青銅樂器中的奇葩—— 神秘的銅鼓（上）

銅鼓，顧名思義，就是全身都是用銅制成。這種銅鼓主要有兩種：第一種是中原地區的銅鼓，目前發現只有極少的幾件而已，如商代的湖北崇陽銅鼓（圖一）；另一種銅鼓就是所謂的“南方銅鼓”，《桂海虞衡志》中說：“其制如坐墩，而空其下，滿鼓皆細花紋，極工致，四角有小蟾蜍。”今天給大家介紹的就是這種銅鼓（圖二）。

在中國，這種銅鼓主要分布于嶺南和西南少數民族地區，其中廣西最多。總的說來，銅鼓全身分為面、胸、腰、足、耳五個部分。鼓身一般分為三節，從上至下分別為胸、腰、足。在鼓胸與鼓腰之間，鑄有銅環兩對，就是所謂的鼓耳。

根據銅鼓的流行時代與形制紋飾，可以分為8種基本類型，分別為萬家壩型、石寨山型、冷水沖型、北流型、靈山型、遵義型、麻江型、西盟型。下面，我們就來一一欣賞。

萬家壩型銅鼓，以云南楚雄縣萬家壩春秋戰國時期墓葬出土的一批銅鼓為標準器，它的時代約在春秋至戰國初期。

目前所知，這類銅鼓約有20面。它的最大特點是鼓面很小，鑄造工藝粗糙。如楚雄萬家壩23號墓銅鼓(158號）（圖三），現藏于中國歷史博物館。

此銅鼓很像銅釜，表面有煙熏過的痕跡，尚停留在炊器、樂器分工不十分嚴格的初期階段，是迄今為止我國最早的銅鼓之一。

圖3 云南楚雄楚雄萬家壩23號墓銅鼓

第二、石寨山型銅鼓

石寨山型銅鼓，以云南晉寧石寨山漢墓出土的一批銅鼓為標準器，它的時代約為戰國末期至東漢初期。

目前所知，這類銅鼓約有50面。與萬家壩型銅鼓相比，此類銅鼓造型較雄偉，裝飾較為考究，尤其是常見的羽人舞蹈紋，尤為奇美。

如廣西羅泊灣1號墓10號銅鼓（圖四），其胸部的羽人競渡紋和腰部的羽人舞蹈紋，構思巧妙，刻畫傳神。受這些紋飾的啟發，現在的一些樂團將羽人舞蹈搬上了舞臺，如詩如畫，美輪美奐！

圖4 廣西羅泊灣1號墓銅鼓

第三、冷水沖型銅鼓

冷水沖型銅鼓，以廣西藤縣蒙江橫村冷水沖出土的一面銅鼓為標準器，它的流行時代約在西漢中期至隋唐。

目前所知，這類銅鼓至少有140余面。這類銅鼓的紋飾瑰麗而繁縟。鼓面邊沿都裝飾有立體青蛙，有的還在青蛙之間裝飾騎馬、牛橇、水禽等動物塑像，這是其他類型的銅鼓所沒有的。

如廣西藤縣古竹銅鼓（102號）（圖五），鼓面邊沿鑄有4只立體青蛙，間隔有立鳥1只，單人坐騎一處和2人坐騎2處。

圖5 廣西藤縣古竹銅鼓（102號）

第四、北流型銅鼓

北流型銅鼓，以廣西北流縣出土的銅鼓為代表，它的時代約在西漢到南朝末。目前所知，這類銅鼓約有130面。

此類銅鼓以體形高大而著稱，如上海博物館藏銅鼓（6597號）（圖六），它的時代應為南北朝時期，面徑為145.0厘米，重達283.5千克。

北流型銅鼓的紋飾也極富特點。銅鼓全身用一種云紋或一種雷紋裝飾，亦或者是云紋和雷紋交互使用。

這些紋飾細致小巧，密密麻麻，不可勝數，所以有的學者稱這類銅鼓為萬雷紋銅鼓（圖七）。這種單一重復一二種幾何形圖案的裝飾藝術，在其他類型的銅鼓上是極為少見的。

圖7 上海博物館藏銅鼓（6597號）

第五、靈山型銅鼓

靈山型銅鼓，以廣西靈山縣出土的銅鼓為代表，它的時代約為東漢至唐代。目前所知，這類銅鼓至少有70余面。

這類銅鼓的形制接近北流型，外觀上體型凝重。

在紋飾方面，這類銅鼓的立蛙很有特點，都是后面二足并攏為一的“三足蛙”；有的青蛙背上又有小青蛙，即所謂的“累蹲蛙”；青蛙的數目一般為6只，有的6只全是累蹲蛙，但大多數3只單蛙與3只累蹲蛙相間排列。如南京博物院藏銅鼓（3∶457號）（圖八），它的時代為東漢時期。

鼓面邊沿立有6只青蛙，都是累蹲蛙，大小相負，呈順時針方向排列，特色濃郁。

圖8 南京博物院藏銅鼓（3∶457）

第六、遵義型銅鼓

遵義型銅鼓，以貴州遵義市南宋播州土司楊榮夫婦墓出土的銅鼓為標準器。遵義型銅鼓出現于唐代，止于宋代，約延續了約600年。目前所知，這類銅鼓約有30面。

遵義型銅鼓的紋飾較為簡陋，實際上是一種衰敗型的銅鼓，為冷水沖型銅鼓與麻江型銅鼓之間的過渡形式。

如四川瀘州銅鼓（5號）（圖九），現藏于四川省瀘州市文物管理所。

圖9 四川瀘州銅鼓（5號）

第七、麻江型銅鼓

麻江型銅鼓，以貴州麻江縣谷峒火車站一座古墓中出土的銅鼓為標準器，流行時期起于南宋，止于清末，達800余年。據初步統計，現存麻江型銅鼓達1000多面。

器形較小而體型扁矮是麻江型銅鼓的主要特點。

它的紋飾多種多樣，如乳釘紋、斿旗紋、人物紋、動物紋、植物紋、十二生肖紋等等，氣勢自然豪放。有的還銘有“大吉”、“福如東海，壽比南山”、“永世家財”、“萬代進寶”等吉祥用語。如十二生肖紋銅鼓（748號）（圖十），現藏于福建博物院，為明代器物，通高僅29.2厘米。

圖10 十二生肖紋銅鼓

第八、西盟型銅鼓

西盟型銅鼓，以云南西盟佤族地區仍在使用的銅鼓為代表。目前所知，這類銅鼓至少有40多面。關于其時代，上限可到唐代，下限可至近代。這類銅鼓器身輕薄，鼓身為上大下小的直筒形，胸、腰、足之間沒有分界線。如廈門博物館收藏的蝌蚪紋銅鼓（圖十一）。

歲月滄桑，銅鼓伴隨著西南少數民族由遠古走到今天，已經成為他們生活中不可或缺的神器、禮器和樂器。