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【原】熱奈特敘事學經典35年后再版；當代知名作家科爾姆·托賓將于今年9月訪華；網飛韓劇《苦盡柑來遇見你》登豆瓣口碑榜第一

文穴閱讀館 2025-03-21 發布于浙江

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敘事學經典再版引文學讀者關注

近日，一本文學理論著作——法國理論學家熱奈特的《敘事話語·新敘事話語》再版，引發專業文學讀者的關注，據悉這本文學理論必讀書曾于35年前出版，如今已絕版，館藏也比較少，所以讀者們對再版頗為期待。

該書作者熱奈特是法國著名文學理論家，畢業于巴黎高等師范學校，曾長期任教于法國社會科學高等研究院。他是法國六十年代“新批評”流派核心人物，也是敘事學的創始人之一，以其創立和闡釋的敘事理論為敘事學的發展做出了重大貢獻。

《敘事話語》是他最著名的一部作品，以普魯斯特的《追憶逝水年華》為例，為從敘事學角度分析小說文本提供了一套精密、可靠的工具，也突出了普魯斯特敘事中一直未引起評論界重視的問題。而在《新敘事話語》中，他回答了各國學者對《敘事話語》的批評，對《敘事話語》中的論點作了修正與進一步的闡釋，同時，也提出了一些敘事學上的新問題。

那么熱奈特的這部著作是你等的那本書嗎？讀過的伙伴，歡迎在評論區和我們聊聊閱讀感受。

科爾姆·托賓今年來華

據媒體消息，近日上海譯文出版社舉辦的2025年閱讀風向推介會上，群島圖書出版人彭倫與讀書博主@編輯渡邊展開對談，據悉，兩人”從不同維度探討了文學如何跨越時空與媒介的壁壘，與讀者建立持久的精神鏈接“，并強調”文學傳播不是單向輸出，而是作者、出版方與讀者共同構建的生態“。

據報道去年，群島圖書就邀請了《信任》的作者埃爾南·迪亞斯、《冷到下雪》的作者歐健梅以及《束草的冬天》的作者埃麗薩·秀雅·迪薩潘來到中國，而今年他們則繼續邀請西蒙·斯特朗格、露西·考德威爾以及科爾姆·托賓來華。

這些作者的到來，或將掀起新一輪的閱讀熱潮。不過，也有讀者認為對于作家只需看其作品，不應該太在意作者動態及其營銷。

那么，大家對作者與作品之間的關系又怎么看呢？歡迎在評論區聊聊你的看法。

《苦盡柑來遇見你》登口碑榜第一

據新周刊報道，網飛韓劇《苦盡柑來遇見你》在3月7日開播后熱度直線飆升，目前在豆瓣實時熱門榜已排名第三，僅次于2月開播的韓劇《善意的競爭》與國產古裝劇《雁回時》。

目前豆瓣已有2萬人標注看過，1.6萬在看，7.4萬人想看，而豆瓣評分則高達9.4分，已登豆瓣一周全球口碑集榜榜首。

據悉，電視劇由知名韓星李知恩、樸寶劍主演，是一部以1950年代濟州島為背景的愛情年代劇，講述了叛逆勇敢的少女吳愛純與堅定不移的青年梁寬植之間跨越時空的愛情故事。

新周刊的編輯稱“本以為這是一個韓國版《父母愛情》的故事，看到最后，才發現，這部劇想說的其實是'三代女性’的生命軌跡”。

那么你追了這部劇嗎？歡迎在評論區和我們聊聊你的觀影感悟。

【文穴觀察】

作家營銷與影視改編對文學作品的影響是什么？

今天的文穴觀察，我們則順著資訊，繼續從出版產業的角度來談一談，作家營銷與影視改編對作品的影響。

從出版產業的角度來看，作家營銷與影視改編已成為推動文學作品商業化、擴大文化影響力的重要策略。這兩者不僅重塑了文學作品的傳播路徑，還深刻改變了出版業的運營模式。

實際上，從很早開始，出版品牌就通過打造“明星作家”或“網紅作家”，將作家本身轉化為文化IP，從而形成粉絲經濟效應，降低了民眾參與文學活動的門檻，也進一步提升了營銷效率。無論是已成為文學icon的莎士比亞、卡夫卡、托爾斯泰、契訶夫、魯迅，亦或是恍如隔世的80后作家郭敬明以及《最小說》作家群，乃至最近的莫言、余華等“島嶼”作家，實際上作家IP化與其說是一種營銷模式，不如說已然成為一種市場趨勢。

如今人們與作家產生關聯甚至不一定是讀過作家的作品，可能只是見過作家的剪貼畫報、刷到過作家的金句或買過作家IP的相關文創產品，而粉絲或許也會因為與作者的關系而進一步購買作者的新作（再版的經典）。

可以說，作家IP化的模式進一步模糊了文學與娛樂的界限，一方面呢，它讓文學更接地氣，降低了出版業的推廣成本，還加速了作品的市場滲透，還增加了民眾的閱讀積極性，但是另一方面，這也會存在過度營銷和娛樂化的情況，讓讀者更關注作家個人而非其作品，從而出現“舍本逐末”的情況。

而影視改編為文學作品提供了從文字到視覺的跨媒介轉化路徑，顯著提升了作品的商業價值與文化影響力。例如，《哈利·波特》系列電影全球票房超80億美元，不僅為J.K.羅琳帶來巨額版權收入，還推動原著小說銷量持續增長，形成“影視反哺文學”的良性循環。類似地，先前我們提到過的《北上》通過電視劇、音樂劇、話劇等多形式改編，將運河文化從地域性文本升華為全民關注的文化符號，其國際版權輸出至10余個語種，彰顯了影視改編對文學IP的全球化賦能。

我們先前的觀察還提到過，從產業協同角度看，影視改編還能夠激活出版產業鏈的衍生價值。以《三體》為例，其電影、動畫、游戲等改編項目不僅帶來直接收益，還通過周邊產品、主題展覽等形成長尾效應，實現全版權運營的利潤最大化。

不過，我們也需要意識到的是，過度商業化可能損害文學性與藝術性。部分出版社為迎合市場，優先選擇易改編的“快餐文學”，導致嚴肅文學邊緣化。例如，網絡文學改編雖占據影視市場主流，但其同質化、過度戲劇化甚至完全以流量明星為主導的傾向也常常引發爭議。此外，影視改編常因商業考量簡化原著內涵，如《活著》電影雖獲好評，卻因刪減小說中的哲學思考而被批評為“偏離原著精神”，余華也曾在看完電影后說，這部電影不像他的小說，也對張藝謀表達過不滿，認為電影甚至不用叫《活著》。

那么對此，大家又是怎么看的呢？歡迎在評論區聊聊你的看法。

采編：蠻蠻

審校：文穴編輯部

來源：豆瓣、新周刊等