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在平日的生活現(xiàn)場，偶爾會看到一些打著行為藝術(shù)的旗號而進(jìn)行表演的人，在臉上和衣服上涂滿了青銅器的油彩，戴了一頂俗稱為“瓜皮帽”的行頭，再佩一副無鏡片的圓框眼鏡，于是在某個被稱之為古街舊樓的地方一站，便堂而皇之地稱為“行為藝術(shù)”了。 其實(shí)這跟真正的行為藝術(shù)相差甚遠(yuǎn)。那什么是真正的行為藝術(shù)？相信你看完這篇文章就會明白。 前兩年有一段很火的視頻，女主角一襲紅色長裙，靜靜地坐著在桌前，接受來來往往的過客與她對視，有人對著她大叫，有人默默垂淚，有人試圖用沉默對抗沉默，有人和她穿了一樣的衣服現(xiàn)場向她求婚，有人在她面前突然脫下衣服，赤身裸體，而她始終直視前方，面無表情，臉上掛著奇詭的蒼白。這樣的狀態(tài)持續(xù)了716小時，只有一個人的出現(xiàn)讓雕塑般的她顫抖，微笑，潸然淚下，伸出雙手。 這是2010年藝術(shù)家阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）在紐約MoMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館的一場行為藝術(shù)表演——《藝術(shù)家在現(xiàn)場》（The artist is present），那位突然出現(xiàn)的讓她動容的男子是烏雷（Ulay）——與阿布分別長達(dá)22年的前男友兼藝術(shù)搭檔。 阿布拉莫維奇全名是瑪麗娜·阿布拉莫維奇，出生于前南斯拉夫。她長期居無定所，四海為家，先后旅居德國、荷蘭、巴西、美國等地，是標(biāo)準(zhǔn)的“國際公民”。 她從20世紀(jì)70年代開始接觸行為藝術(shù)，過去40年中，她的行為藝術(shù)以風(fēng)格粗獷、狂野與大膽而聞名。毋庸置疑，她是行為藝術(shù)界最受矚目的女人，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的行為藝術(shù)家之一。 大家尊稱她為“行為藝術(shù)之母”，但是她戲稱自己為“行為藝術(shù)的老奶奶”。在四十年的職業(yè)生涯中，她用自己的身體作為材料做出了令人難忘的和超驗(yàn)的行為藝術(shù)作品，打破了長期以來視覺藝術(shù)的邊界。她的行為藝術(shù)已經(jīng)稱為一個傳奇。 請點(diǎn)擊此處輸入圖片描述 她不斷挑戰(zhàn)著生理與心理的極限，用自己的身體探索物質(zhì)與精神的界限。她和骷髏睡在一起；在公眾面前赤身裸體12天，當(dāng)眾大小便；置身于火災(zāi)現(xiàn)場，燒傷至昏迷；服用藥物直至失常；將72件器具置于觀眾面前，讓觀眾任意用這些器具擺弄她，其中包括鞭子、鐵鏈和槍…… 年輕時的阿布拉莫維奇和烏雷 1988年，兩人歷時3個月，在中國完成了《情人—長城》，這成了他們共同完成的最后一件作品，也成了他們愛情的絕響。 《情人—長城》 在阿布拉莫維奇的行為藝術(shù)里，有一個人至關(guān)重要，他就是烏雷。兩人曾共同表演過數(shù)場行為藝術(shù)，使瑪麗娜的創(chuàng)作方向發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。不過，分手22年后，兩人再次在一場行為藝術(shù)現(xiàn)場（開頭的視頻）相遇：瑪麗娜坐在椅子上與陌生人對視，就在這時烏雷坐了下來，瑪麗娜不禁流下眼淚，他們伸出雙手，十指相扣，終于達(dá)成和解。 《節(jié)奏0》 阿布拉莫維奇最為驚險的行為表演，莫過于1974年在意大利那不勒斯表演的“節(jié)奏系列”終結(jié)作品《節(jié)奏0》，她第一次嘗試和現(xiàn)場觀眾的互動效應(yīng)，讓觀眾成為她作品的一部分，瑪麗娜面向著觀眾站在桌子前，桌子上有七十二種道具(包括槍、子彈、菜刀、鞭子等危險物品)，觀眾可以使用任何一件物品，對她做任何他們想做的事。由于作品有不可預(yù)測的危險性，所以，瑪麗娜承諾承擔(dān)行為藝術(shù)表演過程中的全部責(zé)任。 在場的觀眾們，有人用口紅在她的臉上亂涂亂畫，有人用剪刀剪碎她的衣服，有人在她身體上作畫，有人幫她沖洗，還有人劃破了她的皮膚…… 隨著時間推移，觀眾發(fā)現(xiàn)無論如何擺布，阿布拉莫維奇都不作任何反擊，直到有一個人用上了膛的手槍頂住了她的頭部， 最終被他人阻止。 在被人施暴的過程中，阿布拉莫維奇眼里已經(jīng)開始有淚水，內(nèi)心也開始充滿恐懼，但是她始終沒有做出身體上的反應(yīng)。這件作品持續(xù)了六個小時，作品結(jié)束后，她站起來，走向人群，所有的人擔(dān)心遭到報復(fù)，都開始四散逃跑。阿布拉莫維奇說：“這次經(jīng)歷讓我發(fā)現(xiàn)：一旦你把決定權(quán)交給公眾，離喪命也就不遠(yuǎn)了。” 《托馬斯之唇》 《托馬斯之唇》中，她將刀割、鞭笞、冰凍等自殘手段一并運(yùn)用。同樣以探索身體極限為主題的“解脫系列”等許多作品中都可以感到死亡意向的逼迫，并且通過危險場景引人注目，對觀眾與表演者之間看與被看的固有關(guān)系進(jìn)行了重建。
行為錄像裝置作品《巴爾干巴洛克》 這個作品參加了1997 年的第四十七屆威尼斯雙年展，并獲最佳藝術(shù)家金獅獎。在展覽現(xiàn)場，阿布拉莫維奇坐在由1500個血肉猶存的獸骨組成的骨堆上，一邊洗刷獸骨，一邊低吟兒時的家鄉(xiāng)民歌，語調(diào)充滿悼亡之氣，背景則是她和父母的影像投影。
這件作品與藝術(shù)家的故土巴爾干地區(qū)的現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)，充滿張力。“歡樂并不能教會我們什么，然而，痛楚、苦難和障礙卻能轉(zhuǎn)化我們，使我們變得更好、更強(qiáng)大，同時讓我們認(rèn)識到生活于當(dāng)下時刻的至關(guān)重要。”阿布拉莫維奇說。
最有名的作品之一《能量》 1980年的《能量》中，兩人共執(zhí)一套弓箭，弦繃得緊緊的，烏雷一放手，箭就會射入阿布拉莫維奇的胸膛。
《空間中的關(guān)系》 1976年的威尼斯雙年展上，他們表演了《空間中的關(guān)系》，兩人赤身裸體，從相距20米的地方起步，向著對方小跑過去，擦肩后返回，再重復(fù)，一次比一次更快一些，一次比一次撞擊得更猛烈一些，肉體之間相撞的聲音通過揚(yáng)聲器在整個空間中回蕩。
1977年作品《無法猜測》 在1977年的《無法猜測》，阿布拉莫維奇和烏雷兩個人裸體站在意大利波洛尼亞一家畫廊的入口處，觀眾只能通過他們之間的狹小空間進(jìn)入博物館里。唯一可以自己決定的是，觀眾想面對裸體的烏雷還是裸體的阿布拉莫維奇。
1977年《明亮/黑暗》 在1977年的《明亮/黑暗》中，兩人以飛快的速度互扇對方巴掌。兩個相愛的人，不應(yīng)該彼此傷害。無論是生理還是心理上的創(chuàng)傷，日積月累留下的，只有傷痛。這張GIF圖后來也被中國網(wǎng)友列為“爆笑動態(tài)圖賞”。
1995年《擦鏡子》
1996年《與骷髏同裸》
1977年《時間中的關(guān)系》 在這件作品中，他們背對背安靜地坐著，兩人的頭發(fā)被綁在一起。
阿布拉莫維奇是一位偉大的行為藝術(shù)家，她的經(jīng)歷本身就是一個傳奇，不管是藝術(shù)生涯還是曠世的愛情。“她將自己與藝術(shù)融為一體，她挑戰(zhàn)身體和精神的極限，她的作品癲狂、痛苦、夢幻、令人毛骨悚然又過目難忘”，她是成功的行為藝術(shù)的典范，但她又是孤獨(dú)、痛苦、自由的——瑪麗娜·阿布拉莫維奇！ |
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