【原】被嚴重低估的“書法神童”，10歲精通各種書體，專家直呼：王獻之再世！

書法傳世至今，已有數千年，在此期間，產生諸多的高手和佳作，不少耀眼金星，沒入歷史長河，當前籍籍無名，甚至遭到后世輕視、低估，例如明代有位被嚴重低估“書法神童”——莫是龍，即是經典案例。

了解此人之前，我們先懂何為“書法佳品”？大部分學者覺得，只要筆法精妙，意態自然，融合個人情感，就算是“好書法”，實際上，書法屬于文藝，不僅僅是藝術，亦是中華獨有的傳統文化。

優秀的書法創作者，既要筆法精悍，其理論見識、文學修養也需達標，就像古代的詩人，李白、杜甫、賀知章等，哪怕沒有專業書家的訓練，其字依舊氣韻生動，超凡脫俗，排在書壇的尖端行列。

莫是龍也是如此，出身仕宦之家，父親莫如忠的學問淵博，擅寫書法，為當時著名的藏書家，受其熏陶，莫是龍自小學書，熟讀典籍，天資極其卓越，7歲作詩，10歲精通各種書體。

14歲才名遠播，而補郡諸生，當時人稱“神童”，皇甫汸、王世貞贊不絕口，就連大名鼎鼎的董其昌，也跟隨其父學習書法，2人共同開始，莫是龍的水平遠遠超過他，而且董其昌還稱贊父子2人“明之羲獻”

當今很多專家，也贊同這一說法，認為他是“王獻之再世”，恰好莫是龍的最佳書體，確為草書，又深諳古法，練字刻苦，自述“平日摹習之功，不以寒暑少輟。每得清宴，便置古帖墨跡披玩游神，心手漸熟，姿態橫生”。

曾寫書論，說道“師匠不古，終乏梯航”，由此可見，他完全擔得起此名，譬如欣賞《草書尺牘》，此乃罕見真跡，藏于臺北故宮博物院，共計近200字。

體勢寬闊，筆畫舒展，時而出新飛白，墨色干涸，韻味古樸而有豪逸之氣，字字矯健恣肆、酣暢縱逸，排布也錯落起伏，極具空靈、虛和之氣，意韻出塵。

這幅《草書尺牘》字體完整，筆畫清楚、細膩，把古人筆法真實還原，可時常臨摹，學習正確“草法”，控筆平穩自如，既有剛健筋骨，也不乏靈活動感，養成正確審美，讓自我草書，不再是“鬼畫符”。

而今，我們對莫是龍《草書尺牘》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品是手工經折裝，裝裱精細，便于翻折、臨摹和查找。

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