《全宋詞》是中國(guó)近百年來(lái)最重要的古籍整理成果之一。宋詞和唐詩(shī)均為中國(guó)古典詩(shī)的藝術(shù)高峰。清代所編《全唐詩(shī)》是家喻戶曉籍，現(xiàn)又新編出《全宋詞》，堪稱中國(guó)文學(xué)的雙璧。全書共五冊(cè)，薈萃宋代三百年間的詞作。宋詞總集。 宋人詞集的編纂，宋代本朝就開(kāi)始了。 在北宋，詞雖然已經(jīng)形成了一種獨(dú)立的文體，但似乎還沒(méi)有被普遍承認(rèn)為“正統(tǒng)”文學(xué)，所以北宋人的詞一般不收入文集。 宋人詞集叢刻﹐宋代有長(zhǎng)沙書坊的《百家詞》（今佚）、閩刻《琴趣外編》（今存五種）、《六十家詞》（今佚）等。 明末毛晉汲古閣刊《宋名家詞》六集六十一家，為宋以后大規(guī)模刊刻詞集之始，其書流傳最廣。 其后﹐清代侯文燦刻有《十名家詞集》﹐秦恩復(fù)刻有《詞學(xué)叢書》。 晚清刊刻詞集之風(fēng)更盛﹐規(guī)模也更大。王鵬運(yùn)刻有《四印齋所刻詞》及《宋元三十一家詞》﹐江標(biāo)刻有《宋元名家詞》﹐吳重熹刻有《山左人詞》﹐吳昌綬刻有《雙照樓景刊宋元本詞》﹐朱祖謀刻有《彊村叢書》﹐陶湘刻有《續(xù)刊景宋金元明本詞》。1931年﹐趙萬(wàn)里又補(bǔ)諸家叢刻之遺﹐編成《校輯宋金元人詞》73卷﹐搜采校訂﹐水平超過(guò)前人。嗣后周泳先有《唐宋金元詞鉤沉》﹐較之趙輯﹐又多出不少新的資料。但諸家所刻﹐於孤篇斷句概置不錄﹐不足以探求一代詞作的全貌。 唐圭璋在綜合諸家輯刻的基礎(chǔ)上﹐廣泛搜采﹐凡宋人文集中所附﹑宋人詞選中所選﹑宋人筆記中所載詞作﹐俱一并采錄﹐更旁求類書﹑方志﹑金石﹑題跋﹑花木譜等諸書中所載之詞﹐統(tǒng)匯于一處﹐編為《全宋詞》。1940年由商務(wù)印書館在長(zhǎng)沙出版線裝本。中華人民共和國(guó)成立后﹐編者對(duì)此書進(jìn)行重編﹐并經(jīng)王仲聞?dòng)喲a(bǔ)加工﹐1965年由中華書局重印出版。新版《全宋詞》在材料和體例方面較舊版均有很大提高﹕以善本代替從前的底本﹐增補(bǔ)詞人 240余家﹐詞作1400余首；刪去可以考得的唐五代、金元明詞人詞作；重新考訂詞人行實(shí)和改寫小傳；在體例上調(diào)整舊版以“帝王”﹑“宗室”等分類的編排方式﹐改為按詞人年代先后排列。全書共計(jì)輯兩宋詞人1330余家﹐詞作約 20000首，引用書目達(dá)530馀種。近年來(lái)﹐編者又續(xù)作修訂補(bǔ)正﹐寫成《訂補(bǔ)續(xù)記》﹐附于1979年重印本卷末。 此書收錄齊備﹐考訂也比較精審﹐改正了不少前人的承謬踵誤之處﹐為研究宋詞的重要參考書。 此書新版問(wèn)世後﹐今人孔凡禮又從明抄本《詩(shī)淵》及其他書中輯錄遺佚﹐編為《全宋詞補(bǔ)輯》﹐收錄作家140余人(其中41人﹐已見(jiàn)《全宋詞》)﹐詞作430余首﹐1981年由中華書局出版。 詞，詩(shī)歌的一種。因是合樂(lè)的歌詞，故又稱曲子詞、樂(lè)府、樂(lè)章、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂(lè)與中原舊樂(lè)漸次融合，并以胡樂(lè)為主產(chǎn)生了燕樂(lè)。原來(lái)整齊的五、七言詩(shī)已不適應(yīng)，于是產(chǎn)生了字句不等、形式更為活潑的詞。 詞最早起源于民間，后來(lái)，文人依照樂(lè)譜聲律節(jié)拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂(lè)分離，形成一種句子長(zhǎng)短不齊的格律詩(shī)。五、七言詩(shī)句勻稱對(duì)偶，表現(xiàn)出整齊美；而詞以長(zhǎng)短句為主，呈現(xiàn)出參差美。 詞有詞牌，即曲調(diào)。有的詞調(diào)又因字?jǐn)?shù)或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個(gè)。詞的結(jié)構(gòu)分片或闋，不分片的為單調(diào)，分二片的為雙調(diào)，分三片的稱三疊。 按音樂(lè)又有令、引、近、慢之別。“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢(mèng)令》、《搗練子令》等。“引”和“近”一般比較長(zhǎng)，如《江梅引》、《陽(yáng)關(guān)引》、《祝英臺(tái)近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長(zhǎng)，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說(shuō)法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字?jǐn)?shù)的多少，又有“小令”、“中調(diào)”、“長(zhǎng)調(diào)”之分。據(jù)清代毛先舒《填詞名解》之說(shuō)，58字以內(nèi)為小令，59—90字為中調(diào)，90字以外為長(zhǎng)調(diào)。最長(zhǎng)的詞牌《鶯啼序》，240字。 一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來(lái)，多數(shù)已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數(shù)有本事詞。詞的韻腳，是音樂(lè)上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。像五、七言詩(shī)一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。 由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩(shī)莊詞媚”之說(shuō)。隨著詞的發(fā)展，經(jīng)柳永、蘇軾，逐漸擴(kuò)大了詞的題材，至辛棄疾達(dá)到高峰，成為和詩(shī)歌同等地位的文學(xué)體裁。 詞是一種音樂(lè)文學(xué)，它的產(chǎn)生、發(fā)展，以及創(chuàng)作、流傳都與音樂(lè)有直接關(guān)系。詞所配合的音樂(lè)是所謂燕樂(lè)，又叫宴樂(lè)，其主要成分是北周和隋以來(lái)由西域胡樂(lè)與民間里巷之曲相融而成的一種新型音樂(lè)，主要用於娛樂(lè)和宴會(huì)的演奏，隋代已開(kāi)始流行。而配合燕樂(lè)的詞的起源，也就可以上溯到隋代。 宋人王灼《碧雞漫志》卷一說(shuō)：“蓋隋以來(lái)，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。大約到中唐時(shí)期，詩(shī)人張志和、韋應(yīng)物、白居易、劉禹錫等人開(kāi)始寫詞，把這一文體引入了文壇。 到晚唐五代時(shí)期，文人詞有了很大的發(fā)展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間”派詞人和以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創(chuàng)作，都為詞體的成熟和基本抒情風(fēng)格的建立作出了重要貢獻(xiàn)。詞終於在詩(shī)之外別樹一幟，成為中國(guó)古代最為突出的文學(xué)體裁之一。 進(jìn)入宋代，詞的創(chuàng)作逐步蔚為大觀，產(chǎn)生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，并出現(xiàn)了各種風(fēng)格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家將近兩萬(wàn)首，從這一數(shù)字可以推想當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發(fā)展高峰則是在宋代，因此后人便把詞看作是宋代最有代表性的文學(xué)，與唐代詩(shī)歌并列，而有了所謂“唐詩(shī)、宋詞”的說(shuō)法。 宋詞是繼唐詩(shī)之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的代表人物：南唐后主李煜、宋代詞人：李清照、柳永、秦觀、等。 豪放派的代表人物：辛棄疾、岳飛、陳亮、蘇軾等。 宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學(xué)的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣 紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，與元曲斗妍，歷來(lái)與唐詩(shī)并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。遠(yuǎn)從《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》及《漢魏六朝詩(shī)歌》里汲取營(yíng)養(yǎng)，又為后來(lái)的明清對(duì)劇小說(shuō)輸送了有機(jī)成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來(lái)很高的藝術(shù)享受。 詞的初期極盡艷麗浮華,流行于市井酒肆之間,是一種通俗的藝術(shù)形式，五代時(shí)期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說(shuō)還顯得很“小氣”。雖然藝術(shù)成就上已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，但是在思想內(nèi)涵上層次還不夠。 宋代初期的詞一開(kāi)始也是沿襲這種詞風(fēng)，追求華麗詞藻和對(duì)細(xì)膩情感的描寫。像曾因?qū)戇^(guò)“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。 當(dāng)時(shí)的詞被認(rèn)為是一種粗俗的民間藝術(shù)，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當(dāng)上宰相之后，對(duì)于他以前所做的詞都不承認(rèn)是自己寫的。宋朝的艷妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動(dòng)了詞這一新興藝術(shù)形式在民間的廣泛流傳。 但是，隨著詞在宋代的文學(xué)中占據(jù)越來(lái)越重要的地位，詞的內(nèi)涵也在不斷地充實(shí)和提高。“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”奠定了邊塞詞在宋詞中的地位，使只聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風(fēng)情、脂粉相思之類的世人一新耳目。到蘇詞首開(kāi)豪放詞風(fēng)，宋詞已經(jīng)不僅限于文人士大夫寄情娛樂(lè)和表達(dá)兒女之情的玩物，更寄托了當(dāng)時(shí)的士大夫?qū)r(shí)代、對(duì)人生乃至對(duì)社會(huì)政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時(shí)代精神的文化形式。 到了宋代，通過(guò)柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞在形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語(yǔ)言上受到了文人詩(shī)作的影響，而典雅雕琢的風(fēng)尚并沒(méi)有取代其通俗的民間風(fēng)格。而詞的長(zhǎng)短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩(shī)盲志，詞抒情”的這種說(shuō)法還是具有一定根據(jù)的。 詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風(fēng)格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；像柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保魂淌獾摹盁o(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。 豪放詞作是從蘇軾開(kāi)始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來(lái)，發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報(bào)國(guó)壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。從我們今天讀者的情趣來(lái)看，像“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。 詞在宋代發(fā)展成熟而成為一種新的詩(shī)體，出現(xiàn)了大量名家名作，前人曾稱之為“一代之文學(xué)”。把趙宋一代的詞 匯為一編，是唐圭璋先生的創(chuàng)舉。唐圭璋先生篳路藍(lán)縷，雪纂風(fēng)鈔，于—九三七年編成《全宋詞》一書，一九四○年由商務(wù)印書館在長(zhǎng)沙排印出版。 《全宋詞》這部書印數(shù)不多，而且由于時(shí)代和資料條件的限制，留下了不少遺憾。一九五七年，中華書局承擔(dān)了古籍整理出版的任務(wù)之后，就約請(qǐng)?zhí)葡壬鷮?duì)《全宋詞》進(jìn)行改編增補(bǔ)，并作校勘斷句。經(jīng)歷了兩年的修訂工作，在一九五九年六月完稿，交給了中華書局。唐先生并點(diǎn)名推薦，可請(qǐng)對(duì)詞學(xué)研究有素的王仲聞先生加以訂補(bǔ)。 王仲聞，名高明，以字行。一九○三年生人，著名學(xué)者王國(guó)維之次子。時(shí)因歷史問(wèn)題而賦閑。在中華書局總編輯金燦然和文學(xué)編輯組組長(zhǎng)徐調(diào)孚先生的策劃下，委任王仲聞先生為特約責(zé)任編輯，作了大量訂補(bǔ)復(fù)核的工作，特別是利用北京所有的善本、孤本進(jìn)行了全面認(rèn)真的校勘，抽換底本，是正文字。從一九六○年七月至一九六二年底初步完成． 舊版《全宋詞》在一九三一年著手編纂，至一九三七年初稿竣事，商務(wù)印書館曾予排印，一九四○年抗戰(zhàn)時(shí)期在長(zhǎng)沙出版。這部書的印數(shù)無(wú)多，流傳不廣，而且存在著很多缺點(diǎn)。最嚴(yán)重的，就是由于條件和時(shí)代的限制，在材料上有許多書不知道或者無(wú)法見(jiàn)到，在體例上則參照了《全唐詩(shī)》的做法，首以“帝王”“宗室”，而殿以“釋道”“女流”。 一九四〇年到現(xiàn)在，已經(jīng)二十多年了。對(duì)于研究工作者說(shuō)來(lái)，《全宋詞》仍然為他們所需要。如果用舊版重印，顯然是不相宜的。其后，又由中華書局文學(xué)組對(duì)全稿作了訂補(bǔ)加工，并使之和讀者見(jiàn)面。重編訂補(bǔ)后，不論在材料上或體例上，較舊版都有一定的提高：以某些較好的底本代替了從前的底本； 增補(bǔ)詞人二百四十馀家，詞作一千四百馀首（不計(jì)殘篇）；刪去可以考得的唐五代、金元明詞人和作品；重新考訂詞人行實(shí)和改寫小傳；調(diào)整原來(lái)的編排方式；增加了若干附錄。現(xiàn)在謹(jǐn)就編訂情況說(shuō)明如下：宋人詞集的編纂，從宋代本朝就開(kāi)始了。 《全宋詞》在北宋，詞雖然已經(jīng)形成了一種獨(dú)立的文體，但似乎還沒(méi)有被普遍承認(rèn)為“正統(tǒng)”文學(xué)，所以北宋人的詞一般不收入文集。如歐陽(yáng)修另有《醉翁琴趣外篇》六卷，張孝祥另有《于湖先生長(zhǎng)短句》五卷《拾遺》一卷。這是宋人編刻詞別集的情況。當(dāng)時(shí)流行的詞別集很多，據(jù)《直齋書錄解題》卷二十一所載，陳振孫見(jiàn)到的，包括所謂《百家詞》在內(nèi)，就有一百零三種，另有注本三種。年經(jīng)代遠(yuǎn)，這些詞集很大部分已經(jīng)亡佚；就是幸而流傳到今天，其名稱與卷數(shù)也常有出入，未必是陳振孫所見(jiàn)之舊了。 宋人選詞選，從宋詞別集在當(dāng)時(shí)流行的情況來(lái)估計(jì)，為數(shù)一定是不少的。今天我們能看到的，有《梅苑》、《樂(lè)府雅詞》、《草堂詩(shī)馀》、《唐宋以來(lái)絕妙詞選》、《中興以來(lái)絕妙詞選》、《陽(yáng)春白雪》、《絕妙好詞》、《樂(lè)府補(bǔ)題》八種。可以考知名稱而已經(jīng)不傳的，還有五六種。其中《群公詩(shī)馀》一種，曾由清初的錢曾、季振宜收藏過(guò)；后來(lái)就不知下落了。 元這些宋元人的選本，往往有不見(jiàn)于專集的詞作，特別是小家的作品，率多賴是以傳。至于明清人的詞選，像《詞林萬(wàn)選》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《花草粹編》、《續(xù)草堂詩(shī)馀》、《詞綜》、《歷代詩(shī)馀》、《詞綜補(bǔ)遺》等等，有的出自學(xué)人，有的成于坊肆，精粗不一。然而除了《花草粹編》等個(gè)別選本以外，就他們所見(jiàn)的材料而言，已經(jīng)很難為宋人編訂的別集、選集增補(bǔ)過(guò)多的作品了。 舊版《全宋詞》在一九三一年著手編纂，至一九三七年初稿竣事，商務(wù)印書館曾予排印，一九四○年抗戰(zhàn)時(shí)期在長(zhǎng)沙出版。這部書的印數(shù)無(wú)多，流傳不廣，而且存在著很多缺點(diǎn)。最嚴(yán)重的，就是由于條件和時(shí)代的限制，在材料上有許多書不知道或者無(wú)法見(jiàn)到，在體例上則參照了《全唐詩(shī)》的做法，首以“帝王”宗室”，而殿以“釋道”“女流”。一九四○年到現(xiàn)在，已經(jīng)二十多年了。對(duì)于研究工作者說(shuō)來(lái)，《全宋詞》仍然為他們所需要。如果用舊版重印，顯然是不相宜的。在南京師范學(xué)院黨委的關(guān)懷和鼓勵(lì)下，得以對(duì)舊版《全宋詞》進(jìn)行重編；其后，又由中華書局文學(xué)組對(duì)全稿作了訂補(bǔ)加工，并使之和讀者見(jiàn)面。 《全宋詞》簡(jiǎn)體橫排增訂本，是據(jù)中華書局一九七九年版唐圭璋編《全宋詞》繁體豎排本和一九八一年版孔凡禮編《全宋詞補(bǔ)輯》本改版重排的。自一九九九年初問(wèn)世后，受到了廣大讀者的關(guān)注和歡迎。 近年來(lái)，宋詞研究和考訂工作大有進(jìn)展，出現(xiàn)了一些新資料。新成果，但因唐圭漳王仲聞先生生前未曾授權(quán)編輯部對(duì)《全宋詞》的內(nèi)容體例作任何實(shí)質(zhì)性的增刪修訂，編輯部的工作便只能局限于《改版重印說(shuō)明》中交代過(guò)的四個(gè)方面，因此，這些新資料、新成果無(wú)法在本書中得到全面的體現(xiàn)。此次重印，我們僅對(duì)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的二十馀處文字和標(biāo)點(diǎn)的錯(cuò)誤作了訂正。 一九九九年增訂新版《全宋詞》問(wèn)世的同時(shí)，我們約請(qǐng)冉休丹先生編制了《全宋詞作者索引凡》，兼收唐圭璋《全宋詞》和孔凡禮《全宋詞補(bǔ)輯》中的全部作者，單印一冊(cè)，隨新版《全宋詞》一起發(fā)行。此次重印，我們將此索引附刊于新版《全宋詞》第五冊(cè)之后，以方便使用。 唐圭璋（1901-1990），字季特，漢族人，生于南京。終其一生，專治詞學(xué)。 中國(guó)當(dāng)代詞學(xué)大師、著名的中國(guó)文史學(xué)家、教育家、詞人。字季特。民盟成員。1901年1月23日出生于南京。南京駐防旗人之后，辛亥年間革命軍與八旗駐防軍交戰(zhàn)頗慘烈，革命軍殺入旗營(yíng)時(shí)，駐防將士及其家眷悉數(shù)服毒自盡，唐圭璋本人因服藥較少而得以幸存，后被一家市民收養(yǎng)。 專治詞學(xué)。1928年畢業(yè)于南京東南大學(xué)中文系。曾任南京第一女中、鐘英中學(xué)、安徽中學(xué)教師，解放前曾任中央大學(xué)、金陵大學(xué)中文系教授。解放后曾任南京大學(xué)、東北師范大學(xué)中文系教授。南京師范大學(xué)中文系教授，南京師范大學(xué)中文系古代文學(xué)專業(yè)博士研究生導(dǎo)師，兼國(guó)務(wù)院古籍整理出版規(guī)劃小組顧問(wèn)，中國(guó)韻文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，《詞學(xué)》主編。南京市人民代表，江蘇省政協(xié)委員。1934年開(kāi)始發(fā)表作品。1990年11月30日在南京病逝。 編著有《全宋詞》、《全金元詞》、《詞話叢編》、《唐宋詞鑒賞辭典》等，著有《宋詞三百首箋注》、《南唐二主詞匯箋》、《宋詞四考》、《元人小令格律》、《詞苑叢談校注》、《宋詞紀(jì)事》、《詞學(xué)論叢》等。 宋詞總集。今人唐圭璋編。宋人詞集叢刻，始自明末毛晉《宋六十名家詞》。其后，清代侯文燦刻有《十名家詞集》，秦恩復(fù)刻有《詞學(xué)叢書》。晚清刊刻詞集之風(fēng)更盛，規(guī)模也更大。王鵬運(yùn)刻有《四印齋所刻詞》及《宋元三十一家詞》，江標(biāo)刻有《宋元名家詞》，吳重熹刻有《山左人詞》，吳昌綬刻有《雙照樓景刊宋元本詞》，朱祖謀刻有《彊村叢書》，陶湘刻有《續(xù)刊景宋金元明本詞》。 1931年,趙萬(wàn)里又補(bǔ)諸家叢刻之遺,編成《校輯宋金元人詞》73卷，搜采校訂，水平超過(guò)前人。嗣后周泳先有《唐宋金元詞鉤沉》，較之趙輯，又多出不少新的資料。但諸家所刻，于孤篇斷句概置不錄，不足以探求一代詞作的全貌。 唐圭璋在綜合諸家輯刻的基礎(chǔ)上，廣泛搜采，凡宋人文集中所附、宋人詞選中所選、宋人筆記中所載詞作，俱一并采錄，更旁求類書、方志、金石、題跋、花木譜等諸書中所載之詞,統(tǒng)匯于一處,編為《全宋詞》。1940年由商務(wù)印書館在長(zhǎng)沙出版線裝本。中華人民共和國(guó)成立后，編者對(duì)此書進(jìn)行重編,并經(jīng)王仲聞?dòng)喲a(bǔ)加工,1965年由中華書局重印出版。 新版《全宋詞》在材料和體例方面較舊版均有很大提高：以善本代替從前的底本，增補(bǔ)詞人 240余家，詞作1400余首。在體例上改變舊版按“帝王”、“宗室”等分類排列，改為按詞人年代先后排列。全書共計(jì)輯兩宋詞人1330余家，詞作約 20000首。引用書目達(dá)530余種。 新版重考詞人行實(shí),改寫小傳。近年來(lái)，編者又續(xù)作修訂補(bǔ)正，寫成《訂補(bǔ)續(xù)記》，附于1979年重印本卷末。 此書收錄齊備，考訂也比較精審，改正了不少前人的承謬踵誤之處，為研究宋詞的重要參考書。 此書新版問(wèn)世后，今人孔凡禮又從明抄本《詩(shī)淵》及其他書中輯錄遺佚，編為《全宋詞補(bǔ)輯》，收錄作家140余人（其中41人，已見(jiàn)《全宋詞》），詞作430余首，1981年由中華書局出版。 全宋詞（2790卷）全文閱讀（13 ——14卷）張先 晏殊大全 全宋詞（2790卷）全文閱讀（30——34卷）歐陽(yáng)修大全 全宋詞（2790卷）全文閱讀（100——102卷）（蘇軾大全2）
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