她是張愛玲的同學，傅雷的紅顏知己，最理性的“情人”：愛≠傷害

能查到的，關于女高音成家榴的資料，真是太少了。然而，她的名字，與張愛玲、傅雷、劉海粟、蕭芳芳這些名字，又頗有聯系。蕭芳芳是華語影視有名的女演員、歌手和主持人，成家榴是她小姨。

前排右一：傅雷，后排中：朱梅馥，后排右一為成家榴。

成家榴是張愛玲的同學，卻被寫進了小說里，為此，張愛玲后來矛盾不已，因為張認為她的小說惹事兒了，對傅雷、朱梅馥和成家榴三個人的形象，有著很強的破壞性。

張愛玲一生寫過很多作品，大多很自信，除極少數不太滿意，比如這篇《殷寶滟送花樓會》。她認為這篇寫的太壞，甚至一度不愿意將它收錄進自己的全集。

其實說是壞，并不是從文學意義上講的，而是有報道稱，這篇文章中的男主人公羅教授，影射的是著名的翻譯家傅雷，而另一位女主角，則是成家榴。二人的愛，是婚外情。對此，張愛玲竟然承認過。

張愛玲寫給宋淇的信，點明《殷寶滟送花樓會》寫的是傅雷。

寶滟這個名字，讓人看一眼，便想起了上海弄堂里的風情女人，還會想起《花樣年華》里的張曼玉扮相，其實張愛玲本人也愛穿旗袍，她走路的樣子，沒有影像，沒看到過，想必也是十分曼妙的。

不過，張愛玲的穿著，曾被楊絳揶揄過。楊絳曾在致鐘叔河的一封信中寫道：“我覺得你們都過高看待張愛玲了，我對她有偏見，我的外甥女和張同是圣瑪利女校學生，我的外甥女說張愛玲死要出風頭，故意奇裝異服，想吸引人，但她相貌很難看……我說句平心話，她的文筆不錯。但意境卑下……現在捧她的人，把她美化得和她心目中的自己一樣美了（從照片可證）。我沒有見過她。”

作家楊絳

當然這是楊絳的角度。我倒一直認為張愛玲是極美的，能寫出那般美妙的文字，本人會差么？!張愛玲也像極了她筆下的殷寶滟：“美的落套，貓臉圓中帶尖”。尤其是腮幫子，線感很強，還有點兒厚道的意思。

這篇小說，寫的是殷寶滟喜歡演戲，有一次跟朋友蹭課認識了已婚的羅教授，后來便頻繁登門，以補課和借書為由，與羅家保持著聯系。張愛玲描寫羅教授的妻子，用了句很傳神的話，“寶滟不由得回過眼來看了潛之一下，很明顯的是一個問句：'怎么會的呢？這樣的一個人……’”

尖刻是尖刻了些，可寫得真有神啊，學習寫作的童鞋真要把這句話誦上幾十遍。那種吃驚、不屑和優越感，像雕塑般立住了。

愛好文學、愛好寫作的人，真該好好讀讀張愛玲

殷寶滟一邊愛著羅教授，一邊請教張愛玲，想逃脫。這也是女子愛上已婚男人后慣有的路數，找閨蜜出招兒自救。其實殷寶滟一直有理性的，她說，“不過你不知道，他就是離了婚，他那樣有神經病的人，怎么能同他結婚呢？”

那么這樣一個清醒的人，加上張愛玲的勸說，自然很快離開了羅教授。其實張愛玲剛開始對同學的勸說，是帶著雙面性的。一來，勸她要勇敢去愛，因為自己的父母就是離過婚的，二來，勸她離開，給出的藥方，是“趕緊愛上另一個人”。

左為張愛玲，右為傅雷

成家榴后來與傅雷分了手，又與一位軍官閃婚閃離。可能是因為這個，張愛玲后悔了。哎，感情之事，一切都是因緣合和，誰又能講得好。其實成家榴最終離開傅雷，絕大多數原因，還是取決于她自己。

據成家榴晚年對傅雷的兒子傅敏說：“你爸爸很愛我的，但你媽媽人太好了，到最后我不得不離開。”用她自己的話說，是被傅雷夫人朱梅馥的人品所折服。

性格爽朗的朱梅馥

不過，成家榴與傅雷的交往，開始于1939年，到1945年張愛玲的《殷寶滟送花樓會》發表后才結束。這樣的理性，覺醒得也夠慢的。

成家榴和傅雷的事，的的確確傷害了傅雷的妻子朱梅馥。當傅雷開始迷戀上成家榴時，“酒勁兒”很大，直呼“女神，這就是我的愛！。”看著每天丈夫滿臉喜悅之情，朱梅馥心知肚明，但從不挑明。當她看著傅雷在書房寫著與那些女子來往的信件，也不說話，但可見內心是如刀割的。

后來發生的事更是傳奇，據傅敏回憶：“只要她(成家榴)不在身邊，父親就幾乎沒法工作。每到這時，母親就打電話跟她說，你快來吧，老傅不行了，沒有你他沒法工作。”成家榴勸回后，傅雷繼續干活，寫文章、搞創作，朱梅馥燒飯。

傅雷和朱梅馥結婚照

傅聰也回憶說：“成家榴確實是一個非常美麗迷人的女子，和我爸爸一樣，有火一般的熱情，兩個人在一起熱到愛到死去活來。……雖然如此，但是或者因為他們太相似，所以命運又將他們分開。”

朱梅馥對傅聰曾說過自己的想法：“我對你爸爸性情脾氣的委曲求全，逆來順受，都是有原則的，因為我太了解他，他一貫的秉性乖戾，疾惡如仇，是有根源的——當時你祖父受土豪劣紳的欺侮壓迫，二十四歲就郁悶而死，寡母孤兒悲慘凄涼的生活，修道院式的童年，真是不堪回首。我愛他，我原諒他。為了家庭的幸福，兒女的幸福，以及他孜孜不倦的事業的成就，放棄小我，顧全大局。”

朱梅馥與兒子在一起

這樣看，朱梅馥女士真是一位偉大的女性。在某種程度上，傅雷也是她成就的。傅雷的原生家庭有些問題，父親早逝、母親嚴格，有些缺愛。傅雷自己也說： 自從我圓滿的婚姻締結以來，因為梅馥那么溫婉，那么暖和的空氣，一向把我養在花房里。

傅雷與成家榴的交集，源于大畫家劉海粟。1927年，19歲的傅雷乘法國郵船離開上海抵達馬賽港。8月，他考進巴黎大學，專攻文藝理論，在此期間，結識了畢業于上海美術專科學校的畫家劉抗，在劉抗的引薦下，認識了來歐洲游學考察的劉海粟。

劉海粟一行拜訪巴黎美術學院院長貝納爾。從左至右：張弦、張韻士、劉海粟、貝納爾、傅雷

1931年秋，傅雷結束4年的留學巴黎生活，與劉海粟一起回國，并暫時住在劉海粟家中。劉海粟給傅雷介紹了份工作，去上海美專教書，于是一個偶然的機會，與劉海粟同時愛上了成家和與成家榴，二人是姐妹倆。結果，劉海粟娶了成家和，但傅雷此時已經與朱馥梅結婚，不能娶成家榴。

劉海粟和成家和合影

成家榴和張愛玲是同學，另外，同在上海，傅雷寫過文章評論過張愛玲的小說。這個世界真小啊。有人說張愛玲以傅雷和成家榴的故事寫成小說，是報復，我倒認為不一定。作家么，生活素材就那么多，一定是她覺得此素材適合寫進小說。沒想到，后來她名氣太大了，一篇小說傷了一群人。

《殷寶滟送花樓會》，發表在當時的文學刊物《雜志》的第14卷2期，于1944年11月收入張愛玲的文學作品集《惘然記》，全文我讀過，并不壞。傅雷可以說是偉大的翻譯家和文學評論家，當年以極高的眼光和素養高度贊美張愛玲的《金鎖記》，稱之為“我們文壇最美的收獲之一”，可謂切中肯綮。對《傾城之戀》和《連環套》略帶質疑，也不算出格。張愛玲對《連環套》本身也不是太滿意。

傅雷有一句評論“奇跡在中國不算稀奇，可是都沒有好收場。但愿這兩句話永遠扯不到張愛玲女士身上！”，其實晚年的張愛玲，寫不出超越年輕時的作品，也正常。張愛玲1955年離開香港遠赴美國，開始了她長達40年的海外生涯，遠離故土和母語，創作素材較少，創作心態差著。