn)、要大，力戒繁瑣。

二、用筆要注意以下二點(diǎn)

1、要注意用筆的韻律感（包括大小、方圓直曲、繁簡(jiǎn)等對(duì)立形態(tài)的有韻律的變化）。

2、要注意用筆的力感。一般說(shuō)來(lái)，各種形態(tài)的用筆都應(yīng)包含或隱或現(xiàn)的力感，它能起到加強(qiáng)作品生機(jī)的作用。

第五節(jié)  水彩畫(huà)的特殊技法

水彩畫(huà)的特殊技法主要是指用筆以外的工具幫助作畫(huà)，或在水中加入其他溶劑，或采取某些排除水色的手段，達(dá)到常用技法所不能取得的效果。現(xiàn)介紹以下四種。

一、在水中加入其他溶劑法

1、漿彩法。在水彩顏料中調(diào)入漿糊，或稀薄或濃厚；或干加，或濕沖，均有較一般水彩畫(huà)法渾厚的效果。干畫(huà)的厚漿彩法可伴以用筆桿刮或用刀刮；濕畫(huà)的厚漿彩法有特殊的肌理，可用于表現(xiàn)云水及富于變幻的景物。

2、在水中加鹽、礬等，可以產(chǎn)生各種不同的肌理效果。使用時(shí)，或滴、或掃、或噴灑。加鹽，多用于表現(xiàn)雪景。—般是在底色未干時(shí)灑鹽，干后則產(chǎn)生雪花的效果。還可試驗(yàn)在水中加入其他物質(zhì)，使之呈現(xiàn)出更多的形態(tài)。

二、排水(色)法

用蠟筆、油畫(huà)棒、蠟燭、松節(jié)油等在無(wú)色或有色的紙上作畫(huà)，可對(duì)后上的水彩色起排斥作用，是留空的一種輔助方法，畫(huà)處于深色背景前的船的桅桿、纜繩、樹(shù)枝、建筑細(xì)部均可用此法。上述工具還可在紙上造成斑駁的肌理效果，表現(xiàn)山石及其他粗糙的形體可采用。

三、濕壓法

在布滿水色的紙上（只需注意色塊的面積和形態(tài)的大小，不需刻畫(huà)細(xì)部），趁濕（水過(guò)多則平、少肌理）用玻璃板或塑料板（木板、紙板為另一類效果）覆蓋其上，加以壓拖，可出現(xiàn)極其豐富細(xì)膩的各種肌理效果，然后因勢(shì)利導(dǎo)，適當(dāng)用筆加工，或加色后再壓。表現(xiàn)樹(shù)木、云水、山石等自然景物有似與不似間之妙。

四、濕染法

將顏料傾注于水面(可用染料或幻燈顏料)，把有吸水性的紙覆蓋其上，然后將紙?zhí)崞穑?/wbr>隨紙上染色的形狀進(jìn)行加工。為控制色彩流動(dòng)產(chǎn)生的形態(tài)，有人采取在水面上滴油的方法。濕染法色調(diào)不易濃郁，其肌理效果大都以表現(xiàn)云水為宜。

第六節(jié)  水彩畫(huà)的作畫(huà)步驟

水彩畫(huà)因落筆后較難修改，所以對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫(huà)輪廓階段應(yīng)準(zhǔn)確具體，為上色創(chuàng)造良好的條件。除特殊需要外，畫(huà)輪廓的線條宜較細(xì)，以免上色時(shí)出現(xiàn)污濁的效果。

水彩畫(huà)一般的著色程序是先淺后深，先濕后干。就干濕運(yùn)用而言，一般是遠(yuǎn)濕近干，暗濕明干，虛濕實(shí)干，先深后淺，先濃后淡，多用于濕畫(huà)法。畫(huà)叢林、畫(huà)云彩，即可取以淡破濃法；畫(huà)陽(yáng)光下的景物，先明后暗，先暖后冷；而陰雨天，明部冷而淺，暗部暖而深，就需先冷后暖。風(fēng)景寫(xiě)生一般是先遠(yuǎn)后近，但如秋天陽(yáng)光下近處有淺黃色的受光的樹(shù)葉，或其他淺色形體，又需先鋪一層淺色。靜物寫(xiě)生一般先畫(huà)主體和前景，中間階段畫(huà)背景。總之，具體的步驟可變性很大，重要的問(wèn)題在于要有整體觀念，從實(shí)際出發(fā)。只要善于進(jìn)行整體比較，做到胸中有數(shù)，明確何處應(yīng)深，何處應(yīng)淺，何處應(yīng)冷，何處應(yīng)暖，何處應(yīng)濕畫(huà)，何處應(yīng)干畫(huà)，何處應(yīng)實(shí)，何處應(yīng)虛，就能夠選擇和駕馭不同的步驟方法，為表現(xiàn)效果服務(wù)。

第七節(jié)  水彩畫(huà)常見(jiàn)的弊病及克服的方法

水彩畫(huà)既是—個(gè)普及的畫(huà)種，又是一個(gè)技巧難度人、藝術(shù)層次高的畫(huà)種，要?jiǎng)?chuàng)作出經(jīng)得起推敲的藝術(shù)精品，首先要免除下述的一些弊病。

1、生。生是指用色太單純。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)都有一個(gè)從生到熟的過(guò)程，開(kāi)始階段“生”是難免的。重要的是要理解色彩規(guī)律，特別是色彩的補(bǔ)色關(guān)系，用具有明度、純度、冷暖變化的色彩來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。“小”是純色用得不當(dāng)，并不是畫(huà)面上不能有純色。裝飾性強(qiáng)的畫(huà)，純度也相應(yīng)提高。暖色用得純而不當(dāng)就是“火”。色彩學(xué)習(xí)有一個(gè)從生到熟、熟而后生的過(guò)程。對(duì)于經(jīng)過(guò)一定的色彩訓(xùn)練的人來(lái)說(shuō)，善于運(yùn)用純色，是色彩修養(yǎng)臻于成熟的一個(gè)標(biāo)志。

2、臟。在水彩畫(huà)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，因?yàn)楫?huà)不準(zhǔn)而反復(fù)修改，以致出現(xiàn)臟的狀況。避免臟的辦法：一是要以盡可能少的遍數(shù)把色彩畫(huà)準(zhǔn)；二是在疊加時(shí)要考慮到色彩疊加后的效果，一般后上的色要純一些；三是用筆要肯定，不要在紙上來(lái)回涂抹。

3、灰。水彩畫(huà)很容易灰，所謂“灰”就是缺乏應(yīng)有的明度對(duì)比。該深的不深，該淺的不淺；該暗的沒(méi)有暗下去，該亮的沒(méi)有亮起來(lái)。要避免灰，關(guān)鍵是要對(duì)畫(huà)面各部分色彩明度的差別心中有數(shù)，其次在作畫(huà)方法上，應(yīng)該先著重畫(huà)中間色，留出最亮部分。因?yàn)橐婚_(kāi)始著重畫(huà)亮部，往往容易畫(huà)深；著重畫(huà)暗部，又往往不敢畫(huà)深。抓住了中間色，深淺就有了比較的依據(jù)。這里特別要說(shuō)一下深顏色。水彩畫(huà)講究水分飽滿，但水一多，顏色就沖淡了，這似乎是一個(gè)矛盾。解決的辦法：一是筆尖上的顏色要濃厚；二是顏色要少凋；三是調(diào)色時(shí)用補(bǔ)色關(guān)系的色彩相加，或用黑加一種顏色，使深色仍有色彩傾向。

4、花、瑣碎。平均對(duì)待，許多小局部刻畫(huà)過(guò)細(xì)，對(duì)比太強(qiáng)，就會(huì)出現(xiàn)花、瑣碎的毛病，破壞整體效果。必須從全局出發(fā)，加以調(diào)整，刪繁就簡(jiǎn)，減弱對(duì)比。罩染是改變上述狀況的有效方法。

5、跳。脫離了具體部位應(yīng)有的明度、純度，過(guò)深過(guò)淺、過(guò)純；或形畫(huà)得過(guò)細(xì)，破壞了應(yīng)有的空間距離；或破壞了畫(huà)面的主賓關(guān)系，謂之“跳”。克服的辦法應(yīng)根據(jù)情況，或洗滌，或罩染。

6、膩。膩是由十色彩疊加過(guò)程巾，色彩沒(méi)有拉開(kāi)距離、缺乏筆觸、不松動(dòng)而形成的比較死板的一種效果。克服的辦法是要保持筆觸，做到用色融洽分明，表現(xiàn)出應(yīng)有的層次。

水彩畫(huà)形成于英國(guó)，傳入我國(guó)已有百年歷史。水彩畫(huà)在中學(xué)美術(shù)課教學(xué)中占有非常重要的地位。通常人們只認(rèn)為水彩畫(huà)是提高學(xué)生造型、色彩及審美能力的重要因素之一，其實(shí)在進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)的今天，水彩畫(huà)技術(shù)及其特點(diǎn)還具有許多實(shí)用價(jià)值。它可以直接應(yīng)用在工業(yè)設(shè)計(jì)上。例如，建筑（房屋、橋梁效果圖設(shè)計(jì)）、園林（景點(diǎn)、綠地、長(zhǎng)廊等效果圖設(shè)計(jì)）、裝修、裝璜、家具、服裝以及工業(yè)產(chǎn)品制造設(shè)計(jì)的效果圖等均采用了水彩畫(huà)技術(shù)。另外，水彩畫(huà)工具簡(jiǎn)單、價(jià)格便宜，使用及攜帶方便，加之水彩畫(huà)效果透明、明快、潤(rùn)澤，因而令人喜愛(ài)。


  初中美術(shù)課水彩畫(huà)部分的教學(xué)目的之一是使學(xué)生掌握水彩畫(huà)的方法步驟和基本技法。因此在教學(xué)中，我首先通過(guò)范畫(huà)、講解，使學(xué)生了解、掌握水彩畫(huà)的基本方法：干畫(huà)法第一次涂色干了后再涂第二遍色，這樣重疊著色下去即為干畫(huà)法。此法不流、不混，可以從容作畫(huà)；缺點(diǎn)是表現(xiàn)力差一些。濕畫(huà)法頭次上色未干就接涂第二遍顏色，反復(fù)接涂下去即成。此法畫(huà)時(shí)比較急，需要學(xué)生有控制水分、時(shí)間的能力，一般要求學(xué)生在具有一定的繪畫(huà)技巧之后運(yùn)用才行。干濕并用有的地方用干畫(huà)法，有的地方用濕畫(huà)法。此法有快有慢，表現(xiàn)力強(qiáng)，中學(xué)生易于掌握。在整個(gè)水彩畫(huà)教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)重點(diǎn)傳授干濕并用法，以求收效快、效果好。

一、指導(dǎo)學(xué)生有效地利用干濕并用法，胸有整體，局部畫(huà)起。
所謂胸有整體，是指學(xué)生除了要有必備的素描色彩基礎(chǔ)外，還要有對(duì)畫(huà)面的整體構(gòu)想：色彩基調(diào)，遠(yuǎn)、中、近、大層次關(guān)系等。局部畫(huà)起，是指把畫(huà)面分成若干部分逐個(gè)完成。這種方法可使學(xué)生精力集中，繪畫(huà)范圍縮小，水分和時(shí)間容易控制，干濕畫(huà)法并用得當(dāng)，從而避免顧此失彼的現(xiàn)象。水彩靜物寫(xiě)生是室內(nèi)水彩畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練的最好方法之一。在靜物寫(xiě)生之前，可先指導(dǎo)學(xué)生做幾次靜物范畫(huà)臨摹，意在使學(xué)生熟悉工具，認(rèn)識(shí)各種畫(huà)法，體會(huì)水彩畫(huà)的特點(diǎn)。寫(xiě)生要注意指導(dǎo)學(xué)生按照以下幾個(gè)步驟進(jìn)行：

１．起筆要細(xì)，形體準(zhǔn)確，高光、反光、明暗交界線、投影等都應(yīng)盡量交待清楚，暗部和投影要少量涂點(diǎn)鉛筆線條以示位置，上色時(shí)心中有數(shù)才能涂色不亂。

２．畫(huà)前先在紙上刷一遍水，目的是讓紙吃水飽和，必要時(shí)可以刷兩遍，這樣紙不易干燥，干濕畫(huà)法便于施展。

３．先畫(huà)背景（一般指襯布），優(yōu)點(diǎn)是不亂、不花，整體效果好。背景爭(zhēng)取一氣呵成，整個(gè)畫(huà)面的基調(diào)便得以確立。

４．畫(huà)物體時(shí)要一個(gè)一個(gè)完成，這時(shí)采用濕畫(huà)法比較得心應(yīng)手。例如畫(huà)一只梨，從亮部開(kāi)始，留出高光后涂淡黃色；未干時(shí)迅速涂中間調(diào)子土黃色，使之與淡黃色相接自然暈合；趁其未干再涂褐色與土黃色相接，暈合后未干時(shí)再涂灰綠色于反光處，或者再涂襯布色于反光部分作為環(huán)境色的影響。這樣，此梨的畫(huà)面便基本完成了。

５．整理畫(huà)面尤為重要。局部畫(huà)法往往容易使畫(huà)面出現(xiàn)“碎”的現(xiàn)象及層次上產(chǎn)生誤差感。所以應(yīng)要求學(xué)生充分重視整理，學(xué)會(huì)調(diào)整畫(huà)面。前景物體當(dāng)實(shí)，可以用線條來(lái)提形（在物體的關(guān)鍵部位狠提輪廓線）；后邊物體當(dāng)虛，盡量在形體和色彩上減弱，以獲得層次分明的效果。畫(huà)面單調(diào)的，可適當(dāng)增加環(huán)境色，以增強(qiáng)色彩的豐富感；畫(huà)面色彩花而亂的，需要在基調(diào)的范圍內(nèi)整理，使畫(huà)面更加和諧。

水彩風(fēng)景寫(xiě)生是色彩寫(xiě)生的重要課題，可以培養(yǎng)學(xué)生熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)大自然的情操，同時(shí)也是進(jìn)一步掌握水彩畫(huà)技法的極好 帷Ｕ獠糠紙?zhí)学中?雇肌⑵鷥濉⑺⑺ 參锘 ㄒ謊 緹盎 骰 承虻奶厥廡允怯繕賢 隆⒋釉噸兩 ⒋幼笙蠐醫(yī) 小Ｔ諦瓷 耙燦χ傅佳 攘倌〖剛歐痘 庥兄 諮 煳蚋爬ㄗ勻壞娜 霾憒危ㄔ丁⒅小⒔ ⒛蓯煜ぷ勻喚韁懈髦治鍰宓幕 āＰ瓷 庇υ諞韻錄父齜矯婕右宰胖刂傅跡?/P>

１．寫(xiě)生開(kāi)始要先畫(huà)天空，力爭(zhēng)一氣呵成，這樣整體基調(diào)和氣氛便已確定，其它景物的色彩應(yīng)向基調(diào)靠近，以促成色彩協(xié)調(diào)之美。

２．待天空色未干時(shí)迅速畫(huà)出遠(yuǎn)山或遠(yuǎn)樹(shù)，使之與天際相接的部分自然暈合。這樣既可使遠(yuǎn)處朦朧、深沉，又符合近實(shí)遠(yuǎn)虛的規(guī)律。

３．從左到右，每畫(huà)一個(gè)物體前再刷一次水，以防戶外氣候干燥、濕畫(huà)法難以進(jìn)行。例如，水中倒影里的房屋、樹(shù)木都要趁濕把各種顏色接涂，自然暈合滲化，使倒影里面的形朦朦朧朧。等到全部干了的時(shí)候，用干畫(huà)法輕輕畫(huà)上幾道水的波紋，此時(shí)倒影就顯得真實(shí)生動(dòng)了。至于岸上的房屋、建筑等宜用干畫(huà)法描繪，使之堅(jiān)實(shí)、挺拔，并和水中倒影形成鮮明對(duì)比。

４．主體部分應(yīng)重點(diǎn)刻畫(huà)，以使畫(huà)面具有凝聚力，從構(gòu)圖的位置、色彩明快的程度、形體刻畫(huà)的入微等方面增強(qiáng)其感染力。在讓學(xué)生知道自然界分成遠(yuǎn)、中、近三個(gè)層次之外，還應(yīng)讓他們懂得藝跤兄鞔沃 幀＜囪 謖莆賬 駛 擠ǖ耐 被掛 Щ嵋?guī)?砘 嫻目占洹?/P>

５．風(fēng)景畫(huà)的整理仍是重要的一環(huán)。局部畫(huà)法有利于水分的發(fā)揮，濕畫(huà)法得以充分的利用，但副作用是易“碎”，使整體畫(huà)面受到影響，故需要從層次和色彩關(guān)系上調(diào)整一下，畫(huà)面就基本完成了。

二、教學(xué)中注意指導(dǎo)學(xué)生操作的幾個(gè)重要環(huán)節(jié)
１．學(xué)生欣賞范畫(huà)，教師要逐張講解其畫(huà)法及色彩的運(yùn)用，使學(xué)生了解水彩畫(huà)的樣式、特點(diǎn)，并告訴學(xué)生為了保持水彩畫(huà)的透明、明快，調(diào)色時(shí)不宜過(guò)多，涂色時(shí)盡量一次完成，最多也不能超過(guò)三次，否則畫(huà)面就會(huì)臟亂。臨摹時(shí)首先要讓學(xué)生熟悉工具的使用，以及調(diào)色和控制筆中水分的方法。

２．帶領(lǐng)學(xué)生到室外寫(xiě)生時(shí)，教師可以先示范一部分景物，邊畫(huà)邊講：應(yīng)該怎樣畫(huà)，容易出現(xiàn)哪些問(wèn)題，該如何解決……這樣可以使學(xué)生產(chǎn)生直觀的感受，同時(shí)也明確了寫(xiě)生的步驟，掌握各種景物的表現(xiàn)技法。

３．給學(xué)生改畫(huà)是教學(xué)過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。當(dāng)學(xué)生某一部分不會(huì)畫(huà)或畫(huà)得不成功時(shí)，教師廖廖幾筆，即令學(xué)生茅塞頓開(kāi)，幫助很大。一個(gè)班級(jí)那么多學(xué)生，教師重點(diǎn)應(yīng)給哪些人改畫(huà)呢？我認(rèn)為改兩頭帶中間為宜，畫(huà)得較好的學(xué)生的畫(huà)只要“點(diǎn)”上幾筆便會(huì)大增其色，給大家提供了樣板，給中淥 降難 鑾苛俗孕判摹Ａ硪環(huán)矯姘鎦 媒喜畹難 納弦渙礁鑫鍰澹 繅桓銎還 桓隼媯 緩蠊睦 前創(chuàng)朔椒ù蟮ɑ 淥 鍰澹 慌祿 導(dǎo)岢只 輳 ご訟氯ケ嗇苡興 健?/P>

４．將繪水彩畫(huà)的一般規(guī)律編成淺白易懂的口訣，有助于學(xué)生盡快掌握和記憶水彩畫(huà)技法。如畫(huà)藍(lán)天白云：“水彩水彩一遍水，涂藍(lán)留白免后悔，畫(huà)上暗部為白云，這樣畫(huà)天才最美。”畫(huà)近樹(shù)：“近樹(shù)先畫(huà)干，樹(shù)冠幾大片，干濕畫(huà)遠(yuǎn)處，深淺畫(huà)明暗。”畫(huà)草地：“草地一片綠，冷暖要注意，天地不接實(shí)，近處蓋幾筆。”畫(huà)小房：“水彩畫(huà)小房，先涂一遍黃，深色分大面，影子不能忘。

技法分：工筆、沒(méi)骨（熟宣紙畫(huà)，類似水彩畫(huà)）、小寫(xiě)意（兼工帶寫(xiě)）、大寫(xiě)意（潑墨、潑彩）；

內(nèi)容分：山水、人物（包括仕女、宗教人物）、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸（動(dòng)物）、博古（插花、古董）、建筑。

 

水彩畫(huà)的特殊技法：（可以豐富水彩的表現(xiàn)力，推動(dòng)水彩畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。）       <br>1、撒鹽法：趁上了色的畫(huà)紙未干時(shí)，在上面撒鹽，鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化開(kāi)，干 后產(chǎn)生雪花狀的肌理。畫(huà)面的顏色越深時(shí)，所產(chǎn)生的效果越強(qiáng)。       <br>2、著蠟法：在畫(huà)面需要留底色、留白的地方輕輕涂上蠟（可用蠟燭條、蠟筆、 油畫(huà)棒、橡膠水等）。使用這種方法上蠟的手勢(shì)不宜過(guò)重，點(diǎn)、描、涂、抹要有所 變化。       <br>3、沉淀法：水彩畫(huà)顏色中有些顏色干后會(huì)產(chǎn)生沉淀，這就需要在上色時(shí)，水份要充足，讓顏色中的小顆粒流動(dòng)后沉淀在紙面上。這種方法顏色淡容易出效果。如： 深藍(lán)、赭石等顏色。      4、吸洗法：在細(xì)紋水彩紙上，顏色未干時(shí)用宣紙、海綿、手巾紙、干凈的筆等 將顏色吸起，可以表現(xiàn)煙霧、云朵、浪花等。  5、砂皮法：用細(xì)砂紙?jiān)诟赏傅漠?huà)面上輕輕打磨，會(huì)獲得生動(dòng)、自然的效果。       <br>6、刀刮法：可用調(diào)色刀、小刀在水彩顏色未干前刮出樹(shù)枝、船纜等線條。       <br>7、洗滌法：用筆蘸清水對(duì)畫(huà)面顏色進(jìn)行清洗，會(huì)使畫(huà)面顏色變淡、變薄。       <br>8、印染法：用不同的布料（如粗、細(xì)麻布）、揉皺的紙等，蘸上顏色在白紙上 ，或濕的色層上，印、按、拍擦，以產(chǎn)生特殊的效果。       <br>9、滴水法：趁畫(huà)面色層未干時(shí)，在上面噴、灑、滴清水，水滴會(huì)將顏色沖開(kāi)， 產(chǎn)生出斑斑點(diǎn)點(diǎn)的效果。這種方法可以用來(lái)表現(xiàn)雨景。初學(xué)者不可一味地追求水彩畫(huà)的特殊效果，而要重視掌握好基本技法，只有在掌 握好基本技法的基礎(chǔ)上巧妙地應(yīng) <br>還有， 3.上蠟法 <br><br>作畫(huà)前，在紙上輕輕涂一層蠟燭油，稱上蠟法。為了豐富藝術(shù)之表現(xiàn)力，往往在畫(huà)面的四角或某處，輕輕涂上一層白蠟，使涂過(guò)的地方不易上色，產(chǎn)生一種斑駁的肌理，達(dá)到虛實(shí)相宜，以虛促實(shí)的效果。 <br><br>涂時(shí)，取一段白蠟燭，約三指寬，抹擦?xí)r橫臥在紙上，均勻而輕輕地反復(fù)擦過(guò)紙面。畫(huà)板須平整，用力宜輕而不宜重。 <br><br>另一種方法，是用油畫(huà)棒。也是在作畫(huà)前先嵌一些塊塊點(diǎn)點(diǎn)的油畫(huà)棒色。 <br><br>從整體上說(shuō)，油畫(huà)棒色夾在水彩色間，效果顯殊，很跳。正因?yàn)樘陀幸粋€(gè)和水彩色諧調(diào)的問(wèn)題。因而油畫(huà)棒的顏色，一般只作畫(huà)面的小點(diǎn)綴，活躍情趣，豐富色相。用多了會(huì)破壞水彩畫(huà)淋漓滋潤(rùn)的藝術(shù)效果。 <br><br>作畫(huà)過(guò)程中，如覺(jué)得油畫(huà)棒色過(guò)于艷麗，跳躍，和周圍的環(huán)境拉得太開(kāi)，可乘水色未干時(shí)，用手指在上面挫抹幾下，使油色和水色略微接近些，然后乘濕再上一遍水彩色。 <br><br>                        4.拓印法 <br><br>是界于無(wú)筆畫(huà)和版畫(huà)之間的一種手法。一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下襯白布或白紙）隨意地潑灑，倒上或畫(huà)上水彩色。水多色多，色與色之間可以銜接，相互滲化，也可以不接觸。總之，可自由地倒、涂、擠、潑、灑、滴等。水干時(shí)，即用水彩紙覆蓋在上面，上下左右用手輕按，使整個(gè)畫(huà)面汲上一遍色。覺(jué)得無(wú)遺漏后，拎住兩角提起，平放在畫(huà)板上，一幅無(wú)限天趣，變幻莫測(cè)的圖畫(huà)就基本形成了。當(dāng)然，既是色彩自然混合，也就帶有一定的偶然性與試驗(yàn)性，接連失敗，或一舉成功，都是有可能的。 <br><br>《勇士》表現(xiàn)出遠(yuǎn)古文化神秘而質(zhì)樸的美。先在畫(huà)面上涂了白蠟和淺綠色的油畫(huà)棒，然后再拓印。使畫(huà)面基調(diào)的顏色呈朱紅、土黃、淺綠三種。最后加上勇士的形象。 <br><br>《交響音畫(huà)——悲愴交響曲》則采用了另一種拓印的手法。作者以明亮灰背景與流暢起伏的線條為主要的藝術(shù)語(yǔ)言。當(dāng)上述兩遍色完成后，又以非常干凈的淺灰的薄水粉色，涂在揉皺了的透明滌綸紙上，利用其不規(guī)則的輪廓，迅即把透明紙按在畫(huà)面上，使得原來(lái)的波浪形的思緒萬(wàn)千的線條，被籠罩在霧一樣的氛圍中，意韻似乎更為生動(dòng)含蓄了。 <br><br>                         5.夾色法 <br><br>傳統(tǒng)的水彩畫(huà)，為了追求透明、輕快、亮麗、灑脫的藝術(shù)風(fēng)格，有忌用白粉、黑色之說(shuō)。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，嚴(yán)格基礎(chǔ)訓(xùn)練，避免畫(huà)面出現(xiàn)臟亂、粉氣、黑色之弊端，頗有道理。但實(shí)際上英國(guó)水彩畫(huà)從來(lái)也不排斥用白粉。原因很簡(jiǎn)單，在透明的水彩色間混合了不透明的水粉色，使色彩之純度，從單一透明擴(kuò)展為透明、半透明、不透明三種，大大豐富了繪畫(huà)色彩的語(yǔ)匯，增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。 <br><br>夾色法有兩種：一種是畫(huà)面大部分是水彩色，小部分比較明亮的地方用水粉色。待整個(gè)畫(huà)幅完成后，再用水粉白色細(xì)細(xì)添加，使整個(gè)畫(huà)面充滿濃淡、粗細(xì)的對(duì)比。 <br><br>另一種方法是水粉水彩同時(shí)用，也可同時(shí)用國(guó)畫(huà)，丙烯色。因?yàn)閹Х圪|(zhì)的顏料較重，濕畫(huà)時(shí)，較易控制形的塑造。需要注意的是較為濃重的深顏色，為避免粉色，一般不宜調(diào)和白粉，不論是水彩白、水粉白。