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Lot1114 - Lot1162 私人收藏明清文房瓷器專題
1119 清乾隆 青花淡描花卉紋小杯 D:6.5 cm H:4.8 cm RMB: 無底價(jià) 清中時(shí)期，雍正皇帝品味脫俗，對器物的審美求近乎苛刻。成化制器秀雅清逸之品格最得其青睞，雍正御窯多見仿成化同類器，本品正是此番摹古情懷的最佳詮釋。 此件拍品杯口微撇，下承圈足，造型規(guī)整，器型小巧秀美。杯壁繪梅蘭竹菊，花朵碩大飽滿，枝葉卷曲柔麗；花叢旁繪一只蝴蝶，翩翩起舞生動(dòng)形象。整器紋飾清新淡雅，筆觸流暢自然，青花發(fā)色鮮艷，寓意吉慶祥瑞，為清中期摹古青花小杯之佳品。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏大縱橫》
1120 清康熙 斗彩高士詩文小杯 D:5.6 cm H:4 cm 款識(shí)：“大明成化年制”六字雙行楷書款 RMB: 無底價(jià) 小杯敞口微撇，口以下漸收至底，高圈足，器輕體薄，釉地光潤平滑。杯身繪高士人物攜琴訪友圖，筆觸流暢，勾繪細(xì)致，構(gòu)圖疏朗，意境高雅；施彩略微點(diǎn)染黃、青，使畫面顯得清新雅致，形成以青花和彩色相配的完美紋飾。杯壁另書詩文“煙波含宿潤，苔蘚助新青。”出自唐朝詩人劉禹錫《和牛相公題姑蘇所寄太湖石兼寄李蘇州》，落款“癸亥小春月竹聚山館幾江人”，為康熙時(shí)期追仿成化之佳品。
1121 清雍正 青花纏枝花卉紋小杯 D:7 cm H:3.5 cm 款識(shí)：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 RMB: 20,000 雍正瓷的裝飾以繪畫為主，上承康熙晚期的清秀典雅，筆觸精細(xì)而構(gòu)圖疏朗，紋飾以花卉內(nèi)容最為豐富。此杯杯口微撇，深弧腹，下承圈足，器型比例協(xié)調(diào)，曲線流暢優(yōu)美。瓷質(zhì)瑩潔，釉質(zhì)溫潤如玉，通體以青花裝飾，碗心圓形開光內(nèi)及外壁均繪纏枝寶相花紋樣，寓意吉慶祥瑞。枝葉翻轉(zhuǎn)纏繞，疏朗靈動(dòng)；葉脈纖細(xì)優(yōu)雅，花朵宛轉(zhuǎn)盛開，曼妙生姿。整器紋飾繁而不雜，筆觸精細(xì)流暢，青花發(fā)色鮮艷，為雍正青花瓷器之代表作。
1122 清雍正 青花云龍紋盤 D:15.5 cm RMB: 無底價(jià) 清代盛世雍正一朝雖僅十三年，但制瓷工藝卻發(fā)展到了歷史上的新水平，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)工人技術(shù)水平較康熙時(shí)期有所提高。此青花云龍紋盤胎堅(jiān)釉潤，布局舒朗有致，發(fā)色蒼妍沉穩(wěn)，紋飾繪畫入微：盤心單龍火紋，盤壁雙龍戲珠，龍鱗、須發(fā)、云紋皆清晰可見，氣度不凡。盤外側(cè)飾有綬帶紋，毛筆與如意的紋飾組合取諧音吉祥語“必定如意”，為雍正青花瓷之佳品。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《正路收藏》
1124 元/明 哥釉膽瓶 H:19 cm 來源：1.瑞典知名中國藝術(shù)品收藏家Antik West舊藏，編號(hào)4232 2.Gustaf Hillestrom舊藏 RMB: 無底價(jià) 膽瓶因形似懸膽而得名，為宋元時(shí)案頭花器。此哥釉膽瓶器形規(guī)整，平口、細(xì)長頸與腹部沒有明顯轉(zhuǎn)折。腹部鼓垂，底部承圈足。瓶底可見Gustaf Hillestrom珍藏一例。整器線條流暢，極為柔美。通體施哥釉，釉面大小紋片相間，錯(cuò)落有致，鐵線清晰自然，施釉豐腴勻凈，釉色瑩潤自然，平整光亮。底足露胎骨處色澤暗沉，益見古拙之氣。
1130 清乾隆 仿哥釉鼓釘洗 D:19.8 cm 款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 RMB: 無底價(jià) 鼓釘洗為仿古銅器形制，因以凸起鼓釘作為裝飾故名，本件仿哥釉鼓釘三足洗，其形制為圓形，侈口出沿，下承以三足，洗內(nèi)外施青灰色哥釉，釉面肥厚滋潤，平整光滑，器身內(nèi)外遍布灰黑色開片及冰裂紋，近足處環(huán)列小鼓釘紋一圈十一枚，足端無釉露胎。
1137 清乾隆 霽紅釉球形水盂 D:9.3 cm H:6.5 cm RMB: 無底價(jià) 本品為文房水盂，造型精巧別致，斂口，圓鼓腹，圈足，胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致。口沿處有一小口，用于放置小水匙，以便給硯池添水，更好地發(fā)揮其功用。內(nèi)壁施白釉，釉色白中泛青。外壁滿施霽紅釉，釉色鮮艷紅潤，細(xì)膩勻凈。《景德鎮(zhèn)陶歌》有載：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工。霜天晴晝精心合，一樣搏燒百不同。”可見霽紅器之稀有。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《藏家天下》
1138 清乾隆 霽紅釉扁腹水盂 D:10 cm H:4.2 cm RMB: 無底價(jià) 本品為文房水盂，造型精巧別致，斂口，扁圓腹，圈足，胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致。內(nèi)壁施白釉，釉色白中泛青，外壁滿施霽紅釉，釉色腴潤艷麗，紅瑩濃麗，細(xì)膩勻凈。
1139 清乾隆 霽紅釉缽 D:22.6 cm H:11 cm 款識(shí)：“大清康熙年制”六字三行楷書款 RMB: 無底價(jià) 斂口，鼓腹，雙圈足，口面較寬美觀大氣。胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩，胎體厚薄均勻，內(nèi)壁施白釉，釉質(zhì)光潔瑩潤。外壁施祭紅釉，紅色鮮艷凝重，顏色深如凝血。缽造型端莊大氣，釉色肥美，置于案首，賞心悅目。底為寄托款“大清康熙年制”六字楷書款。
1140 清康熙 豇豆紅釉鏜鑼洗 D:11.8 cm 款識(shí)：“大清康熙年制”六字三行楷書款 RMB: 無底價(jià) 康熙晚期出現(xiàn)類似豇豆顏色的紅釉品種，其色調(diào)淡雅宜人，但因豇豆紅釉器燒制難度大，又專供宮廷御用，所以流傳下來的全品極為珍貴。 此件拍品洗呈鏜鑼式，斂口，弧腹，圈足，外壁施豇豆紅釉。釉色如豇豆皮，釉質(zhì)勻凈細(xì)膩，散綴有因燒制時(shí)氧化還原程度不同而形成的天然綠色苔點(diǎn)，甚是柔和悅目。堅(jiān)細(xì)滋潤白釉下的以青花書“大清康熙年制”款，深沉有力，為清代文房用具中不可多得的賞玩佳品。
1141 清康熙 豇豆紅釉印泥盒 D:7 cm 款識(shí)：“大清康熙年制”六字三行楷書款 記錄：佳士得2016年9月10日，編號(hào)1409 RMB: 350,000 豇豆紅釉為康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠新創(chuàng)的名貴單色釉品種，燒成難度極大，只由官窯少量生產(chǎn)專供宮廷使用，傳世品稀有而珍貴。《飲流齋說瓷》以“豇紅之所以可貴者，瑩潤無比，居若鮮若黯之間，妙在難以形容也”形容豇豆紅釉的曼妙多姿。 此印泥盒呈扁圓形，蓋面與盒身以子母口相合。胎質(zhì)潔白堅(jiān)實(shí)，外壁滿施豇豆紅釉，釉面光潔滋潤，盒身綴有片片淺綠斑塊，與紅色交相輝映，釉色優(yōu)雅嬌嫩。雖造型小巧，但做工極盡細(xì)致，圈足修整圓潤規(guī)矩，底落“大清康熙年制”六字三行青花楷書款，為康熙御用文房之代表作。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏家大掌柜》
1142 清康熙 天藍(lán)釉蘋果尊 D:10.5 cm 款識(shí)：“大清康熙年制”六字雙行楷書款 RMB: 250,000 蘋果尊因其外形似蘋果而得名，為康熙年間典型器之一，燒造量極少，康熙以后鮮有制作。康熙時(shí)期則成功地?zé)炝颂焖{(lán)釉品種，所見大多為官窯器。 本品器口內(nèi)凹，通體施以氧化鈷為呈色劑的天藍(lán)釉，淡雅勻凈猶如碧空之色，胎體厚度適中，曲線優(yōu)美簡潔，顯示了康熙官窯設(shè)計(jì)理念。圈足修削利落，胎質(zhì)硬朗且細(xì)膩潔白，器底書“大清康熙年制”三行六字楷書款，筆道遒勁，青花發(fā)色沉靜。為清代宮廷書齋文房用具之中的珍品。
1145 清中期 檸檬黃釉梅瓶 H:19.8 cm 來源：美國J.P Morgan舊藏 RMB: 無底價(jià) 檸檬黃釉為清代康熙年間出現(xiàn)的新品種，以銻為呈色劑，屬低溫釉，釉色鮮黃，乳濁而鮮明，近似檸檬色澤，故名。拍品造型秀美，胎質(zhì)細(xì)膩，玲瓏俊美，外壁満施檸檬黃色釉，釉色嬌嫩鮮亮，晶瑩剔透。
1147 清乾隆 豆青釉青花“全善寺”款花觚 H:27.8 cm 款識(shí)：全善寺 RMB: 無底價(jià) 此器為清中期流行的瓷器品種。整體造型為喇叭狀口，頸部挺拔，腹部圓鼓，平底外撇，此觚外壁施加豆青釉，釉下以青花寫金善寺款，其制作方法是先于素坯施豆青釉，然后用鈷料在豆青地上寫字，再施透明釉高溫?zé)贫伞９に噺?fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，線條明細(xì)硬朗，制作精良，釉色淡雅悅目，應(yīng)為當(dāng)時(shí)金善寺內(nèi)官造供器。
1152 清中期 青花阿拉伯文筒形爐 口徑D:12.7 cm H:11 cm RMB: 無底價(jià) 元明清三代，伊斯蘭教的盛行在藝術(shù)品上頗有體現(xiàn)。青花瓷器以阿拉伯文為裝飾雖始見于明初永樂宣德時(shí)期，但清中期伊斯蘭文化與漢文化日漸緊密，此香爐以阿拉伯文作器物裝飾，文字為吉祥祈福之意，為研究文化交融實(shí)物資料，值得珍藏把玩。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏重點(diǎn)》
1153 清康熙 青花竹林七賢筆筒 D:13 cm H:14 cm RMB: 無底價(jià) 竹林七賢“指晉代七位名士：阮籍、嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀、王戎，七賢隱居山林不問世事，是魏晉風(fēng)度的代表人物，亦為后世文人崇尚自然、超然物外的品質(zhì)的象征，是康熙時(shí)期瓷繪創(chuàng)作常見主題。此筆筒通景竹林七賢人物，或彈琴賞音，或臨壁題書，筆筒僅用一種青花色料，便充分描繪出景物的陰陽向背，遠(yuǎn)近疏密，人物神態(tài)亦生動(dòng)瀟灑，畫面極具立體感，如五彩般繽紛多姿。
1154 明崇禎 青花達(dá)摩一葦渡江圖筆筒 D:8.7 cm H:17.8 cm RMB: 無底價(jià) 明代崇禎年間筆筒紋飾以人物故事為主，此筆筒以禪宗初祖達(dá)摩為主人公，講述達(dá)摩在南方傳道已畢，返回時(shí)遇江無船可渡，遂折江邊蘆葦一支，踏葦過江的故事。器壁直筒型，筆筒口暗刻蓮紋一圈；外壁所描繪的達(dá)摩神態(tài)怡然，目光堅(jiān)毅，赤足立于滔滔江水之上，將欲踏浪御風(fēng)而行，毅力堅(jiān)定，一葦渡江，如履平地。畫面線條精細(xì)，衣紋飄逸、流暢，水波紋亦呼之欲出，人物頗具動(dòng)感，具有晚明豪放生動(dòng)的風(fēng)格，為崇禎青花瓷器之佳品。
1156 清雍正 青花纏枝蓮紋大盤 D:38.7 cm RMB: 無底價(jià) 拍品青花發(fā)色濃艷純正。盤中心飾五朵纏枝蓮花呈十字排列，枝葉經(jīng)脈蔓延其間，同樣的裝飾于內(nèi)外壁分別重復(fù)環(huán)繞，層次明晰，疏密有致，所繪線條舒展流暢，筆觸靈動(dòng)。此種紋樣的設(shè)計(jì)靈感源于十五世紀(jì)永樂宣德時(shí)期，是雍正乾隆時(shí)期極為流行的經(jīng)典圖案之一。以鈷類顏料繪制出的蔚藍(lán)色調(diào)與溫潤的白色質(zhì)地相映成趣，這藍(lán)白交織的絢麗圖案彰顯了青花器的獨(dú)特魅力。巧借青色的蓮花為暗喻，希臣民為政“清廉”，意喻深刻。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《藏界看點(diǎn)》
Lot1163 - Lot1208 燕海堂 — 私家藏瓷專題
1163 清雍正 粉彩仕女嬰戲圖將軍罐 H:34.7 cm RMB: 無底價(jià) 拍品極具時(shí)代氣息，“沒骨”之法，使色調(diào)溫潤柔和，立體感強(qiáng)。腹部繪之仕女發(fā)髻高聳，身著羅衫，衣物紋飾精細(xì)。身旁孩童，二三成群，自制提偶，模仿大人巡街之景，甚為可愛。 雍正時(shí)期，為迎合宮廷的愛好與需求，景德鎮(zhèn)御窯廠大量燒制粉彩瓷器，并影響至民窯，官窯至精，民窯灑麗，極富生活氣息，風(fēng)格獨(dú)樹一幟，拍品即為一例。
1164 清順治 青花五彩山水人物卷缸 D:23 cm H:17.5 cm RMB: 無底價(jià) 順治瓷器所繪人物紋十分豐富，此罐以釉下青花加釉上五彩描繪人物故事，用筆工麗，人物與場景相互交融，布局疏密得當(dāng)，器型古拙，為順治五彩之佳器。
1168 清康熙 青花淡描龍紋橄欖瓶 H:21 cm 款識(shí)：“大明成化年制”六字三行楷書款 RMB: 30,000 橄欖瓶為清代初期常見器型，此瓶為康熙成化寄托款。腹部主體飾以青花龍紋，巨龍須發(fā)怒張，身體盤結(jié)扭動(dòng)，氣勢兇猛，為康熙青花器之佳作。
1169 清康熙 五彩描金開光壽字紋瓶 H:28.7 cm RMB: 無底價(jià) 拍品器型高貴典雅，線條優(yōu)美自然，瓷質(zhì)細(xì)潤精良，外壁整施白釉為地，釉面勻凈光潔，頸部堆塑纏枝靈芝紋樣，靈芝施紅綠雙彩，套色描繪，色澤明麗，對比強(qiáng)烈，纏枝以金彩勾勒，從中可見典型的康熙紋飾風(fēng)格。全器工藝精湛高超，筆法飄逸流暢，金彩富麗堂皇，紅彩明艷奪目，搭配得當(dāng)相宜，紋飾層次清晰，有富貴如意、萬壽無疆之吉祥寓意，應(yīng)為清代宮廷之祝壽用器，不為多見，可堪尋味。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏動(dòng)態(tài)》
1170 清代 五彩鐘馗打鬼棒槌瓶 H:27.8 cm RMB: 無底價(jià) 五彩瓷器興起于元代，盛行于明代，而清代五彩瓷器在明代發(fā)展基礎(chǔ)上有了長足的進(jìn)步，制作技藝高超，彩飾華麗，達(dá)到了五彩瓷燒制的鼎盛時(shí)期。鐘馗為古代傳說中打鬼的偶像，此瓶以工寫兼用的繪畫技法，施各色彩料人物與環(huán)境飄逸瀟灑的勾勒出來。鐘馗龍眉巨目，精神抖擻，小鬼畏畏縮縮，人物神態(tài)與自然景致都極為生動(dòng)。瓶身題有詩句：“雖屈英才于唐宮，博得忠道振乾坤”，落款云樵。此瓶器型古拙，繪制精細(xì)，紋飾線條豪放流暢，寓意驅(qū)邪祈福，為清代五彩器不可多得之佳作。
1171 清康熙 黃地綠彩云龍紋碗 D:14.4 cm H:7.2 cm 款識(shí)：“大清康熙年制”六字雙行楷書款 RMB: 30,000 黃地綠彩為明清官窯的名貴品種，歷來尤受鑒賞家青睞。拍品碗形規(guī)整，外壁以黃彩為地，綠彩繪紋飾。腹部繪雙龍趕珠紋，兩條行龍追逐火珠，張牙舞爪，身形矯健，具有康熙時(shí)期龍紋的典型特征。全器紋飾鐫刻流暢生動(dòng)，黃綠二彩晶瑩潤澤，為康熙朝黃地綠彩器之代表作。 黃地綠彩最早出現(xiàn)于明初永樂年間，明代中期頗為流行，清康熙朝恢復(fù)前代諸多品種，燒制了不少黃地綠彩制品。其制作工藝十分復(fù)雜，需先在瓷胎上錐刻紋飾，入窯高溫?zé)蓾ズ螅┘狱S綠彩釉，再于低溫烤花爐內(nèi)二次燒成，因而品質(zhì)精良者極為難得。
1172 清乾隆 青花礬紅彩海水龍紋盤 D:17.5 cm 款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 RMB: 30,000 青花龍紋盤是清代官窯的經(jīng)典品種，自康熙朝開始燒造，一直延續(xù)至清末。此盤外壁以青花為地，描繪“九龍鬧海”典故，以礬紅繪九只五爪龍，穿梭于青花海水波濤之上；龍紋描繪細(xì)致，礬紅彩料與鈷藍(lán)海水卷云形成視覺反差，更顯龍姿威猛、海水洶涌。此盤器型周正，紋飾古樸大氣，繪畫精整，為乾隆官窯造器之佳品。
1173 清雍正 粉青釉暗刻花卉紋鐋鑼洗 D:16 cm 款識(shí)：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 記錄：巴黎蘇富比，編號(hào)114 RMB: 50,000 清代青釉瓷器的燒造始于康熙，盛于雍正、乾隆時(shí)期。雍正時(shí)期粉青色調(diào)勻凈，蒼翠欲滴，燒制水平已臻于爐火純青的境界。清檔中稱此類器具為“鐃式洗”，拍品內(nèi)外滿施粉青釉，釉色青翠瑩潤，洗心暗刻卷草紋及花卉紋，紋飾清晰流暢。此洗紋飾精美，刻畫線條酣暢，展現(xiàn)出清代雍正御窯文房精品之溫婉雋秀。
1174 清乾隆 霽紅釉碗 D:14.7 cm H:6.5 cm 款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 RMB: 無底價(jià) 清代霽紅釉為仿明代永樂宣德的紅釉器，燒造難度大，產(chǎn)量較少，清人龔鉽《景德鎮(zhèn)陶歌》記：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工。”此碗釉色深沉失透，釉質(zhì)均勻，形制規(guī)整，為乾隆紅釉之佳作。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏傳說》
1175 清乾隆 外胭脂紅地粉彩纏枝花卉紋內(nèi)礬紅彩五蝠捧壽紋盤 D:16 cm 款識(shí)：彩秀堂制 RMB: 無底價(jià) “彩秀堂制”是乾隆和嘉慶時(shí)期的著名堂口，以粉彩造器聞名。此盤外壁以珊瑚紅釉為地，釉面瑩潤亮潔，滿繪纏枝寶相花紋，紋飾疏密有致，盤心勻施白釉，以紅彩繪五蝠捧壽紋。整器構(gòu)圖繁麗工致，紋飾勾描精細(xì)，寓意喜慶吉祥，為乾隆粉彩造器之代表作。
1176 清道光 胭脂紅地粉彩蓮?fù)邪藢毤y燭臺(tái) H:39 cm 款識(shí)：“大清道光年制”篆書款 RMB: 無底價(jià) 道光官窯承襲乾嘉御窯，雖帝王力倡節(jié)儉導(dǎo)致御窯廠燒造規(guī)模縮小，但前朝之工匠、技術(shù)、物料猶存，精品不時(shí)可見。此燭臺(tái)制造過程十分繁復(fù)，燒好胎后，工匠繼而在罐胎上用胭脂紅及粉彩勾畫出細(xì)致的花卉及人物，然后再在花卉紋上燒上不同的粉彩色調(diào)。此燭臺(tái)以胭脂紅釉為地，明艷尊貴，其上粉彩繪西番蓮紋均勻分布，枝葉婉轉(zhuǎn)，構(gòu)圖繁縟華麗，畫工復(fù)雜而不失嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)，填彩準(zhǔn)確，底施松石綠釉，色彩純正妍麗，胎釉精良，具有濃郁的宮廷喜慶色彩。滿清皇室篤信藏傳佛教，此類藏傳佛教供器，原本多放置乾清宮，因此品相完美者更是珍稀。
1177 清光緒 礬紅地開光洋彩牡丹紋碗一對 D:11 cm H:6.5 cm 款識(shí)：“大清光緒年制”六字雙行楷書款 RMB: 20,000 拍品為光緒官窯精品，碗內(nèi)施白釉，俯視之，如水映皎月，外壁以珊瑚紅彩為地，卷枝式黃釉開光，開光內(nèi)繪花卉，雍容華貴。色彩對比鮮明，富麗堂皇。 拍品洋彩裝飾，品級(jí)極高。唐英在雍正十三年編撰的《陶成記事碑》中記載道：“洋彩器皿，新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛。無不精細(xì)入神。”《陶冶圖編次》亦道：“圓琢洋彩，圓琢白器，五彩繪畫摹仿西洋，故曰洋彩。”此碗成對保存，更為珍罕。
1178 清乾隆 洋彩福壽吉祥纏枝寶相花紋穿心盒 D:22 cm H:12 cm 款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 RMB: 20,000 清宮檔案將此類器稱為”穿心盒”，為仿明代御窯同類器而制作。此盒通體線條流暢圓潤，外壁施白釉為地，釉面光潔均勻，其上以紅、綠、黃、藍(lán)粉彩繪制寶相花、纏枝花卉、蝙蝠、如意云頭、蓮瓣、卷草等紋飾。發(fā)色璀璨；內(nèi)壁施松石綠釉，溫潤勻凈。此盒造型別致，畫工精美，為乾隆洋彩之佳作。 點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏家大聯(lián)門》
1179 明天啟-崇禎 青花人物故事紋八方罐 H:29.7 cm RMB: 無底價(jià) 崇禎時(shí)期瓷器質(zhì)量達(dá)到明代頂峰，民間對外貿(mào)易發(fā)展繁榮，瓷器作為貿(mào)易產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海外。此罐以青花描繪人物故事，人物神情勾勒細(xì)膩、生動(dòng)，周圍襯以山石樹木，層次清晰，使用浙料發(fā)色青翠艷麗，為向清代瓷器過度期的代表作，亦為不可多得明崇禎時(shí)期的清雅精良文房器具。
1180 明崇禎 青花花鳥紋蓮子罐 H:26 cm RMB: 30,000 明末景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)到達(dá)新的高峰，海內(nèi)外消費(fèi)市場致使制瓷技術(shù)日益精進(jìn)，胎釉原料配備優(yōu)良，青花使用色彩鮮亮迷人的浙料，尤為后世追捧。此罐罐口飾蕉葉紋一圈，罐身繪鳳凰花卉紋：一鳳凰立于花卉叢之中，鳳凰脖頸細(xì)長，體態(tài)如鶴，側(cè)面回首，舒展雙翅呈起舞狀，尾部羽毛飄逸自然，紋飾布局合理，滿而不亂。青花發(fā)色靚麗，濃淡相宜，筆觸細(xì)膩，為崇禎青花之上品。
1184 明崇禎 白釉暗刻竹石花卉紋筆筒 H:20 cm RMB: 無底價(jià) 明末清初時(shí)期景德鎮(zhèn)窯業(yè)制作展現(xiàn)出嶄新的時(shí)代風(fēng)貌，瓷器的諸多紋飾蘊(yùn)涵濃厚的文人氣息。此筆筒釉色滋潤肥厚，口沿暗刻崇禎典型纏枝花卉紋飾，瓶身暗刻花卉紋，刻工精良，構(gòu)圖簡練。此瓶胎質(zhì)細(xì)密，形制美觀，文氣十足，為明晚期同類器物之上品。
1185 清康熙 青花松竹梅紋筆筒 D:9.5 cm H:12.8 cm 備注：墨書“歲次雍正二年叔超甲辰” RMB: 無底價(jià) 拍品為文房雅器，腹部主題紋飾為青花描繪松竹梅“歲寒三友圖”。其畫筆清妍揮灑，布局章法儼然，畫意清高，筆觸細(xì)膩，青花發(fā)色鮮艷青翠，濃淡變化豐富，于溫潤瑩白的胎釉映襯下將三友之風(fēng)姿神韻一一展現(xiàn)。
1186 清康熙 青花杜牧賞秋圖詩文筆筒 D:20 cm H:18.3 cm 來源：紐約佳士得，2014年5月16日，編號(hào)1141 RMB: 120,000 拍品詩畫相映，閑然自得之景溢于瓷上，一側(cè)開光內(nèi)繪高士望月圖，旁邊題詩“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。將中秋之思表現(xiàn)的淋漓盡致。另側(cè)開光內(nèi)繪詩人杜牧沉迷此秋景，停車席地欣賞，題詩”遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。“其歌頌的是大自然的秋色美，詩畫相配，英爽俊拔之氣拂諸筆端，落于瓷上。 歡迎關(guān)注公眾號(hào)：《收藏家大圈子》
1187 清康熙 青花通景山水人物圖卷缸 H:18 cm 來源：紐約蘇富比，2012年9月11日，編號(hào)65 RMB: 無底價(jià) 康熙青花瓷繪中的山水畫面表現(xiàn)了一種情景交融、澄懷觀道的藝術(shù)理想境界，展示的是簡淡、玄遠(yuǎn)的意味，以大自然的山川草木、云煙明晦為創(chuàng)作源泉，賦予瓷器本身以靈感，山水成了創(chuàng)作者書寫情思的媒介，所以中國畫和詩，也包括陶瓷藝術(shù)，都愛以山水境界作表現(xiàn)和詠味的中心，意欲將人生境界和藝術(shù)境界融為一體，表現(xiàn)出中國封建社會(huì)后期文人畫所追求的思想情趣和審美趨向。 拍品造型周正端莊，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)縝，釉面勻潔瑩潤。外壁以青花繪通景山水人物圖，遠(yuǎn)山環(huán)繞近水，樹木掩映樓閣，高士臨江對坐，一派閑逸悠然之景。構(gòu)圖疏密有致，筆觸流暢自然，青花發(fā)色翠藍(lán)透亮，層次分明，極具文人意蘊(yùn)。
1193 清康熙 青花釉里紅魚藻紋碗一對 D:22 cm H:9 cm 款識(shí)：“大明宣德年制”六字雙行楷書款 RMB: 無底價(jià) 康熙十九年三藩之亂平定后，皇帝參考前朝，立定內(nèi)府制度，諸式器用遂成規(guī)制，成功恢復(fù)燒造釉里紅并使其再度成為御瓷品類。蓮池魚藻紋是瓷器上的傳統(tǒng)紋飾，自宋至清，盛行不衰。此碗外壁描繪游魚嬉戲，水藻搖曳，游魚鰓蓋鱗片、鰭尾肚白栩栩如生。以魚水之樂為紋飾，表達(dá)“年年富貴”美好夙愿。四周輔以水藻紋、朵花紋，水流潺潺，青萍漂浮，運(yùn)筆古拙有力，恣肆而不失神韻。碗心亦繪有魚兒躍出水面，動(dòng)態(tài)十足。整體繪畫筆觸細(xì)膩，勾勒明潔，青花蒼雅，紅色深沉，實(shí)為康熙青花釉里紅之上品。 |
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