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謝謝您的邀請和提問。“初學草書不久，圖片是最近寫的習作，請各位大神提些建議如何？” 看了你的草書習作，總的來說，業余初學不久就寫的這樣也不容易了，可以說還說得過去，不是非常差的那種。 書法學習是一個比較漫長的修煉過程，既然你還希望有新的提高，爭取再上一個臺階，那么，我就說說我對你的草書學習的一些看法。 第一，草書的基礎要以草書的藝術語言為核心
從你的習作看，這是一個完整的草書創作，作品的正文、落款、印章三大要素齊全，章法也基本合理，我就不多說了。 我們還是圍繞著書法質量問題談談，你的草書還要怎么努力。 如果從這個意義上來說，你的書法學習，主要還是書法基礎性原理有問題。例如，筆法、章法還有進一步提高精細的必要。 千里馬一直在宣傳書法學習的基礎性原理問題，這就是“四法三筆”。四法，就是起筆、行筆、收筆、接筆。這是把一個字寫出來的嚴格程序問題。三筆，是“筆法、筆意、筆勢”，這是我們用一般的常識檢驗書法有沒有“法”的原理。 起筆、行筆、收筆是一個獨立筆畫問題，接筆是書法結構章法問題。 草書的獨立筆畫，有自己的語言體系。我們要學習的就是草書獨立的語言。
例如這四個“風”字，有的是三個筆畫寫出來的，有的是兩個筆畫寫出來的。這就與楷書行書的筆畫語言不一樣，所以，我們要遵循草書的藝術語言。 但是，任何書法字體筆法的結構，“起筆、行筆、收筆”這個規律沒有任何改變。 不同的是筆畫程式有草書自己的特點，我們一定要捕捉每一個字的特點。
例如這個“雨”字的第二筆，走的結構是一個篆書筆意的結構，而不是楷書、行書的筆意。這也叫“筆勢”。但是，筆法仍然是“起筆、行筆、收筆”的結構。 我們標出來的“起筆”，實際上是“雨”字第一筆“橫點”的“接筆”。 也就是說，點寫出以后，第二筆“橫折勾”的“起筆”必須要呼應第一筆，然后寫出草書的筆畫符號。 草書的筆畫把楷書簡化合并處理了，所以，一個筆畫，往往是還幾個筆畫概括。但是，筆畫的節奏仍然要按照筆畫自身的規律，起筆、行筆、收筆來完成。 我們再看看這個“雨”字的寫法，又與上一個“雨”字的寫法不一樣。
它的第一第二個筆畫是行書筆法而，第三個筆畫才是草書的筆法。 那么，它的用筆就復雜了，但是，我們仍然要按照筆畫的基本規律：起筆、行筆、收筆這個筆法結構去分析。如果筆法缺乏筆法結構，那是非常嚴重的。 我在你作品中，看到的問題是，基礎知識還可以，每一個字的草法基本沒有問題，但是筆法問題比較多。 主要是對草書藝術語言的體會，停留在表面。建議加強對筆畫結構的分析。 草書筆法與楷書、行書比較而言有三個自身的特點： 一是起筆沒有接筆多，往往一行字，只有一個起筆，其余都可以看作是接筆，所以草書難度大，原因就是，往往一行字只有一個起筆，一氣呵成一行字，但是，這一筆之中，千變萬化，渺渺蒼蒼，非常難以把握。 二是行筆提按多，這是草書最大的特點。 我們知道，書法筆法的起筆、行筆、收筆之中，只有行筆部分是絕對順毫運行的，所以，運行過程基本上沒有調鋒變化，所以，最大的問題就是以提按求變化。
例如這四個“雨”字的行筆，都是以提按變化求生動的。 如果沒有控制提按的能力，筆法就會很死，沒有氣韻生動的草書氣勢。 三是收筆和“接筆”往往合并在一起，我們要學會對草書字法的分析，這樣寫出來的草書，就會筆法豐富一些。而草書最復雜的筆法是收筆和“接筆”難分難解，例如，上圖最后一個“雨”字的寫法，第三筆用一筆完成了楷書6個筆畫，而這一筆，其實可以分解為幾次“收筆”和“接筆”的難分難解。 臨摹草書字帖的時候，我們就要善于分析和分解草書用筆的變化技巧。而草書技巧最難的是在收筆和接筆的結交部位。 第二， 草書的章法非常重要 我們看你的這個作品，字字都比較勻稱，這是草書尺牘所忌諱的。 草書和所有書法字體一樣，也有兩種章法，一種是單字獨立的草書，一般寫成有行有列的章法，例如有些草書對聯喜歡用這種章法。于右任的對聯就是例子。尺牘，很少這樣的章法。
還有一種章法，就是有行無列的章法。這種章法草書最喜歡采用，因此，產生了大小錯落的變化，非常有利于盡情書法書法家的思想感情。 你寫的是尺牘的書法作品，更應該有大小錯落的變化，這樣通篇書法就活了。 草書本來就是“急就章”，要的就是痛快淋漓，如果四平八穩就不太好。 有一句話叫“制造矛盾”，草書的章法就要善于“制造矛盾”，才會有生龍活虎的氣氛。 例如上圖傅山的草書，可以說字字有矛盾而一氣呵成。這九個字，“底”字最小“柳”字最大，左邊五個字，右邊四個字，大小錯落，橫斜穿插，有正有斜，有偏有倚，有疏有密，有濃有淡，有枯有潤，相互照應，互為表里，相映成輝。
書法藝術尤其是草書，要的就是這些東西。所以才非常難得。希望以后對字帖多一些閱讀和欣賞。 事實上，如果我們按照“四法三筆”去分析書法作品，欣賞的質量也是很高的。 第三，臨帖多還要讀帖多 草書是各體書法中難度最大的一種書法，被稱為書法皇冠上的明珠。正因為如此，歷代書法家對草書都非常敬畏。 所以，一般人也不敢隨便寫草書，因為，如果寫不好，草書真的容易成鬼畫符。 這就需要我們在微觀上善于應用“四法三筆”去分析經典字帖上的每一個字，而且還要在宏觀上把握章法布局。
如果遇到喜歡的字帖，一定要多臨摹。我們看你寫的字，好像臨摹不多，這也是我們練習一段時間之后，最容易遇到問題，所以，就不知道還怎么繼續提高了。 其實道理很簡單。我們臨摹字帖，只學習一般的單字草法，熟練以后，覺得就可以創作作品了，這是學習草書的方法。但是，由于我們臨摹字帖太少，所以，書法的表達能力就非常貧乏。 比如說，我們寫第一句詞“風雨送春歸”不是說這幾個字我就會寫一種草法就能寫好的。 必須每一個字都會幾種寫法，然后選擇哪個字更適合這一句詞。例如，《卜算子-詠梅》中有四個“春”字，我看了一下，你寫的四個春字，都是一個套路的寫法，而且連大小變化都不大，這就給人以視覺重復的感覺，容易審美疲勞。所以，書法家寫字，不要說草書，就是行書，也會把同一個字，寫的都不一樣的，何況草書本來就是比較夸張的書法創作，更應該變化多一些。 再比如說，詞中的兩個“花”字也寫的幾乎一樣，這都是不行的。 那么，怎么辦？一定要多臨帖多讀帖，豐富自己的草書書法語言。 最簡單的筆法，起碼我們查一下書法字典，看看如何調整相同的字，怎樣寫出草書的豐富色彩來。 這樣日積月累，多讀帖多臨帖，就會慢慢充實自己的書法眼界了。 |
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