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提起塞繆爾貝克特，都會(huì)想到塞繆爾貝克特是荒誕派文學(xué)代表人物。而說起塞繆爾貝克特寫作特點(diǎn)時(shí)，也會(huì)率先想到塞繆爾貝克特在戲劇作品《等待戈多》中的表現(xiàn)手法。塞繆爾貝克特在小說、戲劇、詩歌等領(lǐng)域都有不俗的建樹。那么，在分析塞繆爾貝克特寫作特點(diǎn)時(shí)，先從塞繆爾貝克特的小說創(chuàng)作特點(diǎn)說起?！ ?/p>  圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 早年間，塞繆爾貝克特在接觸文學(xué)作品時(shí)，他深受意識(shí)流文學(xué)的影響。所以從另一方面來說，塞繆爾貝克特非常討厭用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法來創(chuàng)作文學(xué)作品。因此，塞繆爾貝克特早期創(chuàng)作的小說作品中，他很少涉及到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的問題，他將創(chuàng)作的重心放在了揭示人類孤獨(dú)、以及對(duì)人生方向充滿困惑的問題上。所以，看塞繆爾貝克特小說作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)塞繆爾貝克特設(shè)置的故事情節(jié)根本沒有連貫性可言，同時(shí)也不會(huì)過多講述動(dòng)人的故事。 所以，總的來說，塞繆爾貝克特的小說創(chuàng)作雖然取得了一定的成就，但是他的語言過于生澀，以致于走入極端狀態(tài)，所以他的小說作品很難被常人解讀。其次，在說到塞繆爾貝克特寫作特點(diǎn)時(shí)，還得從他在戲劇上的表現(xiàn)手法說起。從某一方面來說，塞繆爾貝克特在戲劇作品中提倡的是一種消極意識(shí)。他善于通過塑造病態(tài)丑惡的人物形象來展示西方世界所存在的精神危機(jī)。 塞繆爾貝克特代表作有哪些 塞繆爾貝克特是法國著名作家，他的創(chuàng)作領(lǐng)域十分寬廣，包括小說、戲劇、詩歌等等。其中，塞繆爾貝克特在戲劇領(lǐng)域的成就最高。值得一提的是，塞繆爾貝克特是荒誕戲劇派的代表人物，他因在戲劇和小說上的獨(dú)特創(chuàng)新，所以在1969年斬獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。塞繆爾貝克特代表作有很多，其中包括《莫菲》、《馬特》、《馬龍之死》等等?！ ?/p>  圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 除此之外，說起塞繆爾貝克特代表作，不得不提的便是《等待戈多》?！兜却甓唷肥侨姞栘惪颂爻删妥罡叩囊徊繎騽∽髌?，它的存在具有很高的文學(xué)價(jià)值。塞繆爾貝克特戲劇作品《等待戈多》講述的是兩個(gè)流浪漢等待“戈多”的故事。在作品中，愛斯特拉岡和弗拉季米爾一直在等待口中的老相識(shí)“戈多”，他們兩等了很久，但是他們的朋友戈多依然沒有來。 薩繆爾貝克特通過刻畫愛斯特拉岡和弗拉季米爾等待戈多的場景，以此來暗喻人生本來就是一場沒有盡頭沒有希望的等待。愛斯特拉岡和弗拉季米爾身為兩個(gè)流浪漢，他們用直白的語言表達(dá)了這個(gè)世界充滿了荒誕主義。同時(shí)，作者塞繆爾貝克特借兩個(gè)流浪漢的悲慘遭遇反映出資本主義國家在經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)之后，整個(gè)國家呈現(xiàn)出一種空虛絕望的狀態(tài)。這種空虛絕望的狀態(tài)，并不是肉眼所見的外觀事物狀態(tài)，而是指整個(gè)資本主義國家人們的精神狀態(tài)。 貝克特是哪個(gè)國家的作家 通過塞繆爾貝克特的簡介得知，塞繆爾貝克特曾經(jīng)在愛爾蘭和法國兩個(gè)國家生活，那么貝克特是哪個(gè)國家的呢。要想弄清貝克特是哪個(gè)國家的，我們需要從塞繆爾貝克特的生平經(jīng)歷入手。在記載塞繆爾貝克特人物經(jīng)歷的資料中寫到，塞繆爾貝克特于1906年在愛爾蘭首都都柏林出生。塞繆爾貝克特的父母一直都是都柏林生活。那么，從出生地來看，貝克特應(yīng)該是愛爾蘭人。  圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 但是，在記載有關(guān)塞繆爾貝克特生平經(jīng)歷的書籍中，大多寫到塞繆爾貝克特的國籍為法國。那么以此來看，塞繆爾貝克特到底是哪個(gè)國家的呢。塞繆爾貝克特早年間曾到法國巴黎游學(xué)，等他大學(xué)畢業(yè)之后，還到巴黎大學(xué)任過教。此后，貝克特不斷在愛爾蘭和法國游走。眾所周知，二十世紀(jì)的歐美文學(xué)家都將法國巴黎看作是創(chuàng)作文學(xué)作品的圣堂。 《了不起的蓋茨比》作者菲茨杰拉德也曾到巴黎定居搞創(chuàng)作。或許塞繆爾貝克特早年間受到巴黎濃厚文學(xué)氛圍的熏陶，才會(huì)對(duì)法國巴黎情有獨(dú)鐘。當(dāng)他決心創(chuàng)作文學(xué)時(shí)，便開始到法國巴黎定居生活。有人說，雖然塞繆爾貝克特后半生在巴黎定居生活，但是塞繆爾貝克特卻沒有獲得法國國籍。關(guān)于塞繆爾貝克特國籍歸屬問題，如今我們也無從得知。只知道，塞繆爾貝克特在巴黎定居期間，一直沉醉于文學(xué)創(chuàng)作。最終于1969年摘獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 世人對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià) 1969年，塞繆爾貝克特憑借戲劇上的不俗建樹，獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià)是：“由于他具有新奇形式的小說、戲劇作品，使現(xiàn)代人從貧困的境地得到了振奮?！睆莫?jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞來看，世人承認(rèn)了塞繆爾貝克特在戲劇上的貢獻(xiàn)，同時(shí)也肯定了他在荒誕派文學(xué)上的建樹。  圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 塞繆爾貝克特后半生一直在法國巴黎定居，但是塞繆爾貝克特卻沒有取得法國國籍。塞繆爾貝克特在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，使用的是法語，而不是蓋爾語，所以塞繆爾貝克特的祖國愛爾蘭也不承認(rèn)他是愛爾蘭人。雖然塞繆爾貝克特沒有國籍，但是他的創(chuàng)作思維始終都是面向歐洲，乃至面向世界的。 盡管塞繆爾貝克特的作品至今仍然飽受非議，但是他在世界文學(xué)史上的地位是難以撼動(dòng)的。英國學(xué)者沁費(fèi)爾曾用一段話表達(dá)了自己對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià)。在沁費(fèi)爾看來，塞繆爾貝克特的戲劇作品客觀真實(shí)描繪了人性陰暗面，雖然一些人很難接受塞繆爾貝克特對(duì)人性陰暗面的描繪，但是他對(duì)戲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)是值得每一個(gè)人尊敬的。除此之外，愛爾蘭作家約翰班維爾也曾表達(dá)過自己對(duì)塞繆爾貝克特的評(píng)價(jià)。約翰班維爾認(rèn)為，塞繆爾貝克特的文學(xué)作品帶給人思考的力量，這是非常難得而可貴的。 塞繆爾貝克特是誰 提起塞繆爾貝克特，相信很多人都很陌生。而說起影片《等待戈多》，相信大部分喜愛歐美電影的人都看過這部影片。值得一提的是，《等待戈多》的作者便是塞繆爾貝克特。如今，在記載塞繆爾貝克特生平的書籍資料中，都詳細(xì)記載了塞繆爾貝克特簡介。通過塞繆爾貝克特簡介我們得知，塞繆爾貝克特是法國作家，他生于1906年，卒于1989年，享年83歲?！ ?/p>  圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 塞繆爾貝克特在愛爾蘭首都都柏林出生，父母都是猶太人。塞繆爾貝克特的父親是一名測量員，母親是一名虔誠的教徒。塞繆爾貝克特青年時(shí)期，曾經(jīng)到法國巴黎游學(xué)。塞繆爾貝克特在巴黎生活期間，認(rèn)識(shí)了愛爾蘭著名作家詹姆斯喬伊斯，并擔(dān)任過詹姆斯喬伊斯的助理。1927年，塞繆爾貝克特時(shí)年19歲，他從都柏林的三一學(xué)院畢業(yè)，并且獲得法文碩士學(xué)位。次年，塞繆爾貝克特前往巴黎大學(xué)任教。在他教學(xué)期間，還幫助愛爾蘭小說家詹姆斯喬伊斯整理書稿。 1931年，塞繆爾貝克特從巴黎回到了都柏林，并在三一學(xué)院擔(dān)任法語教師一職。1932年，塞繆爾貝克特開始了漫游歐洲之旅。1937年，塞繆爾貝克特決定從事寫作，隨后塞繆爾貝克特決定在巴黎定居生活。1938年，塞繆爾貝克特發(fā)表了第一部長篇小說《莫菲》。等到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，塞繆爾貝克特再次回到巴黎，繼續(xù)撰寫文學(xué)作品。塞繆爾貝克特在1953年發(fā)表的《等待戈多》，讓他在法國文壇聲名鵲起。 塞繆爾貝克特具有什么影響 塞繆爾貝克特的作品至今仍然深受世界各國讀者的推崇，從一方面可以看出塞繆爾貝克特作品的優(yōu)秀之處，同時(shí)也可看出塞繆爾貝克特的影響程度深遠(yuǎn)而又持久。說起塞繆爾貝克特的影響，不得不說的就是他對(duì)文學(xué)領(lǐng)域的影響。塞繆爾貝克特以新奇的戲劇形式，刺激了當(dāng)代哲學(xué)家乃至作家對(duì)生活時(shí)代的思考和探索。  圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 塞繆爾貝克特身為荒誕派創(chuàng)始人之一，他創(chuàng)作的戲劇作品《等待戈多》面世后，起到了震耳發(fā)聵的作用。塞繆爾貝克特通過展現(xiàn)兩位流浪漢的生活經(jīng)歷，以此向大眾展示了西方資本主義國家人們絕望空虛的內(nèi)心狀態(tài)。當(dāng)時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束，西方資本主義國家正沉醉于戰(zhàn)爭帶來的利益之中。隨后，國家的國民們只為一味地追求物質(zhì)享受，而忽略了精神世界的建設(shè)。 在這種浮華的社會(huì)背景之下，塞繆爾貝克特通過荒誕派作品，警示國民精神建設(shè)的重要性。塞繆爾貝克特身為荒誕派戲劇的集大成者，塞繆爾貝克特一生創(chuàng)作了多達(dá)三十來部的舞臺(tái)劇本，其中大量的作品被拍成了影視作品?！兜却甓唷?、《劇終》、《啊，美好的日子》作為塞繆爾貝克特最杰出的三部作品，他不但為后世留下了巨大的精神財(cái)富，同時(shí)也讓現(xiàn)代人從困乏的精神世界中得到了警醒和振奮。所以，從塞繆爾貝克特文學(xué)建樹來看，塞繆爾貝克特的影響無疑是深遠(yuǎn)而有意義的。 免責(zé)聲明：以上內(nèi)容源自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。 |
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