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前面我們介紹了駢賦的句法和段法訓練。清朝余丙照在《賦學指南》中說道：國朝律賦選本林立，是集專為初學計，不得不細為指示，先引佳聯，所以講句法也；次引佳段，所以講段法也；后引全篇，所以講篇法也。下面我們就開始講賦體文的篇法訓練。 一、駢賦中各種句式的運用 （1）壯句：壯句的使用，通常要輔以引發、承接及過渡詞語。按一些舊塾的說法，壯句氣緊促，若賦，則落韻密，宜在關竅處，忌多。在辭賦中需要簡短有力的說明或肯定時，常用壯句。但要注意，因為壯句是三個字，按駢賦、律賦隔一句用韻的原則，每六字即需要一個韻字，這顯得落韻頗密。適當用于需要表現緊張壯闊處甚好，若連用過多，則壯之有余而寬疏不足。因為賦是需要高聲朗讀的一種文體，對朗誦氣氛而言，需要句式上的配合方能盡得其妙。在辭賦中也不能連續使用，宜用在關鍵處，同時記得前面加提引詞。 （2）緊句：可以兩對一起連用，也不要超出三對。緊句使用非常普遍，它在一篇駢律賦或駢文中，既可用于開篇發端，亦可以使用于任何段落，無定式。但是忌連用，否則會見呆板。 （3）長句：從以上的例句中，我們可以看到，長句通常在5-9字之間，這是唐宋文人經過長期實踐總結而得來的經驗。要強調的是，我們不提倡9個字以上的長句，其中的原因是句子太長失去靈動；韻字相隔太遠，讀起來韻味不足；一句之中，若長過于九字，也很難通讀。這符合漢語發音的特點，是由大多數漢人的蘊氣多寡來確定的。若需要表達更深的意思而必須增加句子長度時，通常就會把句子變為隔句（即分句對或復句對，下一講將做詳細介紹）來寫，在古人的賦文（文賦除外）中，八字長句用的也不多。當然，事無絕對，唐宋賦亦有“長句”超過9字而到10字或11字的，如元稹“茍順夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黃蒼黑”這樣的長駢句，但這樣的句子通常需要更多的虛詞來調和“蘊氣”，如這句的“夫”與“之”。終究，這樣長的駢句不是主流。到九字即止，是大多數賦家在使用“長句”時遵守的一個底線。所以此處不以“特殊”為準。在這里做一個規定，我們這個班遵守長句的底線，長句最多是9個字。但是看到別人有超過的，不要說人家是錯的。 長句的運用總結如下： 1、長句：整篇里面長句的字數要變化。如你寫了一個七字的長聯下一句就不要再是七字的了。長句最多兩個挨在一起。字數多的長句，就單獨一個比較好，目的是使得文章有變化不呆板。 2、長句常用于關鍵部分的前奏與鋪墊。一般不在開篇使用。 3、長句通常是5-9字之間，這是唐宋人經過長期總結而形成的經驗之談。一句之中，若長過9字，則難通讀，這符合漢語發音的特點，是由大多數漢人的蘊氣多寡來確定的。 （4）隔句 隔句對常是一篇駢賦律賦的重點，由于有誦讀至分句停頓的特點，故極易調動文章氣氛。加上字數多，容量大，無論是寫景抒情皆可出文采。 a、隔句最多兩個一起連用，不能超過三對，同時隔句的類型也要變化。 b、隔句字數比較多，因此韻字相隔的比較遠，所以一個隔句寫完了就換一種形式吧 ，別緊接著又一個隔句了。 （5）漫句 漫句，既可以引發感慨，亦可以執筆點睛。 （6）其它： 標點要對；四字句以上的每句都要有虛詞，靈活運用我們學過的八個虛詞：而、之、以、于、為、其、則、乎，不能一篇文章中虛詞沒有變化；提引詞的運用要靈活，一是換韻的時候要用提引詞，二是換段的時候要用提引詞，三是壯句前要用提引詞。 概括地講，駢文、駢賦、律賦的句法都基本是一樣的，早時候多是四六句、六四句、四四句、六六句。后來隨著歷史文化的發展加了五七句、三字句、隔句等等，使文章就不顯得那么呆板了。律賦的幾種常用句式，既吸收了六朝四、六句的精華，又衍生出了壯、緊、長、隔、漫、提引等其它句式。唐代出現了《賦譜》，里面規定了很多種句法：“凡賦以隔為身體，緊為耳目，長為手足，發為唇舌，壯為粉黛，漫為冠履。茍手足護其身，唇舌葉其度；身體在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其時而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙也。” 賦句創作中，凡句字少者居上（前），多者居下（后）。緊、長、隔依次相隨。但長句有六、七字者，八、九字者，不要相連使用。如果非連用不可，也要考慮不同的字數的長句。賦的句式變換：壯、緊、長、隔，交替進行，讀起來就輕松一點。凡賦句由壯、緊、長、隔、漫、提引等合織成，不可偏舍。這些內容以前都學習過，這里跟大家復習一下。 二、駢賦的總布局謀篇 布局謀篇就是把所掌握的素材合理的安排在辭賦之中，而其中的每一環節都應用最為合理的方式方法，并且把所鋪陳的內容有機的整合為一體，就是布局，就是謀篇。 講布局謀篇之前，咱們回顧一下學習律詩時的起、承、轉、合。其實現在要學習駢賦的章法可以參照格律詩的結構規律，大家知道賦是以駢句為骨、以鋪陳揚厲手法狀物事而述情志的韻文。我們在習作賦文時，應將文章的結構和脈絡布局形成統一的有機體，其目的是為了使行文章法嚴謹，內容井然有序，增強文章的思想性和感染力。 一篇文章的段落如何安排最好？就賦而言一般分為首（起）、腹（承）、腰（轉）、尾（合）四個大段。腹腰段，又可以根據需要表述的內容的多寡來決定到底再分為幾個小段。在舊塾中有這樣一個口訣： 首起勢，腹中細，腰下收，尾回契。龍揚氣脈需雍泰，內涵虛實層層替。文章欲結引回筆，漸收再望深無底。 這個口訣附帶有一個簡單注釋： 首勢備象，為文之先也。文腹之物，細實為佳也。腰下即尾，將收不結也。做結相契于首也。龍首之勢，在壯在闊，于泰于雍。其以雍泰又上者也。腹段虛實相替也。盡實則郁結，多虛則見妄。將落之初，如蜂腰漸束。再者，復也。做結勿頓，若環溪回溯，而后入淵。 根據這個口訣與注釋，我們可以這樣去理解： “首起勢”——首勢備象，為文之先也。這是說一篇文章的開篇要具備氣勢不凡的景象，不能弱而乏力。這是做文章的先決條件。 “腹中細”——文腹之物，細實為佳也。這是說安排腹段的內容時，要有詳盡細致與生動的描寫為佳。 “腰下收”——腰下即尾，將收不結也。這是說在安排腰段內容時，應該為尾段打下基礎，但是要點到為止，因為“腰”畢竟不是“尾結”。 “尾回契”——做結相契于首也。這就是所謂的“豹尾”之法，結尾要與開篇前后呼應。 口訣接下來的四句“龍揚氣脈需雍泰，內涵虛實層層替。文章欲結引回筆，漸收再望深無底。”是對前面的補充與加深。 “龍揚氣脈需雍泰”——龍首之勢，在壯在闊，于泰于雍。其又以雍泰又上者也。這句的大抵意思就是說，開篇起勢有壯闊的寫法，也有偏重于雍泰的寫法，但是以具有雍泰一類的氣質為佳。 “內涵虛實層層替”——腹段虛實替也。盡實則郁結，多虛則見妄。此句是指腹段的內容不能全部細寫，否則容易給人以氣滯瑣碎的感覺；也不能太多虛寫與籠統的描述，否則會給人以虛妄不真的感覺。要注意虛實相結合，層層相替。 “文章欲結引回筆”——將落之初，如蜂腰漸束。這句是說渡結段，即在文章收結之前，應有一個過渡，如同蜜蜂的腰部，漸漸向下收攏。 “漸收再望深無底”——再者，復也。做結勿頓，若環溪回溯，而后入淵。這句是說的尾段，就是說文章結尾時，要回護主題，不能散，不能亂。如溪匯深淵，讓人回味無窮。 以上說法，只能說是一個大致的方向與理論框架，在具體創作時，要根據文章的題目來靈活使用，下面我們再分首段、中間諸段、尾段進行實用方法方面的闡述。 三、駢體文創作要注意的事項 1、要轉換角色，忌求大求全 從寫文章到寫駢體文，雖然談不上隔行又隔山，但也確是一個很大的飛躍，萬事開頭難，寫一二篇可能不像，但堅持寫下去就一定會成功，因此，心理和思維上都需要有一個適應即“角色”轉換的過程，完成這個過程就會“船到橋頭自然直”了。辭賦的創作是需要求精求典的，千萬不要寫成一副氣壯山河、指點江山的氣勢，評述古今，歌功頌德，可謂滿目錦繡、激揚鋪陳，看似壯觀瑰麗，可仔細品來，實則要么是毫無特色的流水賬，大家有時間下來看看江淹的《燈賦》《恨賦》，蕭衍的《箏賦》等等，這些作品都是以一個極小的點作為切入點，由點及面，由淺及深，層層展開，步步深入。倘若文章的題目或者主題是一個很大很廣的面，就如歌唱家起音就是G調，請問，下面怎么唱？由于格體的限制，一般是幾百字或千余字，想在如此短的篇幅內肆意描繪一幅波瀾壯闊的歷史長卷或者恢宏巨制，是不太可能的，即便勉強為之，也會令讀者感到味同嚼蠟、不知所云。因此包羅萬象，萬事求全，就會冗長拖沓、主次不分，從而失去了駢賦的特色與優點。所以駢體文的創作一定要忌大忌全，我們不是寫長篇報告，不是寫前朝實錄，更不是寫史論地志。相反，如果我們能夠選取一個目的明確、特色鮮明、范圍較小的主題去寫，而且能循序而入，環環相扣，引領讀者柳暗花明，漸入佳境效果，就會是一篇好的文章，如果能在這方寸之間，四兩撥千斤，用有限的篇幅和固定的格式，描繪出獨到、精準、凝煉、生動的歷史畫卷，便是一篇相當好的賦了。 2、要內容簡潔、忌喜冷好偏 駢體文和詩一樣，題材十分廣泛，萬事萬物，無一不可入詩，亦無一不可入賦。以托物言志為例，托物是手段，言志才是目的。一首好的詠物賦作，必須具備三個優勢：形象鮮明生動；構思奇妙，造語新穎；述史狀物，我在其中，物我相融，相得益彰。簡潔普通、少冷僻字，偏僻字的運用，這也是我們駢賦的一大忌諱。很多人為了刻意追求古意，通篇冷僻，很多通假字、古今字、異體字的堆砌使用，自以為精工文字，熟稔史籍，水準頗高，實則是賣弄機巧、不倫不類，一篇連搞古漢語文學專業的人都云里霧里的文章，普通讀者誰能接受？又有幾人能看懂？ 譬如王勃的《七夕賦》，當時堪稱佳作，但是里面就有太多的冷僻字。 我們僅摘首段： 若夫乾靈鵲讖之端，地輔龍驂之始。憑紫都而授歷，按元邱而命紀。鳳毛鐘桂閫（kǔn）之祥，麟角爍椒庭之祉。馳朱軒于九域，振黃麾于萬里，抗芝館而星羅，擢蘭宮而霞起。則有皇慈霧洽，圣握天浮；庭分玉禁，邸瞰金樓。翦鳧洲于細柳，披鶴御于長楸。啟魚鈐（qián）而分帝術，授虹璧而控神州。擁黃山于石磴，泄元灞于銅溝，列瑤窗而送燠，辟銀榜而迎秋。君王乃排青幌，搖朱舄，戒鹓輿，靜鸞掖。 繞震廊而轉步，傃云阡而縱跡，嘯陳客于金床，命淮仙于桂席，翔翠罕于云甸，迎簫吹于鳳驛，佇靈匹于星期，眷神姿于月夕。 大家看一看，這一段中有些字現在很多基本已經少用或者棄用，試想，這樣的名家之作都少有人接受，更何況現代的翻版之作？所以，冷僻字的運用一定要得當。當然，為了求工求律求典，偶爾使用幾個也不是不行，但一定要適量，切忌冷、偏滿天飛。 我們再看這篇文章中，大家有幾個字不認識的： 《與朱元思書》 風煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬，一百許里，奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，千丈見底。游魚細石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔。夾岸高山，皆生寒樹。負勢競上，互相軒邈；爭高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕。鳶飛戾天者，望峰息心；經綸世務者，窺谷忘反。橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時見日。 我們看到，這篇文章以簡潔的筆觸，給人們勾畫了“奇山異水，天下獨絕”畫面。 3、要有古味 我們在創作駢賦的時候，一定要先煉好筆功，具備了一定的文言創作能力，再加上對駢賦格體、特點的了解，以及對相關歷史知識的掌握和典故的熟練運用，輔以自己獨到、鮮明的特色加以升華，就會創作出一篇好的駢賦作品，朋友們不妨多去讀讀古人佳作，俗話說得好：熟讀唐詩三百首，不會作詩也能吟，辭賦也一樣，這樣寫出的東西才會有古味，寫東西也要寫得形似才行，自己閉門造車、生搬硬扛，寫出的作品自然神形皆無，所以要求大家多讀古文，從中體會古典的樂趣，同時也能進一步增加詞匯量，前面講過的成句壓翻展法、母字成駢法、作珠和詩鐘駢句訓練法，都是很好的練筆方式，只要堅持，相信大家都能寫出古色古香的駢句來。 4、要契合時代，忌新詞亂用 人類在發展，社會在進步，越來越多的新鮮事物進入到我們的生活中來，越來越多的時代性很強的新生詞匯、外來詞匯也逐漸的被運用到創作中來。而駢賦又是一種古味很濃的格體，如何巧妙地將這些看似與古意格格不入的東西真正融入到駢賦中來呢？ 舉個例子，好比描述一個地名，歐陽修的《醉翁亭記》中這樣寫道“環滁皆山也”，而國外的地名多為音譯，我們如果說“俄羅斯皆山也”，如果我們在吃飯，那每個人都會笑得噴飯；而人名呢，王勃的《滕王閣序》中寫道“馮唐易老，李廣難封”，我們要是說“喬峰易老，無忌難封”，估計也是一個大笑話。這說明新生詞匯不可亂用。 又比如文言中的感嘆語多用嗟夫、嗟乎、噫等來表示，如果來個“哇塞”“嗨呀”，我想大家看了都會暈倒。尤其是那些網絡新生詞匯，平時開開玩笑即可，萬不可納入文章。當然，遇到必須要用外來和新生詞匯的時候，我們也不能回避這些棘手的問題，建議最好用簡稱或別稱來變通一下。如剛才提到的“俄羅斯皆山也”，直接說俄國或者俄方；而巴布羅夫之類人名的可以說巴翁、巴公、巴老等等，同時為了避免讀者不明白或者誤會，也可以加注解，這一點很多學員在作業時做得很好。 總之，在駢文創作中，契合時代的新詞匯的運用一定要注意，要注意古今的有機結合，不要直接運用，最好稍加修飾、簡化、改造，變通，使之文言化，所謂個體服從集體， 否則這些新詞匯就如進入到被輸血者體內的異型血液，結果必然受到排斥，與文章風格格格不入，非常怪異，影響了整體美觀，會成為文章中的異類和敗筆，成為作品的硬傷。 5、要突出特色、忌堆詞砌句 我們創作的時候，取材要盡可能避眾避高，多辟蹊徑。這樣做的目的是讓大家寫出感情，寫出思想，寫出意境，寫出個性。食髓知味，讀賦識人，一定要注意突出自己的特色，對文章所描繪的事物的一些基本特征可以去寫，但不要占用太大的空間，更不要去羅列那些大家都知道的東西，要寫出專屬于自己的特色，同樣一個事物，千人看則有千種面貌，寫名勝不能寫成導游詞；寫物不能寫成其空洞無物的詞語大閱兵！ 寫賦是有難度，但我們不能被困難嚇倒，要敢字當頭，明知賦難寫，偏向賦山行！ 戰略上要藐視，戰術上要重視。還要有點班門弄斧的精神，不怕別人笑話，寫一篇不行就寫兩篇、三篇，有志者事竟成，只要你動筆寫賦，就一定能寫成。頭兩篇可能寫的不像賦，怎么辦？經過老師指點，反復修改一定能寫好，堅持就是勝利！ 我們寫賦要把質量放在首位。沒有質量就沒有數量，更沒有生命力。詩不厭精，賦不厭細。所以這講的作業，請修改好自己的作業，有機會的話，大家把自己的作品發到外面的論壇里去，自覺接受更多的讀者的檢閱。希望在更多的論壇上能看見大家的作品。 辭賦難學，詩詞曲賦，四大文體，比較而言，賦是最難寫的。從詩經算起，三千多年，能寫詩的人有幾百萬人，甚至近千萬，到民國末年，有人統計：僅有名氣和影響較大的詩人就有三千之眾，但寫賦的人，從古至今不過千人左右。一篇成功的賦作，不僅要符合辭賦體裁的要求，還必須有真情，有思想，有見識，有感慨，有頓悟，最好還有警語。這樣才能形成自己獨特的風格。詩貴個性美，辭賦何不亦然哉？！ 像司馬相如寫《子虛賦》和《上林賦》時，“閉門謝客，控引天地，錯綜古今，忽而如睡，煥然而興，幾百日后而成。”可見寫賦確實不易。古人主要是受客觀條件限制，如交通不便、信息不靈等，而今天交通方便、信息快捷、電腦一開，什么都可以查，只要端正態度肯努力，不愁寫不成好賦。但畢竟萬事開頭難，多讀多練是不二法則。 本講提綱： 駢賦的篇法指導： 一、駢賦中各種句式的運用 二、駢賦的總布局謀篇 三、駢體文創作要注意的事項 四、駢賦內容補充 |
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