貝克特和他的戲劇《殘局》

    貝克特不僅是一位小說家，他更是荒誕派戲劇的創始人之一和集大成者。他一生共創作30多個舞臺劇本，其中20多個被拍成電視劇或電影，最重要的三部作品是《等待戈多》、《殘局》（Fin de partie）和《啊，美好的日子！》。

    其中，《殘局》國內通常譯作《劇終》，這一譯法同樣未體會到作者借用國際象棋殘局來隱喻人生的原意。

    貝克特再一次把他對國際象棋的熱愛投入到戲劇創作中。孤獨、寂寞就像揮之不去的烏云，籠罩著貝克特的作品。貝克特在《殘局》這部戲劇作品中，深刻地探討人類面對死亡的境遇。

    萬物有始有終，進入殘局階段，棋盤上只剩下為數不多的棋子，因此《殘局》的場景是一間空蕩蕩的房間，只在高墻上開了兩個小窗。

    這個狹小空間構成殘局的局面：舞臺上只有四個劫后余生的人：哈姆（Hamm）、克洛夫（Clov）、納格（Nagg）和奈兒（Nell）。

    這個殘局，象征著生命的最后階段。

    話劇開幕，哈姆相當于國際象棋中的“國王”，盡管正當壯年，卻已雙目失明，癱坐在舞臺中央的輪椅上，克洛夫是哈姆的仆人或者兒子，是四人中唯一具有行動能力的人，他相當于國際象棋上的“象”或者“馬”，納格和奈兒是哈姆的父母，早年騎車出了車禍，摔斷雙腿，已經動彈不得，生命已萎縮在垃圾桶里，隨時可能斷氣，他們曾經是叱咤風云的“車”，但現在，在這個必輸無疑的殘局中，卻是被鎖定的兩個小兵，只能消極等待死神降臨。

    劇中人物痛苦地等待著，由于對死神的恐慌而喋喋不休。他們訴說昔日的繁華、榮耀和熱鬧，不斷重復，廢話連篇，實際上是為了掩蓋內心對死亡的困惑和恐懼。貝克特讓劇中人物絮絮叨叨地說個不停，就像在殘局階段，面對必輸的棋局，人們總是于事無補地來回擺弄，無可奈何地重復走子。

    劇中，哈姆自私專橫、貪圖享受，他奴役克洛夫，不允許他坐下來。哈姆的口頭禪是“輪到我下了！”克洛夫已受夠了哈姆發號施令，被人驅使，他一心想要離開這里，但由于外部世界在災難中已經毀滅，他實際上走不開，即使離開，等待他的也是死亡。于是，四個瀕死的人茍延殘喘，為過去的事情爭吵不休，彼此發泄怨恨，心懷恐懼，等待死神的最后一擊。最后，克洛夫下決心離開這個墳墓，他自己穿戴整齊，打開關閉已久的房門，但最后一刻卻又遲遲不動，直到最后帷幕落下。

    盡管《殘局》知名度不如貝克特的另一部作品――《等待戈多》，但《殘局》始終是貝克特最喜歡的作品。

    《殘局》在中國首次搬上舞臺是2005年，在上海，由上海話劇院演出。