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你可能聽說過很多震撼的行為藝術(shù)，其實(shí)你這些大多出自同一位藝術(shù)家。那就是瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic），1946年出生于前南斯拉夫，她從上世紀(jì)70年代開始從事行為藝術(shù)，是行為藝術(shù)界最受矚目的女藝術(shù)家，被稱為“行為藝術(shù)之母”。下面小編介紹幾個(gè)自己印象比較深的她的作品。 一、節(jié)奏0（Rhythm 0）  1974年，瑪麗娜第一次嘗試和現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行互動(dòng)，讓觀眾成為她作品的一部分。在《節(jié)奏0》中她給自己注射了麻醉劑，面向著觀眾站在桌子前，桌子上有七十二種道具，包括槍、子彈、菜刀、鞭子等危險(xiǎn)物品，觀眾可以使用任何一件物品，對(duì)她做任何他們想做的事。由于作品有不可預(yù)測(cè)的危險(xiǎn)性，所以，瑪麗娜承諾承擔(dān)行為藝術(shù)表演過程中的全部責(zé)任。 在場(chǎng)的觀眾們，有人用口紅在她的臉上亂涂亂畫，有人用剪刀剪碎她的衣服，有人在她身體上作畫，有人幫她沖洗，有人拍下她裸體的照片放在她的手中，還有人劃破了她的皮膚，直到有一個(gè)人用上了膛的手槍頂住了她的頭部，其他人阻止了這一行為。  在被人施暴的過程中，可能是由于麻藥的作用，瑪麗娜始終紋絲不動(dòng)，她的眼睛中帶著淚光，甚至流下了淚水，其他人也不為所動(dòng)。這件作品持續(xù)了六個(gè)小時(shí)，作品結(jié)束后，她站起來，走向人群，可能出于慚愧，可能出于愧疚，也可能出于自衛(wèi)，所有人都離開了。 瑪麗娜在回憶起《節(jié)奏0》這場(chǎng)表演時(shí)說：“問題在于：我們可以脆弱到何種程度？觀眾的極限是什么？觀眾的極限與你的身體又有怎樣的關(guān)系？這些體驗(yàn)太可怕了。我成了一個(gè)著裝優(yōu)雅，面對(duì)觀眾的物品。最開始，什么都沒有發(fā)生。然后就有觀眾越來越咄咄逼人，他們?cè)谖疑砩峡吹降氖橇硗馊齻€(gè)形象：麥當(dāng)娜、圣母和妓女。吊詭的是，女性幾乎未采取任何行動(dòng)，但是她們會(huì)告訴男的去怎么做。” 二、和靈魂伴侶一起進(jìn)行的行為藝術(shù) 阿布拉莫維奇曾說過：“藝術(shù)家不應(yīng)該愛上另一個(gè)藝術(shù)家。”但是她愛了。1975年，瑪麗娜在荷蘭阿姆斯特丹遇到了她的靈魂伴侶——來自西德的行為藝術(shù)家烏雷，兩人同月同日生。出于對(duì)藝術(shù)的追求，他們開始共同合作實(shí)施一系列與性別意義和時(shí)空觀念有關(guān)的雙人表演的作品。他們打扮成雙胞胎，自稱是“聯(lián)體生物”，對(duì)彼此有著全然的信任。70年代末他們共同創(chuàng)作的“關(guān)系系列”和“空間系列”都是世界范圍內(nèi)具有廣泛影響的行為藝術(shù)作品。 1977《時(shí)間中的關(guān)系》 ，瑪麗娜和烏雷用頭發(fā)將兩人捆綁在一起，彷佛共生，又互相羈絆牽扯，持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)17個(gè)小時(shí)。這是兩個(gè)人的合作作品中，我印象最深、對(duì)我觸動(dòng)最大的一個(gè)。  1977年的《無(wú)量之物》（Imponderabilia ），瑪麗娜和烏雷兩個(gè)人裸體站在意大利波洛尼亞一家畫廊的入口處，觀眾只能通過他們之間的狹小空間進(jìn)入博物館里。觀眾首先被迫要做的選擇便是進(jìn)還是不進(jìn)。其次，觀眾還要選擇在他們側(cè)身穿過兩位藝術(shù)家裸體留下的狹小空間時(shí)，究竟該面對(duì)哪一位藝術(shù)家的身體。  《潛能》（Rest Energy ）是瑪麗娜和烏雷在1980年的作品，這是他們兩人的代表作，在當(dāng)時(shí)的歐洲產(chǎn)生了很大的影響。兩個(gè)人面對(duì)面站立著并專心地注視著對(duì)方，手里還同時(shí)拉著一個(gè)緊繃的弓，在烏萊的手里緊拉著一支涂有毒藥箭，正對(duì)著瑪麗娜的心臟。由于弓箭的張力使他們的身體律向后傾斜，他們稍不留神，那支箭就會(huì)離弦射出，同時(shí)，通過擴(kuò)音器，觀眾可以聽到他們心臟急劇加速的跳動(dòng)聲。整個(gè)作品持續(xù)時(shí)間為四分十秒。情人之間的信任也通過這一藝術(shù)被考驗(yàn)。  在瑪麗娜和烏雷的合作作品里，他們用自己的身體，集中探索了人和人之間的關(guān)系，通過行為藝術(shù)把男女間情感的跌宕起伏以及他們性別的差異性表現(xiàn)得淋漓盡致。不僅僅是兩性之間相互吸引又相互壓迫的矛盾，還有個(gè)體角色與情侶關(guān)系以及其他社會(huì)人際關(guān)系之間的矛盾，都在他們的行為藝術(shù)中體現(xiàn)了出來。 盡管這段偉大的靈魂式的愛情持續(xù)了12年，但是由于現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)觀念的分歧，最終還是走到了盡頭。藝術(shù)家結(jié)束愛情的方式也是與眾不同的浪漫。據(jù)說是在夢(mèng)中得到了啟示，瑪麗娜與烏雷約定，以精神之旅的方式結(jié)束這段愛情。他們選擇了中國(guó)。 1988年，《情人——長(zhǎng)城》誕生了。瑪麗娜從位于渤海之濱的山海關(guān)出發(fā)，延長(zhǎng)城自東往西行走；烏雷從中國(guó)西部戈壁沙漠中的嘉峪關(guān)開始，自西向東行走。他們行程總計(jì)行程超過4000公里，最后在位于山西省的二郎山會(huì)和，兩人擁抱哭泣，完成了這場(chǎng)歷時(shí)三個(gè)月的告別。  三、藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)（The Artist Is Present） 這是瑪麗娜于2010年在紐約進(jìn)行的行為藝術(shù)，傳到中國(guó)后，也被譯作《凝視》。在長(zhǎng)達(dá)2個(gè)半月的時(shí)間里，在紐約的一個(gè)展廳里，每周6天，每天7小時(shí)，瑪麗娜坐在桌子一端，另一端是自愿坐到對(duì)面的觀眾，他們?cè)谧雷觾啥诉M(jìn)行對(duì)視。全程有一千五百多人參加。莎朗·斯通、Lady Gaga等名人也懷抱著好奇心慕名而來。  1500位陌生人中，有人沖她做鬼臉，有人故意挑釁她，甚至有一名男子拿著一把假槍擱在她的脖子下，但瑪麗娜唯一做的事情就是紋絲不動(dòng)地坐著。對(duì)視產(chǎn)生了神奇的精神力量，有些人坐在她對(duì)面僅僅幾秒，就崩潰大哭。 然而，烏雷出現(xiàn)了。這已經(jīng)是他們分別的第22年。當(dāng)烏雷穿過人群慢慢走來，坐在對(duì)面的椅子上時(shí)，兩人凝視后，瑪麗娜渾身顫抖不已，最終倆人雙手緊握，潸然淚下。現(xiàn)場(chǎng)觀眾掌聲不斷。幾十秒后，烏雷起身離開。  后來接受采訪時(shí)，瑪麗娜說道：“這是我有生以來最困難的一次表演，我經(jīng)歷了嚴(yán)重的身體和精神變化和轉(zhuǎn)化。在我完成了700多個(gè)小時(shí)后，我看什么都跟以前不一樣了。我看待自己的生命也非常不同了，我以前的一些價(jià)值觀和想法已不再值得考慮。我發(fā)現(xiàn)我自身對(duì)簡(jiǎn)單和明晰有著極大的需求。” 作為藝術(shù)的一部分，行為藝術(shù)的魅力，大概在于，藝術(shù)家通過先鋒、前沿甚至是后現(xiàn)代的表現(xiàn)方式，對(duì)日常、生活、關(guān)系等實(shí)體或虛體進(jìn)行顛覆性的審視和反省吧，而觀眾，通過觀看或者置身其中的融入，受到震撼的同時(shí)，也產(chǎn)生了共鳴和反思。 |
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