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在那些平仄交錯、韻律優美的詞句中，有一種獨特的詞體形式叫獨木橋體。 據清代張德滾《詞徽》記載，獨木橋體自北宋誕生，便以其特殊的押韻規則，成為詞史上一道獨特的風景線。 它打破常規，要求全篇用同一個字為韻，一押到底。這種看似 “束縛” 的創作規則，卻激發了詞人無限的創造力。 黃庭堅的《阮郎歸》采用隔句押韻，以 “山” 字韻貫穿，讓相思之情在山的意象中綿延不絕； 而下面蔣捷的這首《聲聲慢?秋聲》則句句押同一韻字，將秋聲的蕭瑟、愁緒的濃烈展現得淋漓盡致。  《聲聲慢·秋聲》 蔣捷〔宋代〕 黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。 豆雨聲來，中間夾帶風聲。 疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。 故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲？ 彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。 閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。 知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！ 訴未了，把一半、分與雁聲。 這首詞的大意： 深巷里吹來菊花的香氣，低窗前飄下枯紅的霜葉，四處是一片凄涼的秋聲。豆大的雨聲潑來，又夾雜呼嘯的風聲。稀疏疏的鼓敲了二十五響，更鼓樓為何不鎖住，這惱人的更聲。我的故人在遠處，是誰人的玉佩步叮咚?卻原來檐底下風搖鈴聲。 畫角的鳴聲把月亮吹落，連營的戰馬開始集合，四面八方響徹一片笳聲。但見鄰家燈焰閃爍，燈前還有著搗衣的砧聲。從夜到曉，細碎碎嘟噥噥象訴不完愁似的，是凄涼的蟋蟀叫聲。它尚未訴完，又把一半，分給了雁聲。 這首詞意在描寫秋聲，故一意到底，始終盤旋，每句都以“聲”字結尾。這種反復與強調使秋聲連綿盤旋于讀者的耳中，造成獨特的藝術效果。  “黃花深巷”兩句描繪出一幅秋日深巷中黃花綻放、窗欞外紅葉飄落的畫面，本是美好的秋景，卻因“凄涼一片秋聲”而染上哀愁。 “豆雨聲來”兩句寫秋雨如豆般灑落，同時夾雜著呼嘯的風聲，這兩種自然聲響相互交織，進一步強化了秋夜的凄涼氛圍。 古時更鼓以五點為一更，“二十五點”意味著五更將盡，天即將破曉。“麗譙門”通常指華麗的高樓，這里代指城門。麗譙門不鎖更聲，更聲在寂靜的秋夜中回蕩，增添了空曠與孤寂之感。 “故人遠”三句寫故人遠去，音訊全無。詞人聽到檐底鈴聲，恍惚以為是故人玉佩搖動之聲，然而這只是虛幻想象，對故人的思念之情在秋夜中愈發濃烈。 “彩角聲”三句寫軍中號角聲響起，仿佛要將月亮吹落，連營戰馬躁動，胡笳聲四起，描繪出一幅戰亂紛飛的場景，暗示了當時社會的動蕩不安，抒發了詞人對家國破碎的悲痛。 “閃爍鄰燈”兩句寫閃爍的鄰家燈火給人溫暖卻又遙不可及之感，燈前的搗衣聲寄托了深深的離愁別緒，讓詞人想到遠方親人，愁緒更濃。 “知他訴愁”兩句寫蟋蟀在秋夜中碎噥噥地鳴叫，仿佛在訴說著無盡的愁緒，直到天亮。詞人將蟋蟀的鳴叫擬人化，賦予其人的情感，使其成為了自己愁緒的寄托。 結尾兩句寫蟋蟀的鳴叫還未訴完心中的愁苦，便將一半的愁緒分給了南飛的雁聲。 這里將蟋蟀聲和雁聲聯系起來，賦予了秋聲以人的情感，使秋聲成為了詞人愁緒的載體，達到了物我合一的境界，將詞人的離愁別緒推向了高潮。 此詞詠秋聲絕妙，字字句句無一不是秋聲。風聲、雨聲、更聲、鈴聲、角聲、笳聲、砧聲、蛩聲、雁聲，聲聲盈耳，聲聲肅殺，聲聲凄寒，聲聲動心。然而秋聲過耳，我們聽到的卻是作者的心聲。 【聲明】圖源網絡，版權歸原作者，如涉及版權問題，請及時聯系立即刪除。 |
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