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《紅樓夢》人物的語言風格淺談

liuhuirong 2025-09-01

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《紅樓夢》寫了為數(shù)眾多的人物，他們以各自不同的身份、思想、學識、經歷、性格、風等等說著各自的話。他們所說的話，在語言風格上往往很不相同。而人物的語言風格，是和人物自身的特點、人物說話的語言環(huán)境、人物語言的語言因素的運用(如選詞、造句、布局、修辭等)有著密切的關系的。
     人物的語言直接受到人物自身的制約。因而即使是同樣內容的話，出自不同人物之口，語言風格可以很不相同。
     冷子興和周瑞家的，同是談論一個鳳姐，談的內容可以說幾乎完全相同，但出自冷子興之口的，是詞語比較典雅，不免有些平板的“字話”：
     誰知自娶了這位奶奶之后，倒上下無人不稱頌他的夫人，璉爺?shù)褂隽艘簧嶂兀佑謽O標致，言談又爽利,心機又極深細，竟是個男人萬不及一的!
     而出自周瑞家之口的，卻是詞語非常俚俗，顯得十分生動的口語：
     嘻!我的老老，告訴不得你了!這鳳姑娘年紀兒雖小，行事兒比是人都大呢。如今出挑的美人兒似的，少說著只怕有一萬心眼子，再要賭口齒，十個會說的男人也說不過他呢！
    周瑞家的是賈府用人，冷子興是“都中古董行中貿易”的商人，二人職業(yè)不同，身份也有所差別，所以講起話來，一個不脫俚俗口吻，一個就難免有點兒文縐縐的了。
     當然，同屬一個階層的人物，其語言風格也仍然是千差萬別的，并不存在著千人一腔的現(xiàn)象。賈政和賈珍，同為賈府主子，但語言風格卻頗不相同。賈政“自幼喜好讀書，為人端方正直”，又身任員外郎，所以在官場應酬時自然是一套半文不自的陳腐官腔，就是日常言談，也是那么一板正經，絕少俚俗之言。象經常出現(xiàn)在其他人物如賈母、黛玉、鳳姐之囗的雙關、比喻、連物、牽附等生動活潑的語言，在賈政嘴上也是極其少有的。而賈珍雖然也襲了官，但不干正事，是個“只一味高樂不了，把那寧國府竟翻過來了”的紈袴子弟，所以說起話來，倒也不象賈政那樣典雅刻板，有時還夾雜著一些俚俗的話。鳳姐和黛玉都很善于笑謔，不時說得滿坐的人都笑起來，但是正如寶釵所說的，他們一個是“不認得字，不大通，不過一概是市俗取笑兒”，一個是“用'春秋’的法子，把市俗粗話，撮共要，刪其繁，再加潤色，比方出來，一句是一句”的雅謔，語言風格極不相類。
     自然，說人物語言風格受到人物自身的制約，并不等于說，只要是同一個人，就不論什么時候都說著一個腔調的話。同一個人，其語言風格可以因語言環(huán)境不同而不盡相同。
     還是拿黛玉來說吧。她比較喜歡講雙關語。雙關語是一種以此關彼的修辭手法。它在形式上是現(xiàn)此而隱彼的，在內容上是虛此而實彼的，在作用上是借此而說彼的。因而最適合用于不得不說而又不能直說的場合。雙關語又是一種以巧取勝的語言，它的運用，反映出說話人性格靈巧和才思敏捷。因此，黛玉喜歡講雙關語，無疑是和她天性聰敏有關的，但是，我們又看到，黛玉不但對長輩、對下人不講雙關語，就是對同輩姐妹探春、迎春等也不怎么講雙關語，唯獨一沾上寶玉，特別是關涉到寶玉、寶釵和她自己三方的時候，雙關語就脫口而出了。這顯然和語言環(huán)境有關。黛玉跟寶玉的關系，既非常密切，又十分微妙。她對寶玉的愛情非常真摯深沉，她又是個多愁善感、小性兒的人，因而為了寶玉，時喜時惱，或感或怨，但在寶玉面前，心里的好多話，往往是不便于直言可又不得不說，所以就常常借助于雙關語含蓄地、曲折地表達自己的復雜細致的思想感情了。舉個例子：
     寶釵見他呆呆的，自己倒不好意思的，起來扔下串子，回身才要走，只見黛玉蹬著門檻，嘴里咬著絹子笑呢。寶釵道：“你又禁不得風吹，怎么又站在那風里?”黛玉笑道：“何曾不是在房里來著?只因聽見天上一聲叫，出來瞧了瞧，原來是個呆雁。”寶釵道：“呆雁在那里呢?我也瞧瞧。”黛玉道：“我才出來，他就'忒兒’的一聲飛了。”口里說著，將手里的絹子一甩，向寶玉臉上甩來，寶玉不知，正打在眼上，“噯喲”了一聲。這段話上文說的是，寶玉要看寶釵腕子上籠著的香串子，寶釵生得肌膚豐澤，一時褪不下來，寶玉在旁邊看若雪白的胳膊，不覺動了羨慕之心，胡思亂想起來，以至寶釵褪下串子來給他，他也忘了接。我們不難理解目睹此情此景的黛玉是一種什么樣的心情，她心里即使有千言萬語，可嘴里怎么好說!所以原先也只是“蹬著門檻子，嘴里咬著絹子笑”，可巧寶釵這一問，她當即發(fā)揮自己的機靈勁兒，順著問話，說出個“呆雁”的雙關語來，既奚落了寶玉，又諷刺了寶釵，委婉含蓄地把自己的心里話說出來了。值得注意的是，此事是緊接著寶玉對黛玉起誓心里有黛玉一事發(fā)生的，黛玉剛剛對寶玉說過：“你也不用起誓，我很知道，你心里有'妹妹’，但只是見了'姐姐’，就把'妹妹’忘了”。我們把這前言后語聯(lián)系起來，就自然會越發(fā)感到“呆雁”一語多關，意味深長了。
     這個例子，也說明了人物所處的語言環(huán)境和人物自身的特點正相吻合的時候，人物的語言風格得到了充分顯現(xiàn)的機會，其風格特點是最為明顯的。
    我們就從這一角度說說寶玉的語言風格。作為封建社會的叛逆人物的寶玉，他的語言風格確有明快有力的一面。他的這種語言風格，又以他和賈政面對面較量的時候表現(xiàn)得最為突出。就以“大觀園試才題對額”一事來說吧，寶玉在封建家長賈政面前，雖然總被百般刁難，大聲喝斥，但到底“牛心”不死，敢于力排眾議，獨抒己見，當面批駁賈政。最有代表性的，莫如“茚堂論辯”一節(jié)。賈政非說“茚堂”勝于前邊走過的那幾處，理由是此處氣象清幽，并以此訓斥寶玉認為此處“不及'有鳳來儀’多了”是“只知朱樓畫棟，惡賴富麗為佳”，“終是不讀書之過”，但寶玉毫不退讓，據(jù)理力爭，當即反駁道：“老爺教訓的同是，但古人云'天然’二字，不知何意?”接著，就著眾人對“天然”二字的詰問，再一次申明自己的觀點：
    卻又來!此處置一田莊，分明是人力造作成的：遠無鄰村，近不負郭，背山無脈，臨水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀，那及前數(shù)處有自然之理、自然之趣呢?雖種竹引泉，亦不傷穿鑿。古人云'天然圖畫’四字，正恐非其地而強為共地，非共山而強為共山，即百般精巧，終不相宜……
    寶玉的這一番話，非但識見遠在賈政之流之上，而且論證有力，語鋒犀利，完全壓倒了眾人，很有一股子“牛心”的勁兒。
    請先看有力的論證：寶玉先以“卻又來”一句打頭，毫不含糊地否定了眾人的意見，繼以田莊的遠、近、前、后、高、低都沒有它應有的自然背景，致使田莊“峭然孤出，似非大觀”來力證“此處置一團莊，分明是人力造作的”，最后回到爭論的焦點上來，得出此處不及前數(shù)處有自然之理、自然之趣的結論。話至此已經說得很透徹了，但寶玉意猶未足，不但以“雖種竹引泉，亦不傷穿鑿”來再次強調前數(shù)處之合理自然，而且又引古人的話來強調如違反自然，“即百般精巧，終不相宜”，把兩種情況兩種結果作了一個鮮明的對比，并通過這一對比，進一步證明自己所作的結論。
    再看犀利的語鋒：“卻又來”三個字，不但否定得有力，而且?guī)е环N強烈的輕蔑的感情色彩。一連排比了六個“什么沒有什么”的句式，一口氣用了六個否定詞“無”和“不”，又使得強烈的否定氣勢，陡然增加。在就所論辯的問題下結論時，不使用直陳句，而運用反結句，更是直逼對手，銳不可擋。“非其地而強為其地”與“非共山而強為共山”，句式相同，都用之于強調有失自然這同一個主題，“雖種竹引泉，亦不傷穿鑿”與“即百般精巧，終不相宜”，句式相近(一為轉折句，一為讓步句)，卻用來對比兩種不同的情況，可謂同中有異，異中有同：二者用場雖然不同，而在相同句式反復運用以加強修辭效果這一點上，卻有異曲同工之妙。
    總之，在這一番話里，寶玉的敢于反抗的性格和明快有力的語言風格都表現(xiàn)得比較充分，可以說是二者相得而益彰了。
    人物的語言風格雖然和語言的環(huán)境密不可分，但歸根到底仍然是受人物自身所制約的。正因為如此，“薛老大”薛蟠說酒令，嘴里總不離不堪入耳的俗話，可他到底是書香人家的子弟，總還念過幾天書，所以還能爆出冷門，說出“女兒喜，洞房花燭朝慵起”的雅話來，
    而“村老老”劉老老即使初到賈府，當著鳳姐的面，也只有“憑他怎樣，你老拔一根寒毛比我們的腰還壯哩!”一類的俚俗的言辭了。
張煉強

    原載：《中學語文教學》1981年2期 (責任編輯：admin)