一個藝術家不應該愛上另一個藝術家

Xiaoweich 2014-11-09

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'一個藝術家不應該愛上另一個藝術家'

If I should meet you,after long years.

How should I greet.

With silence,with tears.

1976年阿布拉莫維奇在荷蘭阿姆斯特丹遇到了她的靈魂伴侶烏雷，一位來自西德的行為藝術家。巧的是，二人都出生在同一天。這段愛情成就了兩人行為藝術的高峰。他們開始共同合作實施一系列與性別意義和時空觀念有關的雙人表演的作品。他們打扮成雙胞胎，自稱是“聯體生物”，對彼此有著全然的信任。70年代末他們共同創作的“關系系列”和“空間系列”都是世界范圍內具有廣泛影響的行為藝術作品。

在表演“死亡的自我”時，兩人將嘴巴對在一起,互相吸入對方呼出的氣體。17分鐘后他們的肺里充滿了二氧化碳，都倒在地板上昏迷不醒。而這一表演所要探求的是一個人“吸取”另一個人生命的毀滅性能力。

在1977年的《無量之物》，阿布拉莫維奇和烏雷兩個人裸體站在意大利波洛尼亞一家畫廊的入口處，觀眾只能通過他們之間的狹小空間進入博物館里。唯一可以自己決定的是，觀眾想面對裸體的烏雷還是裸體的阿布拉莫維奇。在生活中, 人類不僅會受到來自于自然界的各種災害，同時，也會受到來自于人類本身的阻礙。就如同他們之間的相互關系，會因為他人的介入而產生隔閡，使他們一時間無法聯系和溝通。

《潛能》是阿布拉莫維奇和烏雷在1980年橫貫歐洲的作品。兩個人面對面站立著并專心地注視著對方，手里還同時拉著一個緊繃的弓，在烏雷的手里緊拉著一支帶毒的箭，正對著阿布拉莫維奇的心臟。由于弓箭的張力使他們的身體律向后傾斜，他們稍不留神，那支毒箭就會離弦射出，同時，通過擴音器聽到的是他們心臟急劇加速的跳動聲。整個作品持續四分十秒。

1976年，阿布拉莫維奇和烏雷行為作品《空間中的關系》更是使他們名聲大噪。阿布拉莫維奇和烏雷裸體的，為了碰撞時產生更好的效果，肉體相撞時的聲音通過揚聲器放送。烏雷和阿布拉莫維奇從相距20米的地方起步，朝對方小跑，簡單擦過，重新回到原地，一次次更加激烈地沖擊碰撞，半小時后，阿布拉莫維奇被撞倒在地。他們不想這部作品成為力量和決心的較量，而是在一個相對溫和的暴力中維持一種平衡。次年1月，他們表演了升級版《空間中的障礙》，赤身裸體地跑向彼此，但二人中間有一堵1.5米的厚墻，似乎只有撞倒墻二人才會相見，45分鐘后，阿布拉莫維奇離開了場地，但烏雷并不知情，還在繼續撞擊。夏天，二人在一個地下停車場表演了另一升級版《擴張空間》：兩根4米長的柱子相距3米，直頂天花板，二人背對背站在中間，同時一次次地撞向柱子。

在那一時期，阿布拉莫維奇和烏雷的關系曾經猶如異首同軀的聯體生物般難以分割，這種“共生”的藝術生涯持續了12年，最終還是走到了盡頭，阿布拉莫維奇希望以浪漫的方式結束這段“充滿神秘感、能量和魅惑的關系”。1988年，這對藝術情侶合作了他們最后一件作品《情人—長城》，地點是中國，歷時三個月，阿布拉莫維奇從位于渤海之濱的山海關出發，延長城自東往西行走；烏雷則從中國西部戈壁沙漠中的嘉峪關開始自西向東行走，總計行程超過4000公里，最后在位于山西省的二郎山會和，揮手告別，這段曠世戀情落下帷幕。

自長城分手，兩人天各一方，烏雷從行為藝術界銷聲匿跡，直至2010年3月，紐約現代藝術博物館，烏雷出現在阿布拉莫維奇對面的椅子上。

《凝視》，在這場歷時兩個半月的展覽中，阿布拉莫維奇靜坐716小時巋然不動，共接受1500個陌生人與之對視。阿布拉莫維奇在博物館中庭放置了一張木桌和兩把木椅，她坐在其中一把木椅上，一襲遮住腳面的長裙，一頭自由垂落的黑色長發，與對面椅子上的參觀者相看無言。她始終直視前方，面無表情，整張臉浮現出一種奇詭的蒼白。有人對著她大叫，有人默默垂淚，有人試圖用沉默對抗沉默，有人和她穿了一樣的衣服現場向她求婚，有人在她面前突然脫下衣服，赤身裸體，試圖激起她一星半點的反應。她接受了1500多名觀眾的對視挑戰。跟她對視的人，有男人、女人、年輕人、老人，有人哭，有人笑，有人坐立不安，有人靜若處子，有人挑釁她，有人向她求婚，而她始終巋然不動。有些人坐在她對面僅僅幾十秒，就崩潰了，大哭起來。48歲的化妝師巴蘭卡這樣形容與她對視的體驗：“當你凝視她時，你感覺得到他人的存在，但你眼中再無他們，只剩下你和她，你也成了她的表演的一部分。”人們甚至建起了一個名為“阿布拉莫維奇令我落淚”的網站，分享這一體驗。

然而只有一個人例外，這個人出現讓如雕塑般的她顫抖，潸然淚下。

這位就是阿布拉莫維奇分別長達22年的男友烏雷，當烏雷意外出現坐在阿布拉莫維奇對面的椅子上時，她不禁流下了眼淚，伸出雙手握緊Ulay。