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胡國梁 三十九、收周彬、吳含婷為徒 2003年上戲評彈大專班畢業了，這批號稱十三太保的學生，真正留在團里從事評彈事業的只有一半。教研組老師叫他們填志愿，想拜誰為師、學什么長篇時，太保之一周彬填上了跟胡國梁學《楊乃武》的心愿。我也不知道他如何會希望跟我？一、我已不說書了，二、我也沒有去教過他們，只是江肇焜以我與他拼檔演出的《煉印》作為教材去上過課，周彬做上手演出過這回書。說實話我不想收，因為我沒有帶教學生的條件，我不演出了。他的教研組老師沈世華、莊鳳珠來做我工作，說他說書有靈氣，他的嗓音也適宜唱嚴調，勸我收下。團長卞正威也正式找我，說蘇州評校畢業、在上海團實習的吳含婷和周彬拼檔，一起跟我學《楊乃武》。我還在猶豫不決，但看了他們畢業公演，周彬單檔演一回我和邢晏芝合作的《密室相會》版本，我心動了。這回書他們課堂上沒有教過，完全是根據錄音帶自學的。一、說明他的勇氣，二、表示他的決心，于是我向團里表示，我愿意收他們為徒。 我不上臺了，但是我有腳本、錄音，還有蘇州電視臺的花色檔《楊乃武》錄像，統統給了他們，與他們一回一回排，排熟了領他們去實習。當時《老聽客》小報的主編蔣錫麟還在，他在淮海路滄浪亭每星期有一次評彈沙龍，就讓他們去鍛煉，聽老聽眾的意見。然后他們和陸嘉瑋、郁萍萍(也是評校實習生)一檔《描金鳳》在安康書場越做，我也經常去聽。當時周彬連長衫也沒有，還是我借給他的。 由于種種原因，吳含婷剛學會《楊乃武》就無奈地離開了上海團，到蘇州團去了。上海團舉行了集體拜師儀式，張艷拜余紅仙，胡文瑾拜陳希安，陸嘉瑋、朱琳拜張振華、莊鳳珠，周彬拜我。在行拜師禮時，周彬突然下跪叩了三個響頭，倒弄得我有點不好意思。 吳含婷走了，周彬沒了下手，決定放單檔，真是初生牛犢不怕虎，這一點他比我行，因為我從未單檔說過長篇，我也曾到長藝聽他的單檔書，蠻像樣。他說書真像沈世華跟我講的，有靈氣，像說書，不是死背書。但他也有毛病，喜歡亂加詞。評彈藝人在臺上是最能顯出自己的肚才、素養的。常言道，開口見喉嚨，你放的噱頭、加的外插花，引經據典都表現出你究竟有幾斤幾兩。他真膽大，自己不清楚的也敢在臺上亂說。我曾聽他在臺上調侃自己，說十三太保就是十三個流氓!我弄不懂，他為什么在臺上要自己作踐自己。他算放噓頭，可一點也不噱。我一直告訴他，太先生在臺上語言精煉，沒有一句廢話，連話搭頭都沒有。蔣月泉老師說表也是語言雋永、幽默、含蓄。說書切忌羅嗦，該兩句講得清的，不要講三句。我講他的時候，總是諾諾連聲，謙虛的不得了，可到底聽進多少，我也不知。比起他的說，他的唱問題更大，我一直教育他，要學得細一點，不要毛估估，要一句一句甚至一字一字學，要唱好不單要唱出旋律，主要是要講究唱法、咬字、運氣、發聲部位……味道就在“小活兒”上出來。我的好友王玉立跟他說：“你學到先生一半的唱，你就有飯吃了”。秦建國團長也跟我說過：“周彬說不擔心，就擔心他的唱，你好好教教他”。我幾次跟他說：“什么時候有空，我跟你好好拍拍唱，一句一句教你”。一來他演出很忙，二來我家住得太遠，所以一直沒有這個機會。 除了業務上關心，在為人處世上我講得更多，有些也許是當代年輕人的通病，講話“趁嘴甩”無信用，前講后忘記。他嘴是很甜的：“先生我什么時候來看你”，你倘然當真，他卻早就忘了。我跟他說：“楊乃武密室中有一回《勸酒》，楊借了五常鳥罵小白菜人不如鳥，一只鳥尚且懂得仁義禮智信，所謂信，就是言必信，行必果，說到就要做到，你答應人家一件事，萬一做不到，就要預先告訴人家。”當然，隨著年齡的增長，他也逐漸成熟了，各方面都進步不少。他前幾年父親去世，自己也已為人夫為人父。我說你如今是家里的頂梁柱，要懂事了，不能貪玩，要有男子漢的責任心。去年末，團里告訴我，周彬被評為文廣演藝之星，這又讓我無比欣慰。團領導要我幫忙策劃一場鄉音860的夜場演出，他現在將我兩部書都學下來了，先說一回《楊乃武·翻案》，讓他與曾經合作過的兩個下手吳含婷、解燕合說，再說一回《大紅袍·賣袍告狀》，由他與現在的下手胡文瑾合說。領導要求我一定要參加演出，我就坐在中間起海瑞一角，我的大徒弟陳侃也特地趕來祝賀演出，唱一曲楊俞調《鬧柬》，這場演出也取得了成功。好友朱維德對我說：“國粱，今天未坍臺，周彬杜鵲橋倒蠻‘勒海’(到位的意思)。” 今年我生病住院，進進出出好幾次，也難為他了，經常開車接送，還為我配藥送藥，我只有女兒，沒有兒子，他起到了半個兒子的作用。 在幾月之前，我在葉毅的博客上看到一篇他寫的關于周彬的文章，好像是聽了一回朋友錄給他的演出實況，說周彬的說與唱已經全面超過了先生，我有些詫異？l、是否那天周彬超常發揮，2、葉先生可能實在不欣賞我的藝術。其實學生超過先生是大好事，像蔣月泉超過周玉泉，嚴雪亭超過徐云志，評彈才會向前發展，不過幾十年來給人的感覺總是一代不如一代(個別除外)，周彬有進步是不錯，但他畢竟還拿不出自己的代表作品，我也希望他全面超過我，但現在還不到火候，我怕他聽到這個評價會沾沾自喜、妄自尊大，對他的發展不利，周彬是我唯一的男弟子，我對他寄予厚望。 四十、二登大劇院 2002年竇福龍又推出了第二部力作——評彈系列新篇四大美人。金陵十二釵是開篇，而四大美人則是書。叫短篇也好，稱折子也可。他從中國民間傳說貂蟬、西施、王昭君、楊貴妃四大美人的故事中，截取四個片斷，寫成四個短篇，《貂蟬·鳳儀亭》《西施·姑蘇臺》《昭君·雁門關》《楊妃·馬嵬坡》。其中，除了馬嵬坡在楊振雄創作的《長生殿》中可以有所參考外，其余三位美人在評彈傳統書目中基本沒有反映，所以說，這部作品是真正的原創，很不易。而且作品幾經修改，其文學本具有較高的質量。 本子定稿后，接下來就是挑選演員了，我最終被選中在《姑蘇臺》中與徐惠新、莊鳳珠合作，演夫差一角。據知情人透露，在核心人員討論演員名單時，我也是頗具爭議的人員之一，對我的唱功沒有異議，對我的說功則有的人表示懷疑，特別感到我不合適演夫差，要演也只能演范蠡。又是竇福龍力排眾議，說聽過我說《怒碰糧船》，我的說功完全能勝任夫差一角。最后名單定下來了，還有三回的陣容是：《鳳儀亭》范林元、黃嘉明、龐婷婷，《雁門關》秦建國、沈世華，《馬嵬坡》張振華、金聲伯、邢晏芝。這臺節目的主辦單位是上海文廣新聞傳媒集團和上海文新報業集團，具體操作的承辦單位則是上海新文化廣播電視創作公司，其總經理是我60屆評彈團學館的老同學方文襄，雖然早就改行，但對評彈的感情始終未變，還在為評彈事業默默作出貢獻。演出時間是2002年12月21日，演出地點：上海大劇院。 我在評彈團養成的習慣，排書絕對認真，我牢記前輩老師的教誨，臺上每只螺絲都要擰緊。所以臺下排書也要從實戰出發，搭足架子。而現在的青年演員往往做不到這一點，講究“臺上見”，豈不知你臺下不努力，臺上拿不出。古人云：臺上一分鐘，臺下十年功。這不是杜撰出來的，而是經驗之談。我們這回書，作者講創作意圖，完全是一種新的思路。有一句成語叫臥薪嘗膽，正面人物是勾踐。歷史故事中，也都把夫差作為反面人物、亡國之君來寫，而竇福龍則把夫差作為正面人物來寫，勾踐倒是一個陰謀家。本著這個思路，所以我塑造這個人物時，盡管兵臨城下即將亡國，還是保持他的帝王之氣。而西施這個人物也和以往文藝作品中不同，把她處于既有復國之高興，又有愧對吳王之內疚的極度矛盾之中。所以我們的說、唱、演都根據這一基調來展開。我看了后來赴臺版本把吳王塑造成猥猥瑣瑣、老氣橫秋的形象，十分不滿，我認為就是沒有根據作者的本意來演。 原本中，范蠡上山見吳王，而讓西施回避，我們三個演員極力主張西施在場，這樣才有激烈的矛盾沖突，才有戲。作者聽取了我們的意見，于是才有我有些自得其樂的三重唱。有聽客寫信給我說這段唱可以與沙家浜中智斗的三重唱媲美。這段唱還受到票友的青睞，我親耳聽到票友在演唱會上的演唱，說明它得到了聽眾的認可。 吳王這類角色先生嚴雪亭也從未塑造過，我無法借鑒。相比之下，楊振雄老師演這一路角色，反而更近些，我并不刻意而為之，卻無意中流露出楊派的影子，我倒有意借鑒一些京劇花臉的表演手法，以彌補自己的不足。 最后一段吳王的唱，由嚴陳調轉到嚴調，也獲得了好評。我在弄曲調的過程中總感到唱詞還不足以抒發吳王此時此地的感情，在征得作者的同意后，我加了四句，才使我這段唱比較完整。我們三個演員經歷了無數次的推敲、排練，使各人的潛力充分發揮出來。莊鳳珠的大段唱，有朱慧珍《壽堂唱曲》的風格，我覺得是她唱得最好的唱段之一。徐惠新的范蠡，富有書卷氣，他的幾句唱腔弄得別致、動聽。在經歷過常熟沙家浜的集中排練，又到江、浙幾個場子實踐，最后在大劇院公演，取得了成功。 四十一、退休之際出專輯 2003年我年滿六旬，將正式退休。退休前，唱片公司的同事李素茵向經理遞交了出胡國粱演唱集一盒磁帶一張CD的選題報告，竟然獲得了批準，我萬分感激。磁帶我選了6段：1、1991年與邢晏芝賑災義演時合作的《密室相會》，2、2001年大劇院交響樂伴奏的《妙玉》，3、2001年蘇州電視臺錄制專輯時唱的《桂英自盡》，4、同時錄的《不論恩怨只論情》，5、2002年在逸夫舞臺魚水情深專場與盛小云合作的《寶玉夜探》，6、2003年無錫電臺錄制的與龐婷婷對唱的《黿渚賞月》。VCD選了8段，1、妙玉，2、2001年紀念陳靈犀百歲誕辰演唱的《一粒米》，3、加唱的《桂英自盡》，4、2001年上海評彈團建團50周年演唱的《載美回蘇》，5、2002年嚴雪亭流派專場演出的《翻案》，6、同場演出的與周紅對唱的《廊會》，7、2002年星期書會1000期演唱的《孔方兄》，8、2000年上海文聯成立50周年評彈專場演唱的《密室相會》。在出版時，我寫了一篇《寄語》，表達自己的心情，抄錄如下： 我16歲考入上海評彈團，39歲調進中國唱片上海公司，倏忽之間，已面臨退休。所幸者，我所從事的兩項工作都是我之深愛。藝術是相通的。在評彈團的二十三年為我的編輯工作打下了扎實的基礎；我所從事的編輯工作又讓我聆聽、欣賞到各劇種的精華，提高了自己的藝術素養，可謂相輔相成。 在評彈團，我先后師從楊斌奎、嚴雪亭，又受教于劉天韻、周云瑞、薛筱卿、朱介生、楊仁麟，都是響當當的一流名家。學會了《大紅袍》、《楊乃武》兩部長篇。在學、演、鉆的藝術實踐中，深感評彈藝術的博大精深，要掌握其說、噱、彈、唱技藝，絕非易事，須下一輩子苦功。 常有熱心聽眾向我提及，你身在唱片公司，為何不出自己專輯？我卻總感到還不到火候而心虛膽怯。此番，承蒙公司領導及同仁的抬愛，在我即將退休之際，允準出版《嚴調傳人胡國粱演唱集》的音帶及VCD影碟各一。我誠惶誠恐，惴惴不安。 但想到這是自己一生工作的總結，又是集中向廣大聽眾匯報我學唱嚴調成果的一次機會，彌足珍貴，故我這丑媳婦也只得硬著頭皮見公婆了。 竊以為，任何流派的形成不外乎兩條，一是繼承傳統，二是發展創新。我的先師嚴雪亭，師從徐云志卻創出獨樹一幟的嚴調。故我學嚴調，不強調形似，而追求神似。掌握嚴調的基本演唱方法，諸如咬字、噴口、運腔、發聲的特點，唱出嚴調的神韻，再根據自己的嗓音特點、藝術審美觀以及演唱內容所需的情感來設計唱腔。原有曲調不夠，盡可借鑒其他流派的因素加以利用，但絕不是照搬、拼湊或剪裁，而應該是糅合，再用嚴調的演唱方法加以演繹，這樣，既保持嚴調風格，又有新意，使流派長流不息，與時俱進。當然我的主觀意圖能否在作品中體現，還須恭請諸位評判。 四十二、大難不死 退休手續辦了，但是唱片公司繼續留用，領導上講了一句很讓人唔心的話，你胡國梁自己不提出走，公司不會叫你走。我積極開動腦筋，繼續挖掘各種戲曲的名家、名劇、名段，完成好自己的本職工作。我比較得意的是將彈詞《西廂記》七回折子結集出版，其效果肯定比零零碎碎出版要好。《西廂記》是楊雙檔的代表作，它高雅幽美、細膩動人，充滿詩情畫意，將評彈藝術推向新的高度。但是，正因為它太“陽春白雪”，也脫離了一些“下里巴人”。故評彈聽眾中也有不少人不喜歡楊振雄的“昆劇味”，特別是《西廂記》。楊雙檔在唱片公司有四回錄音，《操琴》《借廂》《回柬》《佳期》。倘然放在書壇珍品系列中出版，也只能放一、兩回，另外還有沈偉辰、孫淑英的《傳情》、《鬧柬》以及楊振言、余紅仙的《拷紅》，他們要出版就比較困難了。我索性將他們放在一起，作為長篇《西廂記》的分回集中出版，這是一種新的出版形式，獲得了批準。故后來又有了張雙檔的《鬧嚴府》(l2張CD)，楊振言、余紅仙的《描金鳳》(14張CD)的出版。 另一方面，我還參加了不少大型的評彈演出，如東方戲劇之星盛小云專場、呂詠鳴的詠新藝術工作室組織的《琶王張鑒國專場》《深宮血案——貍貓換太子》《抗戰勝利六十周年》，逸夫舞臺的《2005年元旦書會》等。哪知在參加了2006年2月26日逸夫舞臺的經典書目會演（我與龐婷婷合演的《密室相會》）后，我遇到了第一次生死考驗。 我對待演出絕對認真，晚上演出，我都是下午3：00就到場，往往日場還未散場。可能當晚演出過于投入，晚上整整一宿腦子靜不下來，始終無法入眠，可第二天還得到公司上班，在走路時，我發覺有些異樣，不自覺地老是往右面傾斜，在午休玩乒乓時(我在公司里打乒乓老是稱王，2005年曾得文廣局男單冠軍)竟然手不聽指揮，常常打不到球。回家我就跟妻子講了這些奇怪事，我妻子警惕性很高，立刻拉我到閔行中心醫院急診，醫生叫我手點鼻子，竟然點不準，他肯定我腦子出了毛病，要家屬去借輪椅推我去做CT，我感到好笑，我能走路，還要叫我坐輪椅，結果輪椅沒有借到，坐在一張手推床上。CT做下來，看不出毛病。醫生說，根據你的癥狀肯定有問題，CT做不出，還要做磁共振，不過晚上急診不能做，需要明天再來看門診，現在先吊些丹參吧，我說是不是等做了磁共振確診后再吊?醫生說，一般來講，CT做不出，肯定是腦梗，倘然是腦溢血，CT是做得出的，先處理肯定是有好處的。于是我就到輸液處坐下吊丹參。 （下期待續） |
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